張義賓藝術(shù)簡(jiǎn)介
張義賓，江西省贛州市人。2003年、2007年就讀于中國美協(xié)山水畫創(chuàng)作高研班。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國教育學(xué)會(huì)美術(shù)專業(yè)委員會(huì)會(huì)員、中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員、江西省美協(xié)會(huì)員、贛州市美協(xié)副主席、中國水墨畫研究院院士、中國美協(xié)山水畫創(chuàng)作室畫家、北京南海畫院特聘畫家。
年表/藝術(shù)活動(dòng)：
2010年《秋山無言、清泉無盡》獲“和諧燕照、紅色太行”全國中國山水畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)；
2014年 《山村云水圖》獲得第四屆全國中國畫線描藝術(shù)展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；
2008年《秋聲》入展首屆中國山水畫藝術(shù)雙年展；
2008年《麗日?qǐng)D》入展全國第七屆工筆畫大展；
2009年《幽谷回蕩鹿鳴聲》入展2009年全國中國畫展；
2009年《清音圖》入展首屆全國教師美術(shù)學(xué)術(shù)展；
2010年《幽谷和風(fēng)》入展2010年全國中國畫大展；
2010年《水岸新天》入展全國首屆現(xiàn)代工筆畫大展；
2011年《十月橙鄉(xiāng)遍地金》入展全國第八屆工筆畫展。此作品刊登在《求是》雜志2012年第7期封三；
2011年《溪山仙客》入展全國首屆花鳥畫展；
2011年《藏鄉(xiāng)秋韻》入展“紀(jì)念辛亥革命100周年全國中國畫作品展”。
張義賓《秋染家山》紙本水墨 200cmx110cm 2014年
張義賓《溪山仙客》紙本水墨 200cmx110cm 2012年
張義賓《嶺上晴云》紙本水墨 200cmx110cm 2010年
當(dāng)代山水畫壇，由傳統(tǒng)邁向現(xiàn)代的進(jìn)程中，張義賓無疑是一位有實(shí)力的藝術(shù)家。他的山水畫，以扎實(shí)的傳統(tǒng)技法為基礎(chǔ)，以現(xiàn)實(shí)生活為依托，蘊(yùn)含著深厚的哲理、美學(xué)等中國傳統(tǒng)文化精神內(nèi)涵，創(chuàng)造了一個(gè)既清新淡雅，又蒼潤峻厚的藝術(shù)風(fēng)格。義賓山水先從法入，次求意境，三求神韻?！爱嬕怨P勝”是義賓對(duì)自己山水畫創(chuàng)作追求的最高標(biāo)準(zhǔn)，更是傳統(tǒng)山水畫創(chuàng)造形式美感的最高要求。黃賓虹曾對(duì)中國畫的用筆從審美的角度作過精辟的論述，他說：“畫有初觀令人嘆，其技能之精工，諦審之而無天趣者！為下品；初視不佳，久視出不覺其可厭，是為中品；初視不甚佳，諦視而其佳處為人所不能到，且與人以不易知，此畫之重要在用筆，此為上品?！边@是從藝術(shù)欣賞的角度，從直覺的審美感受上來品評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)。這種強(qiáng)調(diào)“貴在用筆”，以筆墨氣息所構(gòu)成的綜合整體效果為衡量標(biāo)準(zhǔn)，無疑是傳統(tǒng)中國畫審美價(jià)值的真正體現(xiàn)。我們?nèi)绻源藖韺?duì)照義賓的山水畫作品你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他的山水畫運(yùn)用筆墨，揮灑自如。其干筆不枯，濕筆不滑，淡筆不薄，濃筆不濁。用筆沉著而勁健，用墨豐潤而深厚，并在千變?nèi)f化的筆墨運(yùn)轉(zhuǎn)中透逸出與物象自然及主體心境渾然一體的境界。他的筆墨，其面貌是多樣的?；蚩轁侠保騽倓派n健，或秀逸空靈。他的筆墨不囿于某家某派。他的創(chuàng)造是根據(jù)自然規(guī)律的不同變化而靈活多變，并在這靈活演變的筆墨中蘊(yùn)籍著自己的情感、自己的意象。義賓山水從宋人北派山水入手，繼學(xué)石田、石谿，再攻元代四家、宋之馬夏、二米、董巨，以及五代之荊關(guān)，唐代之二李，兼綜并蓄，旁收博采，逐漸形成了他自己的筆墨風(fēng)格。范寬說：“與其師人不若師諸造化?！绷x賓仿效前人，廣歷山川，游目騁懷，圖形寫稿數(shù)以千計(jì)。自然與神悟得到了契合。他的作品既有傳統(tǒng)功力，又不失時(shí)代風(fēng)貌，縱觀他的山水畫作品，不論是高山峻嶺，還是小橋流水，盡管取材不同，風(fēng)物迥異，但我們可以從中尋找出一條相互貫通的脈絡(luò)，那就是他不分春秋，寒來暑往，始終如一地筆耕墨耘，勤修苦煉；今天終于走出了一條屬于自己的路，取得了可觀的成績(jī)。
張義賓《秋聲》紙本水墨 200cmx150cm 2010年
在生活中，義賓是一位心平氣和，與世無爭(zhēng)的人。既不為外在雜物所擾，又不為內(nèi)在的心緒所困；既能沉得下來，又能潛得進(jìn)去，不好高騖遠(yuǎn)，不急功近利。以這樣平和淡泊得心境作畫，畫中自然會(huì)帶一份靜氣，他的畫的確也可以“平靜”二字概括，所謂“平”即多取自然中最平常的景物，表現(xiàn)生活中平凡乃至平淡的一面，所謂“靜”即指畫境的寧靜與沉潛。畫中景物既是畫境，也是心境。義賓的畫有不同尋常的藝術(shù)感染力，但他的創(chuàng)作心態(tài)卻是平靜的，他有明確的奮斗目標(biāo)，但又穩(wěn)扎穩(wěn)打，一直保持著自己的平常之心和恒長之態(tài)。在人心思變，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的時(shí)局前，他一直不亂方寸。他也要思考，也在拓進(jìn)，但這種思考和開拓，是建立在個(gè)人的文化涵養(yǎng)和藝術(shù)良知的基礎(chǔ)上。
張義賓《秋歌》紙本水墨 200cmx145cm 2013年
畫為心跡，心于致遠(yuǎn)，正是在這種創(chuàng)作心態(tài)的指導(dǎo)下，義賓確立了自己的藝術(shù)風(fēng)格。
張義賓《清泉無盡圖》紙本水墨 200cmx110cm 2010年
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