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廣東省博物館48-瓷器34-清瓷-康熙五彩、琺瑯彩

“喜歡博物館”  

你隨時能查的文博資料庫。

廣東省博物館系列-第48期

廣東省博物館藏瓷器系列第34篇,繼續(xù)介紹清代瓷器。

之前幾期為你介紹了清代歷朝的青花瓷器,本期開始新系列,介紹清代的彩釉瓷器。

首先從康熙開始,分別欣賞康熙名品—五彩瓷器和發(fā)源于康熙但深藏故宮數(shù)百年,直到清王朝被推翻后才現(xiàn)身民間的“瓷中皇族”—琺瑯彩瓷。



      清瓷-IX 五彩 

清瓷-X 琺瑯彩與雍正粉彩 

國立東京博物館26-清瓷


官窯琺瑯彩碗

清康熙

廣東省博物館藏

這是一件清代康熙官窯的琺瑯彩瓷器,一望而知,異常精美!

如前所述,琺瑯彩瓷器是極名貴的宮廷御用瓷。它是先在景德鎮(zhèn)用高溫燒成白瓷器,然后送到北京清宮內(nèi)務府造辦處繪彩,由造辦處琺瑯作在彩爐中以低溫燒成。

由于其彩繪和燒成工藝,都不在景德鎮(zhèn)進行,因此不能視為景德鎮(zhèn)窯的制品,但它卻對之后流行的景德鎮(zhèn)粉彩瓷器的影響巨大。

琺瑯彩瓷最早從康熙朝開始,為仿制銅胎琺瑯器而來,因此清宮內(nèi)務府庫內(nèi),把琺瑯彩瓷器稱為“瓷胎畫琺瑯”。

官窯琺瑯彩碗(不同角度)

清康熙

廣東省博物館藏

康熙琺瑯彩瓷和傳統(tǒng)的五彩瓷,在工藝上有二點不同:

一是其所用的彩料均為進口料,其中最突出的是一種玫瑰紅或胭脂紅色料,它的發(fā)色劑是微量的黃金,稱為金紅,這種彩料到雍正時期被單獨運用于另一種名貴瓷器“胭脂水”上。我們之前有介紹過。

傳統(tǒng)的中國陶瓷器上的紅色釉彩是鐵紅和銅紅。鐵紅是在氧化氣氛中低溫燒成的,銅紅是在還原氣氛中高溫燒成的,金紅也是在氧化氣氛中低溫燒成,但它不是中國傳統(tǒng)的色料,而是從康熙開始從國外進口并在琺瑯彩上首次運用。

官窯琺瑯彩碗(不同角度)

清康熙

廣東省博物館藏

二是上彩的方法不同。中國傳統(tǒng)彩瓷中,施彩都是用膠水或清水,從康熙開始的琺瑯彩瓷器開始用油施彩。理解了中國的傳統(tǒng)繪畫是水墨畫,西洋繪畫是油畫的道理,也就能知道,瓷器上以油料上彩,是吸取外來的影響。

官窯琺瑯彩碗(不同角度)

清康熙

廣東省博物館藏

康熙琺瑯彩瓷器主要收藏在北京故宮博物院、臺灣故宮博物院和上海博物館等少數(shù)幾個地方。私人收藏極為罕見。

官窯琺瑯彩碗(不同角度)

清康熙

廣東省博物館藏

官窯琺瑯彩碗(不同角度)

清康熙

廣東省博物館藏

官窯琺瑯彩碗(不同角度)

清康熙

廣東省博物館藏

官窯琺瑯彩碗(底款)

清康熙

廣東省博物館藏

康熙琺瑯彩器物底部是紅或藍色堆料“康熙御制”款。

景德鎮(zhèn)窯五彩開光花蝶鳥獸紋大瓶

清康熙

廣東省博物館藏

康熙五彩和康熙青花一樣,是清代景德鎮(zhèn)的一個重要品種,“喜歡博物館”之前介紹過多次,您可點擊上方鏈接復習。

筆者本人都別喜歡康熙五彩瓷器,一個是因為顏色豐富,很漂亮,另一個是康熙瓷器總體給人感覺朝氣蓬勃,很有感染力。

景德鎮(zhèn)窯五彩開光花蝶鳥獸紋大瓶(紋飾細節(jié))

清康熙

廣東省博物館藏

康熙五彩是從明代萬歷五彩的基礎上發(fā)展而來的,但萬歷五彩較多的是青花五彩,而康熙時期,由于發(fā)明了釉上藍彩,凡是需用藍色的地方,不再借助于釉下青花,而能以純粹的釉上多種色彩來表達。有紅、綠、黃藍、紫、黑、金等,色彩鮮艷奪目。

康熙五彩燒彩的溫度為800℃左右,比粉彩為高,有“硬彩”之稱。粉彩在雍正朝盛行以后,景德鎮(zhèn)的彩瓷即以粉彩為主,康熙五彩只是作為仿古之作,因此,后人把康熙五彩又稱為“古彩”。

景德鎮(zhèn)窯五彩開光花蝶鳥獸紋大瓶(紋飾細節(jié))

清康熙

廣東省博物館藏

有一點需要你注意,康熙朝官窯注重的是顏色釉,因此代表五彩瓷制作水平的,是民窯而不是官窯。

民窯五彩器形多樣,圖案花紋豐富多彩。其中最有特色的是觀音尊、棒槌瓶、油錘瓶,這些器型在康熙之后就特別少見了。

景德鎮(zhèn)窯五彩開光花蝶鳥獸紋大瓶(紋飾細節(jié))

清康熙

廣東省博物館藏

之前我們介紹過,從明末以來,景德鎮(zhèn)瓷器的畫面借鑒版畫風格,在康熙五彩中也十分普遍,戲曲故事畫尤以三國故事題材為多,歷來視康熙五彩以描繪戰(zhàn)爭場面的所謂“刀、馬、人”圖案為名貴。

景德鎮(zhèn)窯五彩開光花蝶鳥獸紋大瓶(紋飾細節(jié))

清康熙

廣東省博物館藏

由于康熙五彩是一代名作,仿品極多,特別以本世紀前期所仿為精,在鑒別真?zhèn)畏矫?,應該掌握康熙五彩器的主要的特?

  1. 康熙盤、碗、瓶、罐類的器底一般均能見到明顯旋紋痕及黑疵。

  2. 除少數(shù)官窯器的圈足圓渾潤滑外大多民窯器的圈足邊呈尖狀,而且有斑塊殘缺的現(xiàn)象。

  3. 器物畫面的彩料周圍有一圈閃亮的“蛤蜊光”,尤以藍彩的周圍為甚。

  4. 由于模仿明末畫家陳老蓮的風格,人物臉部都不端正,凡十分端正的人物開相屬于后仿,臉部只勾輪廓線,一般不填色。

  5. 瓶、罐之類器物的底足,往往有二層臺的硬折角,其折角凡圓渾者,則屬后仿。

景德鎮(zhèn)窯五彩開光花蝶鳥獸紋大瓶(紋飾細節(jié))

清康熙

廣東省博物館藏

景德鎮(zhèn)窯五彩開光花蝶鳥獸紋大瓶(紋飾細節(jié))

清康熙

廣東省博物館藏

先欣賞到這,周末愉快!


“喜歡博物館”有多期詳細介紹清代瓷器。鏈接如下:

清瓷 I-單色紅釉

清瓷-II 單色藍釉

清瓷-III 青釉

清瓷-IV 窯變釉

清瓷-V 仿生釉

清瓷-VI 青花瓷

清瓷-VII 釉里紅

清瓷-VIII 青花釉里紅

清瓷-IX 五彩

清瓷-X 琺瑯彩與雍正粉彩

清瓷-XI 粉彩-祈福

清瓷-XII 粉彩的巔峰

清瓷-XIII-粉彩 乾隆的“尊”貴生活

清瓷-XIIII 乾隆粉彩-“瓶安” 

清瓷-XV粉彩的沒落

清瓷-XVI斗彩

國立東京博物館26-清瓷


以下是“喜歡博物館”之前的瓷器合集請點擊下方鏈接回顧。

喜博隨意門-國家博物館-瓷器

喜博隨意門-國立東京博物館-中國古代書畫 | 雕刻 | 瓷器 | 合集 

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