【個(gè)人簡(jiǎn)介】
覺(jué)聖（張偉），當(dāng)代佛教繪畫代表性畫家，現(xiàn)為民盟中央文化委員會(huì)委員，民盟中央美術(shù)院副院長(zhǎng)。山西省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、李可染畫院研究員、中央書畫院藝委員會(huì)委員，五臺(tái)山佛教藝術(shù)研究院院長(zhǎng)。香港美術(shù)家協(xié)會(huì)佛教藝術(shù)委員會(huì)主任，文化部國(guó)韻文華書畫院藝委會(huì)委。
先後畢業(yè)於解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系和天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系、1992畢業(yè)並獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位。後入中國(guó)國(guó)家畫院首屆人物畫課題班（二年）專題研究水墨人物畫。曾任教於天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系、北京民族大學(xué)美術(shù)系。曾為《今日中國(guó)美術(shù)》副主編、百花文藝出版社副編審、《今日先鋒》美術(shù)總監(jiān)。
2012年被評(píng)為當(dāng)代30位最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)潛力的人物畫家,榮獲"2012年、2014年影響中國(guó)收藏界十大經(jīng)典人物藝術(shù)造像"十位著名國(guó)畫家創(chuàng)作提名獎(jiǎng)。2018年5月15日在挪威首都奧斯陸諾貝爾和平獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)大廳榮獲中國(guó)十位藝術(shù)界傑出貢獻(xiàn)人物獎(jiǎng)。
【作品鑒賞】
《升騰的城市上空》卡紙 45x70cm 2021
《看風(fēng)景的人們》卡紙 45x70cm 2021
手頭上的微妙感覺(jué)絕不是真實(shí)的一種反射，一旦被所謂的真實(shí)扯走，藝術(shù)層面的東西就蕩然無(wú)存了。味道是從感覺(jué)中生發(fā)出來(lái)的。感之到，體悟到的東西才能通過(guò)繪畫的形式和語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，人之經(jīng)歷是原始素材，不論晴雨，不論苦樂(lè)，不論酸甜苦辣，都是繪畫最好的佐料，現(xiàn)實(shí)中所謂的真實(shí)是破壞畫意和畫味的主要障礙和禍?zhǔn)帧?/p>
覺(jué)圣隨筆2021/12
《停止的綠色》卡紙 45x70cm 2021
《第一班車》卡紙 45x70cm 2021
畫畫的人對(duì)畫的思考，有一個(gè)痛點(diǎn)，不想重復(fù)自己，不愿重復(fù)自己，但確有相當(dāng)長(zhǎng)的重復(fù)時(shí)段，這對(duì)大部分畫者來(lái)說(shuō)，都是會(huì)遇到的問(wèn)題，改變是思考后的結(jié)果，這種改變不是硬生生的東西，而是自然而然在生存過(guò)程中對(duì)生命體的感悟，或者是某件事，或者是某個(gè)點(diǎn)，或者是某本書，某句話，某段旋律都會(huì)激發(fā)出對(duì)生命和繪畫不同的認(rèn)知理解和感受，記者在采訪何多苓時(shí)他說(shuō)了一句話，他的許多改變和靈感有一些是來(lái)自于他的學(xué)生作品里，這一點(diǎn)我也深有體會(huì)，吸收來(lái)自各方的養(yǎng)分。改變是自然的，只是有快慢，幅度大小之分，改變證明你這個(gè)人還有激情，還有活力，對(duì)生活還充滿著期待和希望。
覺(jué)圣隨筆2021/12
《高頭大馬的游歷》卡紙 45x70cm 2021
《到達(dá)彼岸》卡紙 45x70cm 2021
《帶大鳥的風(fēng)景》卡紙 45x70cm 2021
二十年前，我畫了近百?gòu)堫愃朴谔祚R行空樣式的畫，那個(gè)時(shí)期腦袋里天天蹦噠出來(lái)一些稀奇古怪的東西，然后試著把他們畫下來(lái)，一天二天，一幅二幅，慢慢畫了很多。表現(xiàn)的形式主要是勾線，然后略使淡墨、淡色渲染。表現(xiàn)的內(nèi)容大都是生存中孤獨(dú)、彷徨與迷茫的狀態(tài)，或獨(dú)自一人坐在空中突兀的樹枝上，或站在高高的山頂上，人物與山形成極不協(xié)調(diào)的比例關(guān)系，使畫面有另外一種視覺(jué)上的沖擊力，人物造型上寫實(shí)中帶有夸張變形，適度的扭曲中貫有對(duì)生存艱難的情緒體驗(yàn)。在美院時(shí)勾了很多線描稿子，也是因?yàn)檫@批畫，后來(lái)北京的云峰畫苑和我談了合作并在北京南池子皇史城舉辦了個(gè)展，后來(lái)在中央美院展覽館也舉辦了展覽，黃篤先生還為此寫了一篇文章專門介紹，展品被當(dāng)時(shí)的小可畫廊的李小可先生和以色列部文化部的官員收藏了很多。零四年離開北京，開始畫羅漢，這種樣式的作品逐漸淡出了我的筆瑞。像菩提種子一般，已經(jīng)灑進(jìn)了意識(shí)田里，如果氣溫適合，它隨時(shí)都會(huì)發(fā)芽。
覺(jué)圣隨筆2021/12/8
《羊城八景之五環(huán)廣場(chǎng)》宣紙?jiān)O(shè)色 68x138cm 2021
《太行小山村寫生》卡紙 30x60cm 2021
《云中客居》卡紙 50x100cm 2021
《太行山寫生》卡紙 50x100cm 2021
《福建屏南龍?zhí)独飳懮房?50x100cm 2021
《浙江松陽(yáng)寫生》卡紙 50x100cm 2021
《畫與話》無(wú)非就是在繪畫過(guò)程中，在每天的雜事中，在生存過(guò)程中的一些感悟，感想，感嘆，感慨。生存，生活，生命，有了人類才有了所謂的宗教，所謂的科學(xué)，所謂的藝術(shù)，所謂的繪畫，所謂的貧困與富貴，所謂的雅俗，所謂的人類各種差異，圍繞著人類產(chǎn)生的這一切，恰恰是繪畫形式和語(yǔ)言所可表現(xiàn)、表達(dá)的范疇。繪畫并非像說(shuō)的那么高級(jí)，它既是精神層面的一種表達(dá)和發(fā)泄，同時(shí)它也是物質(zhì)的，沒(méi)有復(fù)雜的人類在混沌世界里制造的這一切，繪畫便失去了表達(dá)與表演的舞臺(tái)與意義。
覺(jué)圣隨筆2021/12/2
《溧水寫生》卡紙 50x100cm 2021
《廣州鎮(zhèn)海樓》宣紙 68x100cm 2021
《延安寶塔寫生》卡紙 30x50cm 2021
《延安魯藝寫生》卡紙 30x50cm 2021
《龍巖上杭寫生》卡紙 45x70cm 2021
《上杭古街》卡紙 45x70cm 2021
藝術(shù)有很多種形態(tài)，繪畫也有很多種形式，不要輕易去說(shuō)那種好，那種不好，那種對(duì)，那種不對(duì)，繪畫好與不好的區(qū)分和標(biāo)準(zhǔn)不是簡(jiǎn)單一慨而論的，縱然美術(shù)史上蓋棺定論的許多作品，也總有多股論調(diào)不停的爭(zhēng)論著，（美院讀書時(shí)就曾讓個(gè)別老師誤導(dǎo)過(guò)，帶偏過(guò)，極片面的指出明清時(shí)期某某家畫的俗氣，后來(lái)證明都是錯(cuò)的），也不能輕易的得出反對(duì)的一派不懂美術(shù)史，不懂藝術(shù)，俗不可耐之類的結(jié)論，當(dāng)然俗不可耐，不入眼，不入流的東西在當(dāng)今社會(huì)比比皆是，沉浸在孤芳自賞里的人更是無(wú)計(jì)其數(shù)，世界本多元化，隨著社會(huì)的不停變革，各個(gè)領(lǐng)域，包括繪畫中出現(xiàn)的種種千奇百怪的形態(tài)和現(xiàn)象，不足為奇，這一切實(shí)屬正常。
覺(jué)圣隨筆2021/12/3
《紹興西施故里》卡紙 45x70cm 2021
《上杭文廟》卡紙 45x70cm 2021
《平四村寫生》卡紙 45x70cm 2021
《松陽(yáng)寫生》卡紙 45x70cm 2021
《山西古堡》卡紙 45x70cm 2021
勤動(dòng)腦，勤動(dòng)手，可防止腦袋僵化，每天也可給自己一個(gè)交待，畫畫這事，自己好玩就好了，玩的開心高興就好了，不要去比對(duì)別人，更不要意想天開，胡思亂想，許多人臆斷自己畫的東西今后也許會(huì)如何如何？這個(gè)年頭你的畫進(jìn)了人民大會(huì)堂，中南海，也說(shuō)明不了什么，不是你的畫畫的有多好，而是這個(gè)年代都在玩這種游戲，當(dāng)然不否認(rèn)當(dāng)今也有優(yōu)秀的畫者和好的作品的存在。但眾多的畫者還是畫好自己的畫，不要想著取悅別人，別搞歪門邪道，愛你畫的自然會(huì)愛，不愛你畫的怎么取悅于他，他對(duì)你也沒(méi)興趣。在這個(gè)世界上，明明白白非常重要。明白的活著，明白的畫畫，明白的吃飯，明白的睡覺(jué)，明白要感恩對(duì)你好的人，明白不要把時(shí)間浪費(fèi)在無(wú)聊人身上。其實(shí)寫寫畫畫這事，只要發(fā)乎于心，有感而寫，有感而畫，怎么畫都沒(méi)有錯(cuò)，怎么寫都可以，什么形式都無(wú)所謂，形式只是個(gè)工具而己，筆與紙，筆與布，筆與板的瞬間觸碰，筆端貫有了生命，畫面就有脈波的跳動(dòng)。千萬(wàn)別把畫畫弄成神乎其神、高不可及的樣子。
覺(jué)圣隨筆2021/12/3
《諸暨寫生》卡紙 45x70cm 2021
《屏南龍?zhí)独飳懮房?45x70cm 2021
《屏南龍?zhí)独飳懮房?45x70cm 2021
《屏南龍?zhí)独飳懮房?45x70cm 2021
《屏南龍?zhí)独飳懮房?45x70cm 2021
《諸暨寫生》卡紙 45x70cm 2021
我們用習(xí)慣的思維模式去觀察，處理畫面，往往流于貫性，程式化的布局，程式化的造型，程式化的筆墨，不破不立，能不能打破，可不可以打破，首先試著從貫有的思維模式開始，從生活的點(diǎn)滴中開始，從古今中外吸取的營(yíng)養(yǎng)成分開始，藝術(shù)來(lái)源于生活本身，還是來(lái)源于生活之外，換句話說(shuō)，來(lái)源于實(shí)的，還是來(lái)源于虛的，其實(shí)，實(shí)的、虛的是生活中不同的二個(gè)面，本來(lái)是一件事物。虛無(wú)縹緲，虛空法界，虛的空間往往更大，如果你的本事大，可以暢游，可以無(wú)拘無(wú)束，實(shí)的空間相對(duì)狹小，有時(shí)會(huì)碰得頭破血流。虛實(shí)的交替，如同正背，好壞，煩惱與菩提。人們常說(shuō)，畫什么并不重要，怎么畫才最重要的。其實(shí)仔細(xì)想想，怎么畫也不重要，因?yàn)樵趺串嫸汲?，怎么畫都是?duì)的，不應(yīng)該有固定的法則，古時(shí)的皴法，六法，十八法，法法都是入門的辦法而己，得魚忘筌，登岸忘船，畫理上可如此，法無(wú)定法，才是上法。
覺(jué)圣隨筆2021/12/5
《福建屏南寫生》卡紙 45x70cm 2021
《紹興寫生之一》卡紙 45x70cm 2021
《紹興寫生之二》卡紙 45x70cm 2021
《紹興寫生之四》卡紙 45x70cm 2021
《紹興寫生之五》卡紙 45x70cm 2021
《紹興寫生之六》卡紙 45x70cm 2021
《紹興寫生之七》卡紙 45x70cm 2021
《紹興寫生之八》卡紙 45x70cm 2021
從前，特別喜歡線描，喜歡陳洪綬，對(duì)老蓮《水滸葉子》里的人物獨(dú)特的造型和線條的組織，穿插，疏密的處理很是著迷，同時(shí)也喜歡馬蒂斯輕松自如的人物速寫，荷爾拜因和尼古拉·費(fèi)欣的素描作品。特別羨慕造型準(zhǔn)確且有味道畫家的作品，看傳統(tǒng)中國(guó)畫中，一個(gè)人物快速準(zhǔn)確的畫下來(lái)，線條，造型，味道一氣呵成，心想什么時(shí)候自己能練就這樣的功夫，現(xiàn)在想想，這也只是個(gè)入門的功夫，聰明的，笨點(diǎn)的，通過(guò)努力都能達(dá)到。隨著接觸的寬泛，知道藝術(shù)的樣式其實(shí)很多，豐富多彩，古代的，現(xiàn)在的，國(guó)內(nèi)的，國(guó)外的，大寫意的，潑墨的，潑彩的，積墨的，破墨的，工筆的，寫意的，寫實(shí)的，抽象的，南派的，北派的等等花樣不計(jì)其數(shù)，看當(dāng)代傅抱石，看黃胄，看浙派，看嶺南派對(duì)筆墨的處理方式，應(yīng)該追朔到更遠(yuǎn)去看這些，怎么能使畫面更富有絵畫性，或厚重豐富，或清新淡雅，不論是筆筆準(zhǔn)確的，還是經(jīng)過(guò)許多層次積壘疊加的變化。像八大菜系，其實(shí)各有各的味道，你可以干凈利索，也可以逐漸完美。畫到最后，是畫一個(gè)畫家對(duì)這個(gè)世界的認(rèn)知程度和你的知識(shí)構(gòu)造成分的顯現(xiàn)，認(rèn)知有多高，畫就有多高，一點(diǎn)都假不了。
覺(jué)圣隨筆2012/12/5
現(xiàn)實(shí)，超現(xiàn)實(shí)，我們總能從絵畫中找到自己想要表達(dá)的一些情緒，現(xiàn)實(shí)，實(shí)的現(xiàn)實(shí)是滿滿的，而超現(xiàn)實(shí)，我的理解就是可以超越滿滿當(dāng)當(dāng)去進(jìn)入虛空，超越現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)中的不理想，在這里可以理想化，現(xiàn)實(shí)中的疲憊，在這里可以放松，現(xiàn)實(shí)中的丑陋，在這里可以美好，現(xiàn)實(shí)中的冷漠，這里可以溫暖，總之超越現(xiàn)實(shí)的想象，空間會(huì)更大，表現(xiàn)力也會(huì)更豐富，藝術(shù)可以治愈，藝術(shù)可以思考，藝術(shù)可以反思，藝術(shù)是人類不可或缺的組成。
除此之外，我們完全可以用超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)手法，輕松，幽默去表達(dá)自己所要表達(dá)的，雖來(lái)于西方，但東方的水墨也可一試。
覺(jué)圣隨筆2021/12
《屏南寫生》卡紙 45x70cm 2021
《屏南寫生》卡紙 70x45cm 2021
每次出門寫生，每次都說(shuō)出去放松放松，每次卻都累的精疲力盡，從太行山到古田又到屏南再轉(zhuǎn)戰(zhàn)到紹興，諸暨，似乎對(duì)寫生越來(lái)越多的興趣，甚至癮頭越來(lái)越大，寫生的確幫助我解決了繪畫方面的很多問(wèn)題和困惑，開拓了視野與思路，它是觀念轉(zhuǎn)變和筆墨練習(xí)的最佳方式，寫生中的不確定性和隨意生發(fā)偶然所得，會(huì)令你心喜若狂，寫生過(guò)程中的一些啟發(fā)和開悟是其它方式?jīng)]法代替的，從這個(gè)方面講寫生是必須的，是重要的，是日課是必修課。師古人，師造化一樣皆不可缺。古人和造化是取之不盡 用之不竭源泉。寫生后回過(guò)頭來(lái)再看老祖宗的東西，會(huì)有不同的感覺(jué)和營(yíng)養(yǎng)滋生出來(lái)，這種反復(fù)交錯(cuò)的學(xué)習(xí)過(guò)程的確受益匪淺。
靜下來(lái)想想，寫生過(guò)程中，太注重細(xì)節(jié)會(huì)使畫面很緊張，不松馳，不放松，這主要是體現(xiàn)在用筆和用墨方面，工欲善其事，必先利其器，這與使用工具也有一定原因，有時(shí)毛筆太小太大也會(huì)出現(xiàn)不同的感覺(jué)。寫生過(guò)程中要有收放，收放要自由，隨收隨放，根據(jù)畫面的需要，大膽落墨，細(xì)心收拾，不是一開始就鉆到細(xì)節(jié)里，細(xì)節(jié)是隨畫隨出現(xiàn)的，而且隨著寫生的深入，各種細(xì)節(jié)一層層顯現(xiàn)，先放后收或隨時(shí)收放。收放時(shí)取舍也很重要，不要看在眼里的都想搬到畫面上，有取有舍畫面才有節(jié)奏才有氣息，最忌面面具到，什么都不舍得，什么都往畫面上搬，黑白灰的布局是寫生中主觀意識(shí)生發(fā)出來(lái)的，留白非常重要，白是氣口，有白的跳躍，畫面才有精神，才有生機(jī)，但要留的自然，巧妙，無(wú)為而為之，無(wú)為而治的效果，說(shuō)白了，其實(shí)是一種對(duì)畫面的感覺(jué)，這個(gè)感覺(jué)是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期訓(xùn)練才有的，但我也不否認(rèn)天才的畫家一上手就有這本事。
剛開始畫寫生時(shí)，總希望下筆就準(zhǔn)確，筆筆要準(zhǔn)確，這種所謂的準(zhǔn)確其實(shí)就是自己給自己做了個(gè)框子，思維意識(shí)思想方法全框在了框子里，我們理解的準(zhǔn)確絕不是相機(jī)對(duì)準(zhǔn)景物咔擦的那一下，而是借景用筆墨抒發(fā)情緒的一種真實(shí)，畫家筆下的真實(shí)，畫家筆下的結(jié)構(gòu)，畫家筆下的構(gòu)成，畫家筆下的透視，畫家筆下的重新排列組合。后者是天馬行空，是自由的，前者卻掉進(jìn)了景物所謂真實(shí)的陷阱里。
深入、調(diào)整，不斷的深入，不斷的調(diào)整，直至畫面完整，在寫生過(guò)程中，在循序漸進(jìn)中又不使畫面畫糊畫壞這在寫生中是個(gè)功夫。也是筆墨認(rèn)識(shí)上的一種修養(yǎng)，積墨、積色，積水，層層遞進(jìn)，層層分明，層層完善。
各地跑著寫生，畫的那是個(gè)心情，更多是學(xué)習(xí)和會(huì)友的機(jī)會(huì)，昨天和國(guó)家畫院研究員著名山水畫家留成兄還討論寫生不可滿世界到處畫的現(xiàn)象，古人由于交通不便，畫家大都在一個(gè)地方一住就是幾十年，南派的，北派的，久而久之形成了不同形式，不同風(fēng)格的畫派，形成了相對(duì)固定的一種模式和風(fēng)格，畫風(fēng)和面貌特征會(huì)非常明顯，人物畫其實(shí)也是如此，當(dāng)今交通發(fā)達(dá)世界變得暢通無(wú)阻，沒(méi)有了南北方那么明顯的一個(gè)差異，作品上也在潛移默化的發(fā)生著變化，要使作品個(gè)性鮮明，還是要攻其一點(diǎn)，專注一處，山水人物皆是如此。其實(shí)那里都可以畫，所謂景像的美與丑，什么名勝古跡，什么風(fēng)景秀麗與畫家沒(méi)有太多關(guān)系，畫多了才知道在善畫者眼中，處處都是景，處處皆入畫，畫那里其實(shí)并不重要，畫什么也不重要，怎么畫才是最重要的。
覺(jué)圣隨筆于紹興2021/11
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