沒想到才第二季就已經(jīng)略顯疲軟的網(wǎng)絡綜藝節(jié)目《樂隊的夏天》，因為五條人的光臨繼續(xù)走了一撥熱度，五條人似乎也因此而破圈，讓更多的人知曉。出道十余年，和其他一出名就走偏、面目全非的樂隊不一樣，五條人還是來自海陸豐的街頭“走鬼”，執(zhí)拗，任性，蹦來蹦去、嬉皮笑臉的混不吝。
一直跟過來的老樂迷都清楚，五條人這種自帶流量的體質(zhì)，上不上《樂隊的夏天》，都不會對他們的生活產(chǎn)生太大影響，他們早已靠音樂生活，活得也還不錯，自由自在，演出邀約也很多，綜藝節(jié)目明理暗里的潛規(guī)則、明規(guī)定，以及各種布線、設定、臺本、剪接，對他們倒是一種束縛。五條人的鄉(xiāng)土方言很難懂，但音樂無國界，他們的影響力已經(jīng)不局限于國內(nèi)了，最新一張專輯《昨夜我又夢見自己去流浪》，就是前往葡萄牙演出時的現(xiàn)場精選，熟悉的歌曲，熟悉的配方里帶著即興趣味，還是原汁原味的五條人。
像《一些風景》《廣東姑娘》等這些名曲，現(xiàn)場的發(fā)揮演繹和錄音室版本還是不太同，有時帶著魔術(shù)師一般的色彩，輕重緩急看臨時情況，孰輕孰重看仁科、阿茂當天的靈感，屬于五條人的精氣神并沒有因為異國他鄉(xiāng)而異化，相反因為心境變化、技術(shù)加持，熟悉的音樂變得疏離迷人。
五條人的悟性、創(chuàng)作力驚人，九年五張錄音室專輯，這樣的密度已經(jīng)可以算行業(yè)標桿了。他們的音樂素養(yǎng)、想象力來自于直覺判斷和長期的地下練習，風格來自于賣打口碟那些日子的耳濡目染，手風琴、吉他、鼓這些常見樂器，來到他們手里就變成出另外花樣。仁科和阿茂時而夸張炸裂、時而語重心長、敘事性極強的唱腔，也把他們變得像民間說書人一樣，歌詞里的故土悲歌、卑微故事，所有荒誕、悲涼的原型都變成了一種“日常”，讓生活經(jīng)驗里的“土”變成了另一種時髦的“洋”。
五條人在《樂隊的夏天》第二季上成為流量明星，表面看可能是因為他們在節(jié)目上“不乖”、不聽話，臨時換歌、安慰編導、調(diào)侃別人、調(diào)侃自己，站沒站姿、坐沒坐相，怎么舒服怎么來，功利心不大，沒把演出放在心上。另一個重要原因，那就是音樂本身，他們的音樂給很多人帶來了的陌生的新鮮感、親切感，方言民謠、搖滾原來可以這么潑辣和生動。
如果按“樂如其人”的標準去衡量五條人的音樂和生活，確實是一致的，他們的私下談吐做派，和上節(jié)目如出一轍，像未經(jīng)馴化的壞小子，這些年出名了成為各大音樂節(jié)的壓軸樂隊，也沒讓他們變得遠離群眾、暈乎乎地飄起來。五條人來自民間和街頭，樂迷群體喜歡他的鮮活、親切，不拘一格，被精英群體接納和喜歡則是他們的野性和活力，以及不避實就虛回避現(xiàn)實世界的態(tài)度。
仁科這人個性雖然野，骨子里卻是雜食藝術(shù)家、民間詩人，除了聽的音樂雜，他讀的書看的電影也是光怪陸離，也讓很多人訝異，原來這個看似混不吝的家伙，業(yè)余愛好居然如此龐雜深邃。十年前，他曾以個人名義發(fā)行了《春就很好聽了》專輯，詩人底色一覽無遺，個人專輯沒有樂隊作品有影響力，后來他又把這些曲子重新改編，以五條人名義發(fā)表，獲得新的生命力。
五條人在節(jié)目上屢遭淘汰，又屢屢復活，進出節(jié)目如入無人之境，制造混亂卻甘之如飴。這是不按常理出牌的野生樂隊魅力，另一面也呈現(xiàn)出這個節(jié)目的混亂及脆弱，按照目前走向，決賽時段，滿血復活的五條人可能還會制造新的熱點話題，可能他們不在乎這些，但樂迷在乎，節(jié)目在乎。他們會不會順水推舟成全一切，還是又要臨時變卦，讓人大跌眼鏡，這些都是難以預測。按五條人的話說：“問題出現(xiàn)我再告訴大家！”
春風十里，不如你。
書影音，見真心，
花十分鐘時光倒流，讀一篇小文春風不留。
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