19世紀的歐洲是一個充滿了劇烈變革的時代?？茖W(xué)的發(fā)展、工業(yè)的革命、經(jīng)濟的變革、新的社會、政治思想層出不窮，人們的生活經(jīng)歷了前所未有的變化。
啟蒙思想影響下的解放運動——法國大革命，雖以拿破侖的軍事獨裁而宣告完結(jié)，繼而導(dǎo)致歐洲各民族君主政體的建立，然而它畢竟震撼了歐洲的社會基礎(chǔ)，并繼續(xù)發(fā)揮著影響。1830年和1848年的資產(chǎn)階級革命運動，同樣是受民族主義熱情和政治自由理想的鼓舞。歐洲的民族主義，從前幾個世紀的模糊狀態(tài)發(fā)展成為一種明確的信念、理想，成為歷史文化發(fā)展的強大推動力之一。
浪漫主義運動于18世紀下半葉起源于文學(xué)，19世紀上半葉在文學(xué)中已達到鼎盛，并漫延到其他藝術(shù)領(lǐng)域。音樂史上的浪漫主義時代大致包括1820——1910年近一個世紀。
浪漫主義反對崇拜理性，歌頌本能和情感。與古典主義客觀地對待藝術(shù)生活相反，浪漫主義以主觀的角度感受事物。盧梭說：“我和我見過的所有人都不同……”與詩歌里人稱代詞“我”大量出現(xiàn)一樣，作曲家們也努力地發(fā)掘著自我。他們往往與作品融為一體。浪漫主義的情感主義在文學(xué)的抒情詩所洋溢出的激情中得到體現(xiàn)，而浪漫主義音樂的抒情旋律和細膩和聲，更直接地訴諸人們的情感。音樂藝術(shù)揭示印象、思想和情感的不明確性和無限性，使它（特別是器樂音樂）成為理想的浪漫主義藝術(shù)。
浪漫主義戀慕自然。19世紀是美術(shù)史上的風(fēng)景畫的時代，音樂家不僅把大自然作為題材，也作為他們的力量和靈感之源。浪漫主義傾向于不同藝術(shù)之間的結(jié)合，音樂家把音樂與文學(xué)和繪畫結(jié)合起來，為的是追求更富想象力的表現(xiàn)。
浪漫主義時代作曲家的社會地位和社會功能發(fā)生了巨大的變化。法國大革命導(dǎo)致了封建宮廷的衰落，也就摧毀了歐洲延續(xù)了幾百年的音樂保護制度。音樂家擺脫了宮廷附庸的地位，他們必須面向音樂會的廣大聽眾和音樂愛好者的需求，他們必須與出版商打交道。他們在這一解放過程中，也失去了在社會中明確的地位。無常的生活常使他們陷入貧窮，或在精神上處于遠離社會人群的孤獨境地。
一、早期浪漫樂派
早期浪漫樂派的作曲家生活創(chuàng)作于19世紀上半葉。韋柏和舒柏特在歌劇和藝術(shù)歌曲中初露出浪漫主義特征。舒曼和肖邦在小型器樂、聲樂體裁中則以其激情、幻想和詩意完全體現(xiàn)出浪漫主義的精神氣質(zhì)。柏遼茲的標(biāo)題交響曲則為中期浪漫主義開拓了道路。
韋柏
韋柏（Carl Maria Weber，1786—1826）生于德國的小鎮(zhèn)歐汀。曾在維也納學(xué)習(xí)音樂。1813年任布拉格劇院指揮，1816年任德累斯頓歌劇院指揮。他的文學(xué)才能與音樂天賦同樣出色，撰有音樂論著。
《魔彈射手》（又譯《自由射手》）是他最重要的歌劇，完成于1820年，1821年在柏林演出。歌劇題材與德國浪漫主義文學(xué)常出現(xiàn)的神話、傳奇、歷史相似，神密的大自然的森林背景，質(zhì)樸的鄉(xiāng)村生活，主人公的命運與神秘的魔力糾纏在一起，象征著善與惡。韋柏在德國歌唱劇的基礎(chǔ)上吸收了意大利歌劇的手法，而德國民間風(fēng)格的音調(diào)（如“獵人合唱”）和“狼谷”一場音樂的魔幻氣氛的出色渲染，都是歌劇的新穎之處。歌劇序曲的音樂都取自于歌劇，簡煉地概括了劇情。《魔彈射手》被認為是第一部浪漫主義歌劇。
韋柏的另外兩部重要歌劇是《優(yōu)蘭特》和《奧伯龍》。他還寫有大量器樂曲。他的標(biāo)題鋼琴曲《邀舞》創(chuàng)造了圓舞曲的詩意的形象，被法國作曲家柏遼茲改編為管弦樂曲。他還為他所鐘愛的單簧管寫了協(xié)奏曲。
舒柏特
舒柏特（Franz Peter Schubert，1797—1828）生于維也納近郊里克登塔，父親是愛好音樂的小學(xué)校長。童年隨父學(xué)習(xí)小提琴，從兄學(xué)習(xí)鋼琴。以出色的童聲進入帝國教堂唱詩班，后任樂隊隊長，常擔(dān)任指揮。他曾隨薩列里學(xué)習(xí)作曲。1818年以后，他放棄在父親學(xué)校里的教職，在維也納開始了自由音樂家的生涯。他的幾次不很認真的謀職都未能實現(xiàn)，一生少與貴族交往（僅1818—1824年間，作為兼職音樂教師，夏季去埃斯特哈齊家族的鄉(xiāng)下領(lǐng)地），主要依靠不固定的作品出版稿費度日，受到出版商的盤剝。在維也納與幾位志趣相投的年輕藝術(shù)家形成小文化圈，給他的生活帶來樂趣和慰藉。他的生活時常陷于貧困，在朋友的接濟下才得以度過難關(guān)。1821年參加維也納“音樂之友協(xié)會”，歌曲和室內(nèi)樂作品在協(xié)會舉辦的“音樂晚會”和“音樂沙龍”中演出。年僅31歲在貧病中死于維也納。葬于貝多芬墓的近旁。
雖然舒柏特并不是藝術(shù)歌曲的創(chuàng)造者，但是他短暫一生創(chuàng)作的六百多首歌曲，使德國藝術(shù)歌曲Lied一詞，而非英語的Song或法語的Chanson，成為音樂史上藝術(shù)歌曲的名稱。舒柏特表現(xiàn)了浪漫主義藝術(shù)家對詩歌的向往，他貪婪地閱讀詩歌，選作歌詞的既有歌德、席勒、海涅、繆勒、施萊格爾，也有平庸的詩作。但在舒柏特的筆下，所有的詩都變成了音樂。他并不因偏愛詩歌而使旋律有失完整，他善于以自然完美的音樂表現(xiàn)出詩的意境。而且鋼琴伴奏的和聲、色彩和織體變化都是重要的藝術(shù)表現(xiàn)因素。體現(xiàn)了歌詞與音樂、人聲與伴奏的理想的統(tǒng)一。這是其后只有極少作曲家能夠達到的藝術(shù)境地。
舒柏特的歌曲有的似質(zhì)樸的民歌，如《野玫瑰》、《菩提樹》，有的彌漫著甜蜜和憂郁，如《在海邊》、《流浪者》，還有的充滿了雄辨和緊張的戲劇性，如：《魔王》。在音樂形式上有簡單的或變化的分節(jié)歌和根據(jù)歌詞貫穿發(fā)展的敘述性歌曲。他的主要歌曲還有《紡車旁的馬格麗特》、《海的靜寂》、《搖籃曲》、《鱒魚》、《死神與少女》和《致音樂》等。
舒柏特根據(jù)繆勒的兩部浪漫主義的組詩創(chuàng)作了聲樂套曲《美麗的磨房女》和《冬之旅》。它們是由一些結(jié)構(gòu)各自獨立，情節(jié)上相互有一定聯(lián)系的歌曲組成。前者寫了一位青年磨工的失意愛情；后者的主人公是一位飽經(jīng)風(fēng)霜的漂泊者，往事的回憶只是不斷地增加著他的痛苦。其中情感的凄涼與悲哀可以說是舒柏特后期心境的寫照。歌曲集《天鵝之歌》是由舒柏特晚期的14首歌曲組成。
舒柏特在藝術(shù)歌曲中展示了不拘成規(guī)的豐富幻想，而在器樂作品中卻保持了古典主義的明晰性。他的交響曲采用古典主義傳統(tǒng)的形式，但是聲樂式的歌唱性旋律，徘徊的和聲等因素，構(gòu)成了一種浪漫主義交響曲的新風(fēng)格。重要的作品有《bB大調(diào)第五交響曲》、《b小調(diào)第八交響曲》（《未完成》）、《C大調(diào)第九交響曲》。他還把抒情風(fēng)格運用于鋼琴音樂，創(chuàng)作了《音樂瞬間》和《即興曲》這類浪漫主義風(fēng)格的鋼琴小品。
門德爾松
門德爾松（Felix Mendelssohn，1809—1847）生于漢堡，祖父是著名的猶太哲學(xué)家，父親為成功的銀行家，母親具有深厚的文化和音樂修養(yǎng)。他是在音樂家中少有的優(yōu)越環(huán)境中成長起來的，從小獲得全面的文化和音樂教育。負責(zé)他音樂教育的采爾特培養(yǎng)了他對古典音樂文化的尊崇態(tài)度。門德爾松的家是柏林文人常聚會的地方，常舉行音樂會。17歲時，在家中他指揮管弦樂隊演奏了自己創(chuàng)作的《仲夏夜之夢》序曲。20歲時他指揮演出了巴赫的《馬太受難樂》，使這部埋沒了近百年的偉大作品重見天日，并促進了19世紀的巴赫復(fù)興運動的發(fā)展。他十次訪問英國，成為亨德爾之后最受英國聽眾熱愛的德國音樂家。1835年任萊比錫布業(yè)公會管弦樂團（歐洲歷史最悠久的樂團）的指揮。1842年創(chuàng)立了萊比錫音樂學(xué)院。
門德爾松的交響樂作品代表了他創(chuàng)作的主要成就?！兜谌疤K格蘭”交響曲》是歐洲北方陰沉、昏暗的景色和歷史古跡所勾起的悲壯的歷史浮想?！兜谒摹耙獯罄苯豁懬繁憩F(xiàn)了南國明媚的風(fēng)光、長途跋涉的香客行列和城市廣場生氣勃勃的薩爾塔列拉舞曲?！兜谖濉白诮谈母铩苯豁懬肥菫閼c祝馬丁·路德新教綱領(lǐng)三百周年而作，第四樂章引用了著名的新教眾贊歌《上帝是我們堅固的堡壘》。
門德爾松出色的音樂會序曲確立了這種體裁在浪漫主義時期的重要地位。主要作品包括：《仲夏夜之夢》、《赫布里底》（“芬加爾巖洞”）、《平靜的海洋和幸福的航行》、《美麗的梅露西娜傳奇》和《呂伊·布拉斯》。其中《仲夏夜之夢》是門德爾松17歲時的手筆，是在他與姐姐芬妮初讀莎士比亞所激發(fā)出的熱情下創(chuàng)作的，作品中以精巧的管弦樂手法創(chuàng)造出了仙境與漂游的精靈形象，顯示出脫俗的想象力和幽默感。他生命的最后幾年，又為柏林上演的戲劇《仲夏夜之夢》在他原序曲之后續(xù)寫了諧謔曲、間奏曲、夜曲和婚禮進行曲，好像又恢復(fù)了少年時才思敏捷的靈感。
《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是門德爾松的一部佳作，音樂清晰簡潔，精致優(yōu)雅而充滿了抒情氣息，小提琴技巧不很艱深，效果卻輝煌。他還寫有兩首鋼琴協(xié)奏曲。八集《無詞歌》匯集了48首浪漫主義鋼琴小品，這是他最流行的鋼琴作品，如歌、細膩、抒情、優(yōu)雅。他的鋼琴作品還有《嚴肅變奏曲》（OP.54）、《隨想回旋曲》（OP.14）等。
門德爾松把古典大師貝多芬的音樂視為楷模，在無法超越的古典形式中，他注入了浪漫主義的情感和詩意的暗示。他以恬淡的幻想力和精致的管弦樂處理手法創(chuàng)造出了浪漫主義的音樂風(fēng)景畫。他避免過份的情感，決不允許音樂靈感之外的東西來打擾音樂布局和比例，他的一些作品雖有標(biāo)題，但并非真正的標(biāo)題交響樂。他憎惡一切模糊、浮夸、混亂和冗長，追求完美的秩序、節(jié)制和簡潔的表達。他是古典主義的浪漫主義者。
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