《引言》：

蘭心蕙質(zhì)宇內(nèi)少

明麗馨芳畫壇香

 

拍攝于海南

蘭宇生于重慶，西安中國畫院畫家、華山畫院副院長、清風(fēng)畫社社員。

2020年作品《海南寫生卷》入圍“萬年浦江”全國中國畫（手卷）作品展（中國美協(xié)主辦）。作品《朝圣曙光》已入圍第四屆“朝圣敦煌”全國美術(shù)作品展（中國美協(xié)主辦）。2019年作品《阡陌清源水無痕》，入選雨花滿天全國中國畫作品展(中國美協(xié)主辦)。2018年作品《一簾幽夢》入選“同源一首屆中國畫作品展(中國美協(xié)主辦)2017年作品《溪山過云留翠意》入選“紀(jì)念周恩來誕辰120周年中國畫作品展”(入會(huì)資格) ( 中國美協(xié)主辦)2016年作品《大山作伴，源水長流》入選絲綢之路國際藝術(shù)節(jié)展作品《華山高兮云起時(shí)》入選“行進(jìn)一帶一路，對話中華文明”國際美術(shù)邀請展作品《山村雨霽》和《且憶故鄉(xiāng)好山川》入選雁塔提名書畫作品展。

 

《朝圣曙光》 2018年 240cmX220cm

 

《蘭宇系列作品欣賞》：

“蘭心蕙質(zhì)宇內(nèi)少，明麗馨芳畫壇香”

蘭宇海南寫生作品賞讀

文/清平

蘭宇作為西安著名女書畫家，早已名聞遐邇。她的畫多表現(xiàn)陜北和華岳風(fēng)光，受黃土畫派影響，畫風(fēng)渾厚潑辣，大氣磅礴，竟無半點(diǎn)柔弱纖巧之脂粉氣，真奇女子也。

庚子春節(jié)，她去海南度假，受疫情之困，小憩在三亞清水灣。一時(shí)竟被海南旖旎的風(fēng)光吸引，面對別樣的熱帶風(fēng)光著手寫生，前后得稿數(shù)十幅。觀后偶有感觸，與君共勉。

 

《家山物語》 2020年 240cmX200cm

蘭宇早年對傳統(tǒng)是下了一番苦功的，遍臨宋元名家，感受頗深。對傳統(tǒng)山水畫藝術(shù)程式有了更深層次的理解和把握。特別是對黃賓虹先生的以書入畫，畫須內(nèi)美的精神理解尤為深刻。

 

《絲路遺韻》 2020年 240cmX220cm

海南的熱帶風(fēng)光非常美，但很難表現(xiàn)。那些繁茂的熱帶植物，傳統(tǒng)畫譜里無現(xiàn)成技法，當(dāng)代亦無成功畫家。蘭宇迎難而上，澄懷觀道，味像體悟這神奇造化。蘭宇在觀察、感悟海南熱帶自然風(fēng)光的過程中，透過自然體會(huì)出山水畫的筆墨韻致;在繪畫筆墨的韻致中，體現(xiàn)出熱帶山川草木的內(nèi)在意韻。努力地在筆下畫出 “自然內(nèi)美”的真實(shí)奧義、將筆墨和自然統(tǒng)一在一起真正做到“以畫為樂”“以畫為寄”，從而達(dá)到寥寥幾筆意已足，千筆萬筆趣無窮的自足境界。

 

《墨寫海南》系列作品 2020年 240cmX200cm

 

 

蘭宇的畫，來源于對自然的真實(shí)感受，因而也必須從真實(shí)著眼才能“知其味，與其樂”。此種真實(shí)性并不是指她的作品中物象如何完整，手法多么寫實(shí)，而是指總體上的感受方式和觀察方式的真實(shí)性，是指把自然萬物納入到整體的視覺把握之中。山川草木、千巖萬壑、樹木紛繁，蘭宇將大自然的印象給予藝術(shù)上的轉(zhuǎn)化，融入自己的感受，生成了皴法、點(diǎn)法相交錯(cuò)，山石、樹木相交疊的渾、密、厚、重的畫面。所有這些，都不是表面真實(shí)所能表達(dá)的。但這一切卻是超越物形表面更加真實(shí)的內(nèi)容，缺少了這些，山川草木就沒有了生機(jī)與活力，畫面筆墨就少了生氣與韻味。

 

《海南墨韻》系列作品 2020年 240cmX200cm

 

 

蘭宇作畫，不僅有無虛不實(shí)、無實(shí)不虛、虛實(shí)相生的虛實(shí)并重觀，更有著“實(shí)處易、虛處難”"的深刻思考。 蘭宇的“虛處”，不僅僅局限于畫面中為云霧、為江湖的虛空之處，而更善于“化實(shí)為虛”，將畫面實(shí)景處也作為“虛處”來考慮。蘭宇以自然山川混茫一片的視覺感受，將實(shí)景筆墨處“化實(shí)為虛”，使畫面物象在虛中實(shí)、實(shí)中虛中成為一個(gè)完整的視覺畫面。并形成近處局部視之零亂模糊，遠(yuǎn)處整體觀之則景物璨然的獨(dú)特氣象。

 

《溪山過雨》系列作品 2020年 240cmX200cm

 

 

當(dāng)蘭宇的山水畫，把審美期望導(dǎo)向了畫面整體，她也將筆墨由清疏變渾淪，在渾淪中求清疏，以期適應(yīng)畫面整體化要求。蘭宇對黃賓虹的“五筆七墨”研究頗深，她以“積墨”法來解決渾厚的筆墨變化，增強(qiáng)畫面的厚重感；“潑墨法”則多著眼于整體的筆墨關(guān)系，增加筆墨的渾淪的視覺效果。從蘭宇寫生意匠經(jīng)營過程來看，她每一個(gè)點(diǎn)畫、每一步驟都清晰明確，而每一步驟都將原來程序進(jìn)行渾淪化處理，使清疏化渾淪，作品最終完成后，所有作畫步驟、程序全部消失。此時(shí)凸顯給我們的是渾化無跡、松動(dòng)灑脫的筆墨，自然天成的景物，畫面猶如從紙中自然長出，無絲毫人工雕琢的氣息。

 

《水墨騰沖南國風(fēng)》系列作品 2020年 240cmX200cm

 

 

放眼古今，歷代才女不少，但女畫家卻無幾個(gè)，元代管道升應(yīng)是佼佼者，明清之間的秦淮八艷皆善畫，大多畫花鳥梅竹，近代以來，有何香凝、周思聰者尚可為女畫家們在畫壇爭一席之地。之后幾無可觀者，當(dāng)今畫壇即使有不少女畫家，然多是工筆界畫之流，描摹人物，精工花卉，鮮有以大寫潑墨山水為主攻方向的。蘭宇在大寫意山水畫的追求，已經(jīng)形成自己松動(dòng)渾淪的筆墨藝術(shù)語言和華滋厚重、婉約雅致的個(gè)性風(fēng)貌，從這個(gè)意義上說，蘭宇的藝術(shù)之路前程無量。一定能成為這個(gè)時(shí)代女山水畫家的代表人物！

正是：

蘭心蕙質(zhì)宇內(nèi)少，明麗馨芳畫壇香；

水墨丹青寫素卷，五指山下好風(fēng)光。

 

 

《阡陌清源水無痕》 2019年 240cmX200cm

 

《云來山氣佳》 2018年 240cmX200cm

 

《黃山煙云》 2020年 240cmX200cm

 

《海南風(fēng)情》長卷 2020年 1000cmX35cm