關(guān)于將“蛋殼鑲嵌漆書”列為山東省傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)品種和技藝的申請書
一、蛋殼鑲嵌的歷史淵源
中華民族數(shù)千年的文明歷史，在世間留下無數(shù)的瑰寶，漆工藝就是古老華夏文化寶庫中一顆璀璨奪目的明珠。1978年，浙江余姚河姆渡新石器時代遺址第三文化層中出土一件漆碗，器壁內(nèi)外均髹涂有朱紅色漆；據(jù)考證，至今已有七千余年。這是我國距今發(fā)現(xiàn)的最早的漆器，也足以證明我國是世界上最早發(fā)現(xiàn)并使用天然大漆的國家，我國是世界漆藝的發(fā)祥地。
據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，在新石器時代的馬家濱文化、良渚文化均有漆器和漆藝紋飾的黑陶制品先后出土，這些漆器作品中已運(yùn)用了熬制色漆、胎骨封固及彩繪、鑲嵌等紋飾技法。殷商時期首次發(fā)現(xiàn)了堆起的紋理和金箔片鑲嵌，此外，在出土的漆器上還鑲嵌有精美的蚌殼、玉石等，其工藝已經(jīng)達(dá)到相當(dāng)高的水平，這是我國漆工藝史上堆漆和金銀鑲嵌工藝的開始。玉石鑲嵌于漆器，最早可以追溯到良渚文化時期的浙江省余杭縣瑤山遺址出土的嵌玉高柄朱漆杯，這是我國現(xiàn)知最早的嵌玉漆器，距今已有四五千年。
漆工藝發(fā)展到西周，鑲嵌與彩繪成為兩種主要的裝飾技法。具有代表性的是北京琉璃河北燕國墓地出土的一批西周漆器，其木胎漆器表面都有鑲嵌的螺鈿，表面平整光滑，邊緣整齊，接縫緊密，足以說明當(dāng)時的蚌片鑲嵌和磨制技術(shù)已達(dá)到了一定的水平。春秋戰(zhàn)國迎來我國漆工藝史上的第一次繁榮，1971年在山東臨淄郎家莊春秋晚期墓中出土了一批漆器，其中有一圓形殘片，繪有人物、房屋、走獸等，畫面生動且形式感強(qiáng)，漆工藝已達(dá)到了十分嫻熟的地步。山東省沂水劉家店1號春秋墓出土了鑲嵌金片的漆勺，做工精美，屬漆工和金工結(jié)合的珍品。秦代漆器制造開始實(shí)行“物勒工名”的制度，在漆器上已出現(xiàn)了許多漆書、針刻和烙印的記號及文字，這為研究我國古代工藝美術(shù)史和漆工藝提供了難得的文字資料。漢代漆器的裝飾技法又有新的發(fā)展，就是將金銀箔片鏤刻成人物或動物花紋圖案多種紋樣，鑲嵌到漆器上，逐漸發(fā)展成唐代盛行的金銀平脫。北魏漆器的重要發(fā)現(xiàn)是山西大同司馬金龍墓出土的漆屏，較完整的有五塊，每幅都有文字題論說明內(nèi)容和人物身份，其大量的題論文字也是少見的北魏書法，此屏不論是在繪畫上還是在書法上都有重要的價值。宋代螺鈿鑲嵌漆器更加盛行，據(jù)《髹飾錄》螺鈿條楊明注：“殼片古者厚，而今者漸薄也”。到南宋時期，薄螺鈿鑲嵌已流行并達(dá)到相當(dāng)高的水平。明清時期，鑲嵌漆器更是出現(xiàn)了集螺鈿、寶石等多種珍貴材料于一身的“百寶嵌”，并在許多漆器漆屏風(fēng)上出現(xiàn)了用螺鈿、骨石等材料鑲嵌的漆書文字。
綜上所述，作為傳統(tǒng)漆工藝中的鑲嵌、蒔繪、彩繪、雕填等漆藝技法，為蛋殼鑲嵌漆書的形成奠定了堅實(shí)的基礎(chǔ)，提供了豐富的藝術(shù)表達(dá)語言和技術(shù)手段。蛋殼鑲嵌漆書正是運(yùn)用天然植物大漆、螺鈿、蛋殼、金銀箔等漆藝材料，通過傳統(tǒng)漆藝技法的表現(xiàn)方式，采用漆藝表現(xiàn)語言創(chuàng)作而成的。所以說，蛋殼鑲嵌漆書正是從傳統(tǒng)漆藝中脫胎出來，又與現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)相結(jié)合，符合現(xiàn)代審美觀點(diǎn)的產(chǎn)物。
二、蛋殼鑲嵌的發(fā)展與現(xiàn)狀
以雞、鴨、鵪鶉、鴿子等禽類的蛋殼鑲嵌者，稱為蛋殼鑲嵌。陜北安塞地區(qū)民間流行的炕圍畫、鍋圍畫，多是婦女用蛋殼鑲嵌而成。據(jù)說是先將蛋殼剪成指甲蓋大小的三角形、圓形、菱形、長方形等，扣于剛剛用豬血細(xì)灰泥好的炕圍上，干后，再用蛋清、鍋底灰反復(fù)擦涂，最后用手沾上麻油反復(fù)摩擦便成為油光锃亮、黑白分明的蛋殼鑲嵌炕圍畫。其工藝過程和效果很像漆藝的蛋殼鑲嵌。
雷圭元先生在《工藝美術(shù)技法講話》中寫到：“世界上有不少物質(zhì)，可以利用在漆器上，如法國近今髹漆專家達(dá)蘭德氏（DUNAND）用蛋殼代替螺鈿鑲嵌在漆器中，磨平后雅素可觀，即其一例”。蛋殼鑲嵌在我國最早見于上世紀(jì)30年代雷圭元先生鑲嵌的《泉邊》，40年代四川美術(shù)學(xué)院的沈福文先生又做蛋殼嵌底堆漆奔鹿盤，均取得較好的藝術(shù)效果。1984年，在全國第六屆美展上，將漆畫作為一個新的獨(dú)立畫種最終確立。至此，我國傳統(tǒng)漆藝創(chuàng)作達(dá)到新的高潮。
在中國現(xiàn)代漆畫中，蛋殼鑲嵌成為許多漆畫家熱衷表現(xiàn)的手段。蛋殼不僅給漆藝帶來了可貴的白色，而且，蛋殼本身的龜梨紋理，也具有不可取代的親切、溫和、樸雅之美。蛋殼鑲嵌技法變化多端，如利用雞蛋殼的紅、白和鴨蛋殼的青、白等不同的色彩錯雜鑲嵌，稍稍打磨，仍保留其表面固有色彩；利用鴨蛋殼特有的半透明性，用彩漆黏貼，打磨后透出底色的含蓄效果；通體磨破，甚至磨脫，再填漆研磨的斑駁肌理……不勝枚舉。
蛋殼鑲嵌多是運(yùn)用在漆畫創(chuàng)作中，而用蛋殼鑲嵌漆書卻無人嘗試，古代漆書研究更是一片空白，這主要因?yàn)槠崴囇芯肯鄬ζ渌に嚩员容^艱難，加上工藝復(fù)雜，技法眾多，資料有限，耗時費(fèi)力不一定取得成果，傳統(tǒng)漆工藝作為國家級首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)又后繼乏人，瀕臨失傳。對漆藝有興趣的人主要熱衷于現(xiàn)代漆畫的創(chuàng)作，對漆書研究缺少積極的理論基礎(chǔ)和實(shí)踐工藝，使得從漆器銘文發(fā)展成的漆書得不到有效的研究和發(fā)掘。
三、蛋殼鑲嵌漆書的研制過程
2002年，筆者只身來到素有“中國漆藝之鄉(xiāng)”美稱的福建，在集美大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長楊廣敏先生引薦下，進(jìn)入廈門傳統(tǒng)工藝研究所工作，先后師從中國工藝美術(shù)大師黃時中、中國漆藝大師何豪亮、四川美術(shù)學(xué)院教授陶世智、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院喬十光等諸位先生，研習(xí)漆藝，系統(tǒng)學(xué)習(xí)民族傳統(tǒng)漆藝技法，主攻現(xiàn)代漆畫專業(yè)；在長達(dá)數(shù)年的漆工藝實(shí)踐工程中，逐漸對蛋殼鑲嵌產(chǎn)生濃厚的興趣，對蛋殼鑲嵌產(chǎn)生的龜裂紋理情有獨(dú)鐘，2005年在參觀安陽殷墟文字博物館時，驚奇的發(fā)現(xiàn)蛋殼鑲嵌和甲骨文之間似乎有著無比親密的內(nèi)在關(guān)系，于是立志加以研究開發(fā)；既然漆畫中可以利用蛋殼進(jìn)行創(chuàng)作，古人宜有螺鈿骨石鑲嵌漆書，況且現(xiàn)代無人創(chuàng)作，無人研究漆器銘文和漆書的歷史與價值，何不將蛋殼這一生活廢棄物變廢為寶，利用其自然樸雅的龜裂紋理表現(xiàn)韻味無窮的中國書法呢？或許能探索出一條既立足于傳統(tǒng)又創(chuàng)新于時代的漆工藝之路。經(jīng)過長期研究，反復(fù)實(shí)驗(yàn)，無數(shù)次請教于國內(nèi)外漆藝大師和民間漆工，細(xì)心鉆研學(xué)習(xí)日本現(xiàn)代漆藝蒔繪技法和越南現(xiàn)代磨漆畫技法，最終于2006年3月研制成功第一批蛋殼鑲嵌漆藝作品，經(jīng)過數(shù)次的展覽推廣，得到眾多漆藝前輩和廣大藝術(shù)愛好者的廣泛好評，取得了良好的社會效益和經(jīng)濟(jì)效益。
元代人陶宗儀《輟耕錄》載：“上古無墨，以梃點(diǎn)漆而書”。明代人楊明在《髹飾錄》序中寫道：“漆之為用也，始于書竹簡。”在紙發(fā)明之前，古人以竹片為書寫材料，用牛皮或牛筋、虅之類的材料將竹片連綴在一起，稱為“韋編”，然后以漆代墨，進(jìn)行書寫，這種遠(yuǎn)古時代普遍運(yùn)用的書寫方法稱為竹簡漆書。這足以說明在紙墨發(fā)明之前，其實(shí)古人已經(jīng)在運(yùn)用天然大漆進(jìn)行圖畫和文字記錄，歷代漆器的出土也足以證明漆書從漆器銘文發(fā)展成獨(dú)立的工藝技法和裝飾藝術(shù)的演變歷程。既然偉大的古人為我們留下了寶貴的漆工藝，創(chuàng)造了跨越時空的漆書文字，為什么我們不能將其繼承發(fā)揚(yáng)光大進(jìn)行創(chuàng)新呢？
齊魯大地，人杰地靈，自古以來就是我國傳統(tǒng)漆藝的發(fā)祥地之一，各地考古發(fā)掘出不少的漆器，文獻(xiàn)記載濟(jì)南和泰山都曾是秦代時期著名的制作漆器的八郡之一。如今，全國各地創(chuàng)作漆藝的人越來越多，而山東了解漆藝并參與創(chuàng)作和研究的人卻較少；于是，我?guī)е鴮ζ崴嚨臒o限熱愛回到山東老家，創(chuàng)立了漆藝工作室，希望將傳統(tǒng)漆藝南藝北傳，讓傳統(tǒng)手工藝和現(xiàn)代漆畫在齊魯大地開花結(jié)果。
四、蛋殼鑲嵌漆書的釋義與特點(diǎn)
蛋殼鑲嵌漆書是利用天然植物大漆為主要原料，將經(jīng)過加工處理的各種禽蛋殼、蛋殼粉運(yùn)用傳統(tǒng)漆藝技法，經(jīng)過描繪、灑粉、蒔繪、封固、鑲嵌、堆塑、刻劃、打磨、罩漆、推光、揩清等十幾道傳統(tǒng)工藝，純手工制作而成的現(xiàn)代漆藝書法裝飾畫。其畫面具有淺浮雕的藝術(shù)效果，其顆粒狀蛋殼粉和蛋殼龜裂紋理具有獨(dú)特的材料質(zhì)感和手感，畫面色彩黑白分明，一改傳統(tǒng)書法白紙黑字的效果，極具書法拓片的無窮韻味，具有較強(qiáng)的裝飾藝術(shù)魅力和視覺美感，是現(xiàn)代家居裝飾的理想選擇。
蛋殼鑲嵌漆書表現(xiàn)題材廣泛，既適合表現(xiàn)傳統(tǒng)書法名作，也可創(chuàng)作現(xiàn)代裝飾性書法作品，所用技法眾多，表現(xiàn)題材豐富，適合開發(fā)家居裝飾畫、旅游紀(jì)念品、漆彩書法、商務(wù)禮品等作品。另外，因?yàn)榈皻よ偳镀釙怯眉兲烊恢参锎笃釣橹饕希跃途哂姓嬲奶烊?、無毒、無污染；畫面經(jīng)過罩漆處理，確保永不脫落、不褪色，并具有抗酸堿、防潮、防腐蝕的優(yōu)良性能，是不可多得的環(huán)保型裝飾畫。
五．蛋殼鑲嵌漆書的開發(fā)價值
由于蛋殼鑲嵌漆書具有濃厚的文化內(nèi)涵、獨(dú)特的視覺效果、豐富的語言技法和奇妙的材料美感，并且為傳統(tǒng)漆工藝的創(chuàng)新之作，屬國內(nèi)首創(chuàng)，加之由天然大漆制作，天然環(huán)保，操作性強(qiáng)，成本適中，既可批量生產(chǎn)，又能進(jìn)行獨(dú)立的藝術(shù)創(chuàng)作；并且蛋殼鑲嵌漆書迎合了現(xiàn)代審美的時尚趨勢，適合日趨增長的室內(nèi)家居裝飾需求，開辟了工藝美術(shù)領(lǐng)域一塊新的天地。因此，市場開發(fā)潛力巨大，前景廣闊，具有積極的經(jīng)濟(jì)、文化價值和社會意義。
1.經(jīng)濟(jì)價值：
1）因其具有成本低附加值高的特點(diǎn)，通過批量生產(chǎn)，市場化經(jīng)營，可創(chuàng)造可觀的經(jīng)濟(jì)效益，增加政府財政稅收
2）經(jīng)過全國加盟連鎖，可帶動一批勞動者走上致富之路。
3）通過對外貿(mào)易出口，可以增加外匯財政收入。
2.文化意義：
1）有利于宣傳普及我國傳統(tǒng)漆藝文化和書法藝術(shù)，便于推廣民族漆工藝知識，提高民族傳統(tǒng)工藝美術(shù)的歷史地位。
2）通過蛋殼鑲嵌漆書的展覽宣傳與推廣，對推動拯救民間傳統(tǒng)工藝工程和國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)有積極有效的作用。
3）與中小學(xué)校開展勞動技能課，有助于培養(yǎng)青少年的審美情操，提高手腦并用的良好作用，促進(jìn)中小學(xué)素質(zhì)教育的開展。
3.社會作用：
1）通過宣傳推廣，可以提升當(dāng)?shù)爻鞘械乃囆g(shù)品位與文化內(nèi)涵，對當(dāng)?shù)匚幕ㄔO(shè)和發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)、創(chuàng)建文化藝術(shù)之城具有積極的推動作用。
2）有助于提升城市的旅游品牌，擴(kuò)大城市的旅游開發(fā)潛力和影響力。
3）可以解決一批大中專畢業(yè)生和社會福利者的就業(yè)問題。
4）爭創(chuàng)著名優(yōu)質(zhì)品牌，有效提升政府對外文化交流。
六、蛋殼鑲嵌漆書的制作工藝
1. 設(shè)計畫稿：根據(jù)需要設(shè)計白描稿，并拷貝在打磨好的漆板上。
2. 鑲嵌蛋殼：用小號油畫筆將天然大漆涂于蛋殼內(nèi)壁，或者將大漆先依紋稿涂于漆面上，然后用鑷子將蛋殼俯放在漆板上，根據(jù)紋樣調(diào)整蛋殼的位置，用雕刻刀的背部輕輕壓平，蛋殼便出現(xiàn)自然裂紋；為使蛋殼黏貼牢固，再用豎刀繼續(xù)一一壓平壓實(shí)，并根據(jù)畫稿需要調(diào)整疏密及塊粒大小，逐一完成，將漆板放入蔭室，使其自然干燥。
3. 整理紋樣：待蛋殼蔭干后，依照設(shè)計畫稿，用豎刀切去多余部分，也可在鑲嵌時邊貼邊切邊剔，如不小心多切去紋稿上的蛋殼，應(yīng)及時補(bǔ)貼上；需要注意的是在紋樣轉(zhuǎn)折和邊角處，應(yīng)細(xì)心剪切，嚴(yán)格按照紋樣形狀逐一整理，隨后將切除的蛋殼碎片清掃干凈，紋樣便整理完畢。
4. 刮漆封固：用牛角刮刀將需要的大漆或彩漆平刮于蛋殼上，以填充蛋殼裂紋之空隙，再次放入蔭室待干。
5. 畫面打磨：用400#水砂紙輕輕研磨，只是略把蛋殼上的漆及刮痕磨掉即可，不求紋樣清晰。
6. 全面罩漆：用發(fā)刷全面涂黑漆或彩漆一道，注意涂漆應(yīng)厚薄均勻，避免刷痕，并隨即用刮刀將蛋殼上的漆小心地刮下，入蔭。干后稍微打磨，再全面涂第二道漆，入蔭待干。
7. 精細(xì)研磨：初用240#水砂紙或人造磨石研磨，打磨時應(yīng)順時針輕輕研磨，以免出現(xiàn)劃痕，并需用抹布沾水擦拭紋樣，以便隨時觀察研磨效果，根據(jù)畫面需要可以對局部進(jìn)行不同程度的研磨；然后依次用400#、600#、800#、1000#水砂紙精細(xì)研磨，逐漸去除磨痕，打磨平整。
8. 推光、揩清：用經(jīng)過研制過篩的細(xì)瓦灰擢植物油用手掌輕輕推擦畫面，反復(fù)拭擦，直到畫面光亮明鏡。
七、蛋殼鑲嵌漆書的材料工具
1. 天然大漆 （純天然植物大漆，需人工加工各種彩色漆和透明漆）
2. 桐油 腰果漆 聚氨酯清漆
3. 雞、鴨、鵝、鴿子、鵪鶉等禽鳥蛋殼（經(jīng)過去膜加工處理）
4. 螺鈿 色漆粉 金屬粉 閃光粉 金蔥粉 夜光粉
5. 描線筆 衣紋筆 鼠毛筆 油畫筆 毛筆 羊毛刷 排刷
6. .錐子 鐵筆 雕刻刀 木刻刀 美工刀 剪刀 注射器.
7. 松節(jié)油 樟腦油 汽油 煤油 酒精 天那水 菜油
8. 脫脂棉 水砂紙 鋁粉 復(fù)寫紙 拷貝紙 牙簽 調(diào)色盒 調(diào)色盤 礦物質(zhì)顏料 鈦白粉 進(jìn)口膠合板 木龍骨 白乳膠
9. 毛巾 衛(wèi)生紙 口罩 手套 圍裙 套袖
10. 粉碎機(jī) 粉筒 羅篩 打磨機(jī) 拋光機(jī) 空壓機(jī) 噴槍
八、申請的條件理由：
(一) 具有數(shù)千年的傳統(tǒng)歷史，屬于我國傳統(tǒng)手工藝之一
(二) 傳統(tǒng)漆工藝的創(chuàng)新之作
(三) 純天然材料，純手工制作
(四) 無人創(chuàng)作與研究，后繼乏人，瀕臨失傳
(五) 具有完整的傳承體系
(六) 具有系統(tǒng)的制作工藝，成熟的工藝流程
(七) 挖掘整理了系統(tǒng)的理論體系
(八) 傳統(tǒng)漆藝和書法藝術(shù)完美結(jié)合的載體
(九) 具有積極的經(jīng)濟(jì)、文化價值和社會意義。
(十) 具有較好的市場開發(fā)潛力
九、作品賞析（另附）
縱觀現(xiàn)代漆藝創(chuàng)作群體，鮮有山東籍作者出現(xiàn)，現(xiàn)代漆畫展在我省也幾乎未曾舉辦過，我省不是沒有傳統(tǒng)漆藝的基礎(chǔ)和文化，更不是傳統(tǒng)漆工藝在齊魯大地未曾出現(xiàn)和發(fā)展，而是缺少對傳統(tǒng)漆藝的研究和了解，缺少對傳統(tǒng)漆藝的宣傳與推廣，使得漆工藝在我省的工藝美術(shù)中相對顯得勢單力薄，難覓傳統(tǒng)漆藝的精湛技藝和珍貴作品。作為山東省工藝美術(shù)協(xié)會的一員，我們有義務(wù)有責(zé)任在自己熟知的傳統(tǒng)工藝中繼承和發(fā)揚(yáng)，在群眾中宣傳和普及傳統(tǒng)手工藝，這也符合我會對傳統(tǒng)工藝保護(hù)發(fā)掘的宗旨。
基于對傳統(tǒng)漆工藝的發(fā)掘與保護(hù)，對漆藝文化的傳承和發(fā)揚(yáng)，為使傳統(tǒng)漆工藝和現(xiàn)代漆藝在我省得到積極的普及與發(fā)展，彰顯齊魯文化與地域手工藝的特色，為我省工藝美術(shù)事業(yè)的發(fā)展做出個人力所能及的貢獻(xiàn)，故將本人數(shù)年來對傳統(tǒng)漆工藝與蛋殼鑲嵌漆書的研究資料提交我會，向我會提出山東省傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)品種和技藝的申請，并將積極配合審議工作，完善所需的各種文字和圖片實(shí)物資料，懇請我會領(lǐng)導(dǎo)審批！
敬請?zhí)岢鰧氋F意見！
致敬！
申請人：齊魯漆工 李程
2011年 7 月1 日
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