你聽過的巴赫是怎樣的？
靜謐
羊兒可以安心地吃草
Schafe k?nnen sicher weiden
悠遠
G弦上的詠嘆調(diào)
Air on the G String
榮耀
勃蘭登堡協(xié)奏曲
Brandenburg Concertos
但是
“古典音樂之父”巴赫的偉大
不僅在于他和他所處的巴洛克時代
以及他所寫的上述這些巴洛克音樂
他還是一位音樂語言創(chuàng)新的先鋒
預(yù)示了兩百年后現(xiàn)代音樂的發(fā)展
不信你接著看
呵！這奇怪的音符
1
康塔塔《主啊，我渴望你》（Nach dir, Herr, verlanget mich, BWV 150）大約創(chuàng)作于1707年，巴赫的阿恩施塔特（Arnstadt）時期，他開始萌生一些奇特的想法。在巴赫的康塔塔創(chuàng)作中，它以比較稀松的配器和獨立突出的合唱而顯得與眾不同。唱詞來自圣經(jīng)“詩篇25”，巴赫為四聲部獨唱和合唱以及小型巴洛克樂團（兩支小提琴、一支大管和通奏低音）創(chuàng)作了這首曲目。據(jù)指揮家加德納（Sir John Eliot Gardiner）所說，這首康塔塔被廣泛認為是巴赫的第一部教會康塔塔。
康塔塔開頭的小交響序曲（sinfonia）以及合唱部分的開始動機中都出現(xiàn)了一種在當時不常見的“半音階序列”，這種罕見的半音階序列給聽覺上帶來了一種微微的“怪異感”，借用音樂學(xué)家礒山雅的評論所述：“這兩段開頭類似圖表的半音階序列是對整個世界災(zāi)難遭遇的一種揭示?！卑秃沼眠@種手法來表達康塔塔主題“主啊，我渴望你”所蘊含的悲慟。
下圖紅框內(nèi)的音符，均按照“半音下行”進行排列。
在當時教會對他的一份控訴中提到，他在禮拜儀式的眾贊歌中混入了一些莫名其妙的變奏與音符，引起了大家的困惑和不滿。他混入的那些奇怪的音符，就是他對半音化理念的嘗試。
呵，這只是我探索的開端
2
18世紀20年代，巴赫在魏瑪（Weimar）與克騰（K?then）工作，相對自由的環(huán)境使得他有了更大的創(chuàng)作空間，對“半音階序列”的探索更進一步，達到“接近現(xiàn)代音樂”的狀態(tài)。
最典型的例子出現(xiàn)在《平均律鍵盤曲集》第一冊最后一首B小調(diào)BWV 869的賦格中開頭的一段。請搭配音頻查看下圖中紅框內(nèi)的譜例。
這里的“半音階序列”不像上面那首曲子中那么明顯，但如果將這些音由音高來排序，我們就會得到下圖中的排列。
數(shù)字1到12的音名分別是
A#-B-C-C#-D-D#-E-E#-F#-G-G#-A
這些音涵蓋了鍵盤上全部的十二個音，前十二音中以相鄰兩音為一組，每組之間都是半音關(guān)系。而直到約200年后的1923年，勛伯格才完善了“十二音技法”，將鍵盤上全部12個音以不重復(fù)的某種順序用在一個音列上。
巴赫對半音的探索不僅在他的時代，甚至在他去世以后的300年都影響深遠，勛伯格的十二音列以及各種變體都可以在巴赫的音樂中找到參照，因此可以說巴赫的創(chuàng)作中孕育著現(xiàn)代音樂。
但說句玩笑話
巴赫運用半音階作曲
其實是 天注定的
因為他的名字中就蘊含了四個半音
B A
C H
B? A
C B
*德語中B指英語中的B?，H指英語中的B?
A-B?-B?-C均是半音關(guān)系
這就是著名的
BACH樂旨
巴赫的《降B大調(diào)前奏與賦格曲》，BWV 898，是一首名副其實以BACH樂旨所寫成的樂曲，在賦格曲一開頭便可以聽到由B?4、A4、C5及B?4。
* 譜例為01:31處
巴赫《平均律鍵盤曲集》（BWV 846–893）是一組創(chuàng)作在全部二十四個大小調(diào)上的前奏曲與賦格，被廣泛看作是西方古典音樂歷史上最具影響力的作品之一，被稱為鍵盤作品的“舊約圣經(jīng)”，共有兩卷，每一卷都包含24組前奏曲與賦格。第一組是C大調(diào)，第二組是c小調(diào)，第三組是升C大調(diào)，第四組是升c小調(diào)，等等。如此不斷上升的半音序列包含了所有的調(diào)，最后以一首b小調(diào)賦格結(jié)束。
當然其中也包含巴赫名字中蘊含的4個相鄰之間是半音關(guān)系的調(diào)性。
降B大調(diào)
B? major
巴洛克風(fēng)格中，降B大調(diào)總是與宏偉的品質(zhì)相連，但偶爾也是也展示出黑暗和憂郁。
BWV 866
前奏曲有著輕巧跳躍的分散和弦，然后是托卡塔的快速句型。賦格曲三聲部，有著快樂的舞曲風(fēng)格。
BWV 890
前奏曲明確分為呈示部、發(fā)展部、再現(xiàn)部。賦格曲三聲部，從第二部初次導(dǎo)入了一直環(huán)繞主題的兩個對位旋律。
a小調(diào)
A minor
BWV 865
前奏曲有著粗獷的托卡塔風(fēng)格。賦格曲四聲部。
BWV 889
第二卷前奏曲中最重要的一首，技法上是創(chuàng)意曲，但其組織卻近似舞曲形式的二段體。賦格曲有三聲部，強有力的主題和對位旋律快速運行形成緊張感，與前奏曲形成對照。
C大調(diào)
C major
兩卷“前奏曲和賦格”的開始。
BWV 846
前奏曲有著“如同奧林匹亞一般的平靜與晴朗”，賦格曲有四聲部，全曲由5個發(fā)展部組成。
BWV 870
前奏曲很莊嚴，如同管風(fēng)琴曲。賦格曲有三聲部，如同“無邪的游戲”。
b小調(diào)
B minor
兩卷“前奏曲和賦格”的終曲。
BWV 869
前奏曲類似科萊里的三聲部奏鳴曲。賦格曲有四聲部，巴赫標注速度為“極緩慢”。
BWV 893
前奏曲是協(xié)奏曲形式的二聲部創(chuàng)意曲，賦格曲有三聲部，明朗富于諧謔的對應(yīng)與交織。
有這樣一位音樂家
他潛心研究巴赫
他的“哥德堡”備受好評
他有著對巴赫獨一無二的致敬方式
他就是
杜天奇
Tianqi Du
杜天奇，中國青年鋼琴家，1992年生于中國貴州貴陽，5歲起師從陳雪筠教授開始學(xué)琴，2006年開始師從但昭義教授。2015年，杜天奇從四川音樂學(xué)院本科畢業(yè)。2016年，他前往美國波士頓新英格蘭音樂學(xué)院就讀研究生，跟隨美國知名華裔鋼琴教授劉孟捷先生學(xué)習(xí)。
沉寂2年期間，杜天奇在波士頓潛心研究巴赫。2018年4月，杜天奇從波士頓開始其中美巡演，他將巴赫著名高難度作品《哥德堡變奏曲》帶到波士頓、紐約、北京、上海、深圳及成都，其精彩演出受到美國NBC、CBS、?？怂?、布法羅新聞報等知名國際媒體報導(dǎo)并獲得國內(nèi)外樂評人及觀眾高度評價。
《戲劇時代》這么評價杜天奇在卡內(nèi)基的音樂會——不得不將杜天奇同最偉大的鋼琴天才古爾德進行比較。在來來去去的鋼琴天才的藍海中，杜天奇已經(jīng)鍛造了自己的身份。他擁抱前衛(wèi)的實驗和現(xiàn)代視覺藝術(shù)，遠遠超出古典音樂會鋼琴家的職業(yè)發(fā)展路線。
其恩師但昭義老師在他的演出后，感動得熱淚盈眶，并與他進行了深度交談，并登載在中國《鋼琴藝術(shù)》雜志上。
2019年4月17日，杜天奇在美國新英格蘭音樂學(xué)院布朗音樂廳舉辦了一場別致的鋼琴獨奏音樂會。他將巴赫的前奏曲與賦格和肖斯塔科維奇的前奏曲與賦格根據(jù)他研究出的某種關(guān)聯(lián)，很有藝術(shù)邏輯地有序排列一起演奏，效果奇妙和驚人。他在美國的老師，著名鋼琴演奏家和音樂教育家劉孟捷教授聽了他的演奏后評價道：“你那真誠的音樂表達所觸及到的藝術(shù)深度讓我震憾，彈出了我所理解的何為音樂的魅力。讓我驚嘆的是你將會把這種音樂的魅力帶給更多的人“。
2019年9月，杜天奇將開啟國內(nèi)鋼琴獨奏會巡演，在成都、上海、北京、深圳四地，由BACH樂旨在《平均律鍵盤曲集》上下冊與肖斯塔科維奇的《前奏曲與賦格 OP.87》中選取了其中的降B大調(diào)、A小調(diào)、C大調(diào)與B小調(diào)再加上直接由BACH樂旨寫成的BWV 898，總共13首前奏曲與賦格作為獨奏會的曲目帶給國內(nèi)聽眾。在他看來，BACH樂旨是世界上最動聽的巧合，在其窮盡了調(diào)性中的所有可能性之后，這個符號化半音化的名字又引領(lǐng)了音樂的去中心化進程并最終到達了無調(diào)性的新世界。杜天奇想以此把肖斯塔科維奇的瘋狂致敬給理性的巴赫，也想將一場別出心裁的演奏獻給每一位對音樂滿懷敬意的樂迷。
杜天奇波士頓音樂會上演奏
巴赫前奏曲與賦格BWV869
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