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【一畫一曲】《伊凡雷帝殺子》與《第二交響曲:安塔爾》
查姆說
  俄羅斯漫長寒冷的嚴冬總是能夠孕育出獨特而精彩的藝術。
  畫家列賓在聽了作曲家里姆斯基-柯薩科夫的交響曲《安塔爾》第二部分之后靈感迸發(fā),創(chuàng)作出名作《伊凡雷帝殺子》。今天就給大家推薦這兩件優(yōu)秀的藝術品。
《伊凡雷帝殺子》
  這幅畫原名叫《1581年11月16日恐怖的伊凡和他的兒子》。畫家選擇了這樣一個情節(jié)精心描繪:沙俄的伊凡雷帝在一次與他兒子爭執(zhí)時,用手中的笏杖猛擲過去,不幸擊中兒子的頭部,鮮血如注……
  這一偶然的暴烈沖動致使后繼者送命,伊凡頓悟這絕后的可怕舉動,立刻上前摟抱住垂死的兒子,睜大恐怖、悔恨交加的雙眼,他想求兒子饒恕已無濟于事,獸性和人性同時顯示在伊凡的身上。為了增強畫面的恐怖感,畫家有意采用了深重的紅色調。背景陰暗,以加強前景的恐怖氣氛 。紅色的地毯,映出這幕血腥的擊殺。
  80年代,俄國全境因沙皇亞歷山大二世被刺而開始血腥屠殺,從而激起人民的憤怒和反抗,列賓打算表現(xiàn)這個時代的現(xiàn)實。
  一天,他去聽俄國大作曲家里里姆斯基·柯薩科夫的交響組曲《安塔爾》第二部分《復仇的痛快》,得到啟發(fā),他說:“它給了我不可磨滅的印象,我想是不是能在繪畫中體現(xiàn)我受音樂影響 而產生的情緒呢? 我就回憶起伊凡雷帝。這些年相繼發(fā)生了許多血腥事件,感到很可怕,但是有一種力量總是催促我去完成這幅畫?!?/section>
作者介紹
  列賓(1844—1930年),俄國19世紀后期到20世紀上半期最偉大的畫家,他以其無比豐富的創(chuàng)作和卓越的表現(xiàn)技巧,把俄羅斯現(xiàn)實主義繪畫藝術發(fā)展到高峰。
  列賓是一位全能的繪畫大師,他不僅是肖像畫家,而且是最杰出的風俗畫家、歷史畫家,他以寫實的藝術手法直接描繪革命者題材,塑造了一群革命家和覺醒了的大眾形象。他的寫實主義繪畫技巧已爐火純青。他自己說過:“在繪畫上我的主要原則是,要按原樣畫素材。對我來說,色彩筆觸、筆法技巧等已不是問題,我所執(zhí)著追求的是事物的本質和對象的本來面貌?!毕袼@樣充滿生氣的作品在世界繪畫中也不多見。
  在他的作品中一切物象都沉浸在空氣和光線之中,都統(tǒng)一在微妙的色彩調和之中,每件作品都有其獨特的構圖,獨特的色調。形體和色彩,素描與繪畫的有機統(tǒng)一,使他的作品充滿無限的生命力。他曾被倫勃朗和印象派吸引,爾后又崇拜委拉斯開茲和哈爾斯。晚年的列賓作品中很少看到他早年的那種戰(zhàn)斗姿態(tài)。他開始尋求新的創(chuàng)作道路,聽從托爾斯泰的教導,對純粹藝術發(fā)生了興趣,與斯塔索夫分道而行了。列賓晚年對社會政治問題感到厭倦和迷惘,從而使他走進了脫離現(xiàn)實的純藝術之中。
第二交響曲:安塔爾

  我們今天推薦的《第二交響曲:安塔爾》是俄國作曲家里姆斯基-科薩科夫的作品。

查姆說
  里姆斯基-柯薩科夫的這首曲子有兩個名字,可以叫第二交響曲:安塔爾,也可以叫交響組曲:安塔爾。
  最初,作曲家計劃中的第二交響曲并不是這一首,而是另一首b小調交響曲。這首b小調的曲子是為了當時俄羅斯鋼琴家、指揮家巴拉基列夫而作,b小調是巴拉基列夫最喜歡的調性。
  里姆斯基-柯薩科夫在樂曲的第一章中加了一段升E大調類似貝多芬第九交響曲的旋律,沒想到拿給巴拉基列夫聽的時候,指揮家并不喜歡。
  失望之下,作曲家放棄了自己“第二交響曲”這個項目。
  作曲家后來甚至拒絕把《安塔爾》稱作交響曲。他說:“我的《安塔爾》是詩,是組曲,是童話,是故事,反正就不是交響曲!”
  然而還是有很多人認為——這就是里姆斯基-柯薩科夫的第二交響曲。
作者介紹

  里姆斯基-薩科夫是俄國國民樂派的創(chuàng)始人之一,也是著名的「俄國五人組」中重要的成員之一。他六歲開始習琴,展現(xiàn)極高的天賦,但在他的父母親心中,音樂只不過是一種消遣,一個正常而健康的男孩,應該是海軍軍官中人。1856年里姆斯基-柯薩科夫被送往圣彼得堡的海軍官校。在官校六年的生活中,他仍然利用閑暇時間勤練大提琴及鋼琴。但在當時他的音樂理論知識仍相當缺乏,尤其在管弦樂法上更是覺得茫茫然。  

  1861年,他認識了巴拉基列夫 ,也加入巴拉基列夫、古伊、鮑羅丁、穆索爾斯基組成的小團體,共同為建立俄國的國民樂派而努力。這個團體便是音樂史上有名的「俄國五人強力集團」。1862年,海軍專校畢業(yè)后,曾跟著船艦到遠洋服役。這段海上生活讓里姆斯基-薩科夫迷上了大海的魅力,體驗夜空星斗的感動,這些情緒都結晶在他日后的杰作《天方夜譚》。

  1871年,里姆斯基-薩科夫到圣彼得堡音樂院擔任作曲教授。1873年,他成為海軍軍樂隊的指導,在職十一年之久。他利用這段時間潛心研究樂器的性能及編配的效果,不久,他就在這方面成了無人能及的專家。同時他也刻苦研究和聲及對位法,并將他過去的一些樂曲重新改寫。1886年至1900年,他擔任圣彼得堡交響樂團的指揮,雖然他不是位杰出的指揮,但他對俄國青年作曲家們的作品卻不遺余力的介紹、發(fā)表,他這點是他任職四年樂隊指揮最重要的貢獻。在他的學生中有不少日后成為俄國著名作曲家,其中包括伊萬諾夫和蘇聯(lián)近代三大作曲家中的普羅柯菲耶夫,斯特拉汶斯基,以及意大利作曲家雷斯畢吉等人均曾是他的得意學生。

  里姆斯基-薩科夫的作品風格包含了四項特質:旋律是古老的俄羅斯風格,而節(jié)奏是獨創(chuàng);和聲華美而大膽;他對樂器的編配極具才能,音色的混合自然而華麗;另外,他的作品也散發(fā)著舊俄作曲家罕見的開朗與溫馨。里姆斯基-薩科夫是軍人出身,由于俄國國民樂派先驅葛令卡等前輩的啟發(fā),加上五人樂派同僚的策動,因而放棄軍旅生涯轉而投入音樂創(chuàng)作。本身較專長于理論作曲,尤其是管弦樂編曲和色彩運用方面對后世影響頗大。
查姆講故事
安塔爾
  安塔爾來自于一個阿拉伯故事,由另外兩個俄羅斯作曲家穆索爾斯基和塞薩爾·居伊把這個故事推薦給作者。
  安塔爾行走在沙漠中的時候,同一只大鳥搏斗,從它爪下救了一只瞪羚。之后筋疲力竭的他躺在旁邊就睡著了。
  夢中,他來到了帕爾米拉女王——古爾娜扎仙女的宮殿里,這位仙女正是安塔爾救下的那只瞪羚。仙女為了報恩,要給他三項快樂:復仇、力量和愛。安塔爾接受了仙女的報答,并且向仙女提出,在這些快樂都變得膩煩之后,就取了自己的性命。
  雙方達成了協(xié)議,安塔爾先后享受了復仇和力量,也享受了相愛的快樂——和仙女本人的相愛。然而正如他之前說過的,一段時間之后,他果然對這份激情感到了厭倦。仙女縱然悲痛萬分,仍然不得不依照協(xié)議取了安塔爾的性命。
  安塔爾在仙女懷中,伴著仙女悲傷的吻而長眠。
查姆說
  里姆斯基-柯薩科夫這個名字也許不像柴可夫斯基那么響亮,可是他創(chuàng)作的《野蜂飛舞》是現(xiàn)在各種樂器的炫技必備作品,耳熟能詳!
查姆
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