每周三晚八點，三品課堂準(zhǔn)時與您相見。上節(jié)課，喻建十老師為我們講解了山石表現(xiàn)基本對比關(guān)系中的繁簡對比。本節(jié)課，老師將為我們講解樹木的表現(xiàn)技法。
1985年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院中國畫專業(yè)，留校任教。1993年赴日留學(xué)，1996年畢業(yè)于日本大阪教育大學(xué)研究生院，獲碩士學(xué)位，2003年底回國。
天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)創(chuàng)作研究院執(zhí)行院長、中國畫學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師；國家教育部高等院校美術(shù)專業(yè)類教學(xué)指導(dǎo)委員；中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國美術(shù)家協(xié)會美術(shù)教育委員會委員；中國書法家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會教育委員會委員；中國文藝評論家協(xié)會會員；天津市文聯(lián)委員，天津市書法家協(xié)會副主席，天津市中國畫學(xué)會副會長。
三品的朋友們，大家好，我是喻建十。本節(jié)課將為大家講解樹木的表現(xiàn)技法。
在山水畫領(lǐng)域，很多人會因追求整體上的氣勢而忽視了對于細(xì)節(jié)的表現(xiàn)和把握，但真正能使畫面出彩的地方往往是細(xì)節(jié)，而不是整體的氣勢。所以想追求盡善盡美，就一定要在細(xì)節(jié)上加以把控，這樣才能提升整體的畫面質(zhì)量。樹木是山水畫細(xì)節(jié)中的重要組成部分。接下來，我就給大家提供一些帶有規(guī)律性的畫樹的方法，以便大家對樹的表現(xiàn)有進(jìn)一步的理解和學(xué)習(xí)。
首先介紹枝干和主干的表現(xiàn)。通常人們在畫樹的時候習(xí)慣一棵一棵地畫，這樣畫雖然清晰，但容易顯得單薄，表現(xiàn)中景和遠(yuǎn)景樹的時候容易顯得歷歷可數(shù)，而不是渾厚蒼茫、渾然一體。因此，畫中景和遠(yuǎn)景樹時，為了達(dá)到以少勝多、枝繁葉茂的效果，我們可以先畫樹的中枝，在中枝的空隙里穿插著添畫葉子和細(xì)枝子，然后在此基礎(chǔ)上再畫樹干。畫時從中間部分開始，這里的“中”，既不深也不淺。從畫的位置來講，也是中間，即從中間往樹頂和樹根部畫；從畫的墨色上來講，也是中間，即中間的墨色往兩邊或深或淺地變化。
喻建十課堂演示圖
中景樹是比較難把握的，它既要有姿態(tài)又不能太細(xì)致，如果畫得太仔細(xì)，視覺上就會感覺物象往前走了，變成近景。如果沒有姿態(tài)而畫得太過概念化，畫面則容易顯得碎、緊、死板，所以中景樹多在一定程度上是需要仔細(xì)刻畫的。
中景樹多是一組一組的，近景的樹往往是一棵大樹，或僅有一個大的枝干，而遠(yuǎn)景的樹則是成片分布的。近景樹的枝干比較復(fù)雜，有時也會是一群樹或一組樹，處理起來不如中景樹的枝干簡單，要求我們要“枝分四面”，也稱“四面出枝”?！八拿娉鲋Α币话阒怀霈F(xiàn)在近景樹的刻畫中，中景樹的枝干刻畫基本是兩面出枝，即左右出枝。
五代 巨然《秋山問道圖》
我們練習(xí)的時候一般從中景開始畫起，因為近景和遠(yuǎn)景所遇到的問題它都能遇到。中景既有近景的氣勢又有遠(yuǎn)景整體感覺的要求，枝干的穿插沒有近景樹那么復(fù)雜，但又不像遠(yuǎn)景樹那么簡練。畫中景樹時，要注意“結(jié)頂放梢”。“結(jié)頂”即把樹頂?shù)耐廨喞嫷贸浞?、?yán)謹(jǐn)一些；“放梢”即在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膱F(tuán)塊之外，有一兩個稍顯俏皮的、顯出姿態(tài)的小枝子，這樣畫出的樹才能活，如果一味都是結(jié)頂就不好看了。
喻建十課堂演示圖
遠(yuǎn)景樹是成片表現(xiàn)的，不存在“結(jié)頂放梢”的問題。塑造遠(yuǎn)景樹有兩種方法：先葉后干和先干后葉。
喻建十課堂演示圖
“先葉后干”即按照“攢三聚五”的規(guī)則和干濕濃淡的不同，先點出葉子，而不要去考慮樹干怎么長。畫遠(yuǎn)景樹不要像中景和近景那樣一棵一棵地畫，否則不管畫多少棵，樹都是單獨的，而只有成片地畫才能得到以少勝多的效果。“先干后葉”即先根據(jù)長短、疏密、聚散等因素排布樹干，之后再加葉。這時就不去想哪些葉子是長在哪棵樹上的，因為我們畫的是一片，追求的是整體效果。
南宋 李唐《溪山獨釣圖》
中景樹的樹枝是向左右兩側(cè)延伸的，不涉及前后關(guān)系；遠(yuǎn)景樹基本看不到樹枝，所以也不涉及前后關(guān)系。但是當(dāng)樹木作為近景甚至作局部特寫來表現(xiàn)的時候，如果枝干僅僅是從主干左右兩側(cè)伸展開來的樣態(tài)，即便畫得繁多，也依然會顯得非常單薄，好像是一個展開的平面；而只有在左右前后都伸出枝干的情況下，樹才會有立體的感覺，因此畫近景樹要講求“四面出枝”。
本節(jié)課到這里就結(jié)束了，感謝大家收看，我們下節(jié)課再見。
?中景樹枝干的畫法
?近景樹枝干的畫法
?遠(yuǎn)景樹枝干的畫法
?四面出枝
?樹干的肌理表現(xiàn)
?樹干的輪廓線
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