卓別林作為啞劇的代表人物，其實(shí)拉了一手好琴，在他的表演當(dāng)中很多是古典音樂帶給他的靈感。下面這段電影中的表演自然而然，可看出他對(duì)這首第五號(hào)匈牙利舞曲了如指掌，讓我們一同回到那個(gè)簡(jiǎn)單電影科技技術(shù)時(shí)代，在啞劇中尋求一次歡樂吧。音樂的意義是不是也隨之發(fā)生變化了？......
卓別林是公認(rèn)的喜劇電影大師，但很少有人知道，他還是一位電影配樂大師。
卓別林的電影配樂可分為兩類，一類是早已風(fēng)行世界的各種古典音樂小品，如頁首的一段視頻，另一類則是由他自己為電影情節(jié)配上合適的音樂，如下面的兩段視頻。
卓別林的電影配樂往往貫穿影片始終，曲調(diào)、節(jié)奏、色彩與畫面反映的情節(jié)、人物完美配合。卓別林的早期電影配樂節(jié)奏明快、逗趣，看似漫不經(jīng)心的情節(jié)主題下卻搭建著復(fù)雜的結(jié)構(gòu)。
上世紀(jì)三四十年代卓別林最著名的幾部電影在首映時(shí)就配了樂，一直到最后一部電影《香港女伯爵》，都是自己配樂。最早期的無聲電影如《孩子》、《巴黎婦人》、《馬戲團(tuán)》等，則是卓別林在退休后才配的音樂。
電影配樂指在電影中出現(xiàn)的主題音樂。一般應(yīng)配合情節(jié)發(fā)展和場(chǎng)景的情緒， 起到烘托氣氛的作用。
在電影里的音樂可以分為兩大類：一為歌舞音樂，一為附帶音樂。歌舞音樂大都出現(xiàn)在歌舞片中，歌舞片大都改編自音樂劇，片中歌舞音樂與片中情節(jié)的發(fā)展息息相關(guān)。因此，歌舞音樂在歌舞片中是不可或缺的一部分。至于附帶音樂，則在一般劇情片或記錄片中配合映像播映出。
在無聲電影時(shí)代，電影只透過映像及簡(jiǎn)單的文字，就把電影的情節(jié)完整的傳達(dá)出來，而無需音樂的介入。因此，附帶音樂在電影中并不是不可或缺的一部分。它的作用通常是制造氣氛，強(qiáng)調(diào)或提高情緒與場(chǎng)景的接連，此種附帶音樂，通稱為配樂。自有聲電影問世后，一般電影的制作都加入大量的配樂，一方面滿足觀眾聽覺上的享受，另一方面則使觀眾由于音樂的引導(dǎo)而更易于欣賞影片。配樂雖非電影不可或缺的一部分，但卻是影片中重要的一部分。
配樂有兩種極端而相對(duì)的觀念：一種是盡力溶入電影的結(jié)構(gòu)中，如配音般地令人不易察覺；第二種是盡量突出，令人強(qiáng)烈地感受到，這兩種觀念只要能夠與整部電影的結(jié)構(gòu)做巧妙的配合，都必能夠產(chǎn)生很大的力量，配樂的真義就在這個(gè)配字上。
至于配樂的方式大抵有二：一為主題曲式的配樂，這種配樂很突出，而自成一體，除了主題音樂動(dòng)聽外，對(duì)電影中劇情的發(fā)展，往往沒有實(shí)質(zhì)的幫助。另一為樂劇式的配樂，仿華格納樂劇，用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，為影片中人物或某一意念之特性，而創(chuàng)作的基本音形，隨著劇情的發(fā)展與轉(zhuǎn)變而發(fā)展轉(zhuǎn)變，這種配樂方式，對(duì)劇情的發(fā)展與轉(zhuǎn)變有很強(qiáng)大的啟示力。
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