在20世紀的中國繪畫史上，畫家黃賓虹身體力行地實踐著對中國傳統(tǒng)藝術的反思、發(fā)展和創(chuàng)新。他對筆墨形式的再創(chuàng)造，為后人留下了超凡脫俗、意象萬千的山水畫藝術。
三億天價畫作
6月19日晚，在中國嘉德重點專場“大觀——中國書畫珍品之夜·近現代”中，黃賓虹的經典之作《黃山湯口》以7200萬元起拍，經過幾輪買家叫價后最終以（加傭金）3.45億元成交。黃賓虹一生九上黃山，此作繪于1955年，這年藝術家92歲。此時的他患有嚴重的眼疾，僅憑借記憶勾勒出了《黃山湯口》，成為其藝術生涯中的絕筆巨制。
黃賓虹《黃山湯口》
黃賓虹山水作品
黃賓虹先生在彌留之際說：“我的作品要過50年才有人能看得懂！”40年后，靳尚誼為黃賓虹畫了兩幅肖像畫。靳尚誼發(fā)現了黃賓虹繪畫中的實驗性，并以此為題，以水墨畫和油畫相結合的方法為黃賓虹作肖像。
黃賓虹的水墨畫中黑色用得很多。雖然很黑，但是妙就妙在黑而不死、黑中透氣，層次豐富而厚重。這種黑是中國水墨畫傳統(tǒng)里延伸出來的樣式，成為中國文化中一種特別的筆墨表達。
中國畫實驗性的先驅
黃賓虹重視章法上的虛實、繁簡和疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，洗練凝重、遒勁有力，在行筆的謹嚴處，有縱橫奇峭之趣，被譽為山水畫的一代宗師。
黃賓虹《云林筆意山水》，1942年
黑與白的奧妙
黃賓虹的山水畫并不是色彩斑斕的，黑與白是他作品中的主要顏色，似乎在黃賓虹看來，描繪自然山川并不需要很多顏色。黃賓虹成名相對較晚。早年受“新安畫派”影響，干筆淡墨、疏淡清逸的特色受用終生，為“白賓虹”；50歲以后，畫風逐漸趨于寫實，以此為轉機，他開始由“白賓虹”逐漸向“黑賓虹”過渡。
黃賓虹早年山水
黃賓虹《虞山圖》，1923年
60歲以后，他的游藝的生活改變了曾經學習新安畫派的疏淡清逸，風格轉向了“黑、密、厚、重”。之后也漸漸被人們熟知，使得中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。
黃賓虹《峨眉山色》，1947年
黃賓虹晚年的山水畫，所畫山川層層深厚、氣勢磅礴、驚世駭俗。在他77－85歲間，是黃賓虹藝術上真正的成熟時期。
黃賓虹《擬董巨二米大意》，1944年
黃賓虹擅長山水、花卉并注重寫生，一生中畫了大量的寫生作品。他在生活中通常會帶一個很小的本子，邊走邊畫。在寫生的過程中，往往是對景寫生，并成為他個人的印象創(chuàng)作。
黃賓虹寫生作品
一天晚上，他無意間注意到白天秀麗的大山在夜晚顯得格外神奇。放眼望去，凹凸分明、變化微妙。黃賓虹馬上拿出了寫生本，在月光中畫了幾張素描。月光照射的地方，他都留有空白，一筆不畫。暗處則沿山谷巖壁的輪廓進行勾勒，然后在里面層層加黑。這便是他以后經常運用的“積墨法”。
黃賓虹在寫生
第二天早上，他一看自己的畫稿，大為驚嘆。他連聲高呼“月移壁、實中虛、虛中實。妙、妙、妙極了！”月色下的山林終于讓黃賓虹領悟了山水畫作中，實與虛的意境、黑與白的奧妙。作范畫中的黃賓虹
他曾說過學習應遵循的傳統(tǒng)步驟：
1.先臨摹元代繪畫，學習用筆，用筆當如篆籀，遒勁有力；在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣。
2.然后學習明代繪畫，鉆研其結構，重視章法上的虛實、繁簡和疏密的統(tǒng)一。
3.再臨摹唐代繪畫，學習古人繪畫的風格。
4.因宋畫的技法變化多端，適合放在最后學習。黃賓虹《春光老屋》
黃賓虹的繪畫極少有落款，從77歲開始，他的每幅作品才有落款。而他晚年創(chuàng)作的實驗性作品也同樣沒有年款，原因是他最后沒能完成作品。
或許是因為他一生都在對自己的藝術進行探索和實驗，并沒有把這些實驗性質的半成品作為展現自己藝術成就的作品。他始終沉浸在自己的藝術世界中，從不被世俗所牽絆。盡管他的眼疾不斷加深，視力不斷下降幾近失明，但是他對藝術仍然初心不改。此時期的繪畫，他很難鉆研技法和構圖，但也正因為這樣，他可以在毫無章法的情境下作畫。他用最濃最黑的墨，一筆一筆之間留出了白，在黑與白的強烈對撞之間，他的眼睛仿佛依稀能夠看到變化。
而后的11年間，黃賓虹完成“黑賓虹”的轉變后，又進行了“水墨丹青合體”的試驗。用點染法將石色的朱砂、石青、石綠厚厚地點染到黑密的水墨之中，所謂“丹青隱墨，墨隱丹青”。
黃賓虹《蜀山記游圖》，1951年
藝術有益人生
黃賓虹是一個懷抱家國情懷的人，他的父親是一個商人并希望兒子經商，但是黃賓虹走上了一條文化道路。他在上海提出藝術救國，甚至提出了一句叫“藝術是特健藥”，認為藝術有益人生，是最好的營養(yǎng)品。藝術家黃賓虹
曾經這句話并未收到社會各界的重視，但是在經濟富強、國泰民安的今天，人們應該重新認識到他的理想。他以儒學入道，對道家的追求成就了他的藝術世界。黃賓虹《山水》，1929年
黃賓虹一生治學精神十分嚴謹。他厭倦如四王一般程式化的繪畫技法，并提出作畫最忌描、涂、抹。黃賓虹作畫追求師古，更為重要的是別開生面。
黃賓虹《寶鐵研齋圖》
盡管是一位畫家，但是黃賓虹在藝術理論的研究中也做了大量艱深的工作。他把中國所有關于美術的理論都搜集起來，編成《美術叢書》等。
作畫中的黃賓虹
黃賓虹還在故宮藝術鑒定委員會多年，故宮的畫大部分他都認真看過、評定過，而且許多畫還認真臨摹過。可以說，只有看過、臨過那些前人的好作品，吸取精華、去其糟粕，才能造就黃賓虹。
古物陳列所國畫研究館第一次畢業(yè)攝影
黃賓虹年輕的時候還會騎馬，年紀大了又對舞劍感興趣，他說學山水畫，要學會舞劍，69歲高齡還爬四川峨眉山。在人們看來，他具備著異于常人的精力，但是歸根結底這是源于一個藝術家對藝術單純的渴望與追求。
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