真正搞書(shū)法的人，沒(méi)有不重視筆法的，古人有“筆法為不傳之秘”、“用筆千古不易”等說(shuō)法。歷代書(shū)論中對(duì)筆法的論述可以說(shuō)是浩如煙海、不勝枚舉，其中比較著名的有《筆陣圖》、《筆論》、《用筆賦》等。據(jù)說(shuō)三國(guó)魏鐘繇為了得到別人的筆法秘訣，在多次苦求無(wú)果后，竟然在那人死后盜掘其墓而搜尋。古代書(shū)論雖有很多，詞句也很優(yōu)美，但大多華而不實(shí)，多是形容和想象，也充滿了夸張，這給我們實(shí)際應(yīng)用帶來(lái)了一些理解上的不便。怎樣能夠很容易地將有關(guān)用筆的一些技術(shù)技巧進(jìn)行有效的說(shuō)明和解釋呢？這是我非常重視并經(jīng)常思考的一個(gè)問(wèn)題。
書(shū)法中的用筆包含的范圍很廣，很難一一進(jìn)行詳細(xì)的解釋和說(shuō)明。我主要選擇行筆方面簡(jiǎn)單地談一下我的感受。一幅書(shū)法作品在寫(xiě)完之后，便歸于靜止?fàn)顟B(tài)，作品本身雖然也能透露出一些行筆的信息，但畢竟不能得見(jiàn)作者的行筆過(guò)程。學(xué)習(xí)書(shū)法的主要途徑就是臨摹古帖，我們面對(duì)已經(jīng)逝去的古人和已成為過(guò)去的書(shū)寫(xiě)過(guò)程，只有從古人留下的完全靜止的作品去追尋、去感悟、去實(shí)踐。面對(duì)一幅書(shū)法作品，其結(jié)體、章法、用墨等皆一目了然，唯有行筆時(shí)迅速消失的過(guò)程需要不斷地鍛煉揣摩。所以，我深深地感到，挖掘古人的用筆方式、體味古人的行筆過(guò)程和行筆特點(diǎn)對(duì)于學(xué)習(xí)書(shū)法是十分重要的。
首先是力度準(zhǔn)備。我們?cè)趯?xiě)字之前就要對(duì)行筆的力度有所準(zhǔn)備和設(shè)計(jì)，要針對(duì)不同的字體、不同的章法、不同的內(nèi)容、不同的工具載體、不同的尺幅字的大小等方面進(jìn)行預(yù)設(shè)?？梢哉f(shuō)，下筆力度的準(zhǔn)備就是這幅書(shū)法作品的面貌，作品的蒼茫、潤(rùn)澤、老辣、俊秀和用筆的力度有著直接的關(guān)系，根據(jù)自己的一些創(chuàng)作習(xí)慣，提前對(duì)下筆的力度做預(yù)設(shè)，是很有必要的。
其次是入紙方式。俗話說(shuō)：“行家一出手，便知有沒(méi)有。”這“出手”的第一步便是起筆入紙，形成一個(gè)起始點(diǎn)?？梢院敛豢鋸埖卣f(shuō)，從起筆入紙的方式能夠看出一個(gè)書(shū)寫(xiě)者的水平和功夫。真正的大書(shū)法家在起筆入紙的一剎那的動(dòng)作是極備法度的。這一剎那包含了很多筆法和筆勢(shì)，直、平、藏、裹等筆法的制動(dòng)化模式會(huì)跟隨書(shū)寫(xiě)者在這一刻體現(xiàn)。唐代孫過(guò)庭《書(shū)譜》云：“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)。違而不犯，和而不同；留不常遲，遺不恒疾；帶燥方潤(rùn)，將濃遂枯，泯規(guī)矩于方圓，遁鉤繩之曲直；乍顯乍晦，若行若藏；窮變態(tài)于毫端，合情調(diào)于紙上。”有的人一筆下去，就暴露出其整體的書(shū)法水平了。遺憾的是，起筆入紙的重要性好像沒(méi)有引起人們更多的重視，這種謀始點(diǎn)而布全篇的做法我是非常強(qiáng)調(diào)的。
再次是速度與節(jié)奏。行筆的速度沒(méi)有固定的要求，要因人、因體、因風(fēng)格、因工具而變化。根據(jù)個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，速度的快慢與筆畫(huà)的要求有很大的關(guān)系，轉(zhuǎn)折處要慢，行筆處要快；實(shí)處要慢，虛處要快。能夠做到行筆快速而不失法度是不容易的，其技巧和水平要求要更高一籌。所謂的快慢，并不能直接地去理解，我認(rèn)為速度快慢并不是最重要的，最重要的是在行筆的過(guò)程中形成完美的節(jié)奏。只有完美的節(jié)奏才能形成完美的點(diǎn)畫(huà)以及結(jié)體和章法，才能創(chuàng)作出好的作品。行筆的輕重、緩急必須融于一定的節(jié)奏之中，所以節(jié)奏是把握速度的最好體現(xiàn)。所謂節(jié)奏，即在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中速度快慢的調(diào)節(jié)、筆畫(huà)粗細(xì)的調(diào)節(jié)、字大小的調(diào)節(jié)。
最后是調(diào)鋒。行筆中調(diào)整筆鋒是我在此過(guò)程中最為重視的一個(gè)方面，會(huì)不會(huì)在行筆中調(diào)鋒甚至可以成為判斷是不是會(huì)書(shū)法、是不是一個(gè)真正書(shū)法家的標(biāo)準(zhǔn)之一。也許我說(shuō)得有點(diǎn)夸張，但大家可以去觀察一些高手的書(shū)寫(xiě)和創(chuàng)作即可以得到驗(yàn)證。調(diào)鋒不但可以看出一個(gè)人的用筆習(xí)慣，也可以看出一個(gè)人對(duì)于法度的重視和掌握程度。當(dāng)然，調(diào)鋒在不同的書(shū)體、不同的工具以及不同的書(shū)法家之間有著不同的表現(xiàn)，也有人為了追求一些書(shū)寫(xiě)效果而故意不調(diào)鋒，但不能因此說(shuō)明他們沒(méi)有調(diào)鋒意識(shí)和對(duì)調(diào)鋒的必要性認(rèn)識(shí)不夠。在高速行筆的過(guò)程中進(jìn)行完美調(diào)鋒，并非易事。所謂調(diào)鋒，即在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，由于書(shū)寫(xiě)的力度造成筆鋒偏扁或散鋒，此刻就要及時(shí)調(diào)整筆的方向。這個(gè)調(diào)整方向，有轉(zhuǎn)筆管的也有不轉(zhuǎn)筆管的，不轉(zhuǎn)筆管的只是調(diào)整筆管的角度，當(dāng)然也不一定筆筆調(diào)鋒，至于在什么時(shí)候調(diào)鋒、什么時(shí)候不調(diào)鋒，要根據(jù)個(gè)人的書(shū)寫(xiě)習(xí)慣和字形結(jié)構(gòu)來(lái)判斷。一般來(lái)講，筆畫(huà)的轉(zhuǎn)折處和拉長(zhǎng)線條以及筆鋒彎曲或散鋒等就要及時(shí)調(diào)整筆鋒。
以上為我學(xué)書(shū)多年的一點(diǎn)心得，愿與大家共同探討研究。（龍開(kāi)勝，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、行書(shū)專業(yè)委員會(huì)委員，北京書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席）
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