中國(guó)姿態(tài)·第五屆中國(guó)雕塑展展相關(guān)信息：
展覽時(shí)間：2019-12-27 15:30
展覽機(jī)構(gòu)： 湖北美術(shù)館
開(kāi)放時(shí)間：周二至周日9:00—17:00
展覽地址：武漢市武昌東湖路三官殿1號(hào)
展覽現(xiàn)場(chǎng)合影
中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)與湖美術(shù)館的聯(lián)合，中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)曾成鋼認(rèn)為具有重要意義，湖北美術(shù)館是全國(guó)重點(diǎn)美術(shù)館，中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)從第一任會(huì)長(zhǎng)劉開(kāi)渠開(kāi)始，就抱有推動(dòng)中國(guó)雕塑不斷往前發(fā)展的情懷和擔(dān)當(dāng)。也正是基于此，中國(guó)姿態(tài)雕塑展的宗旨就是不斷的推陳出新，在堅(jiān)持雕塑本體語(yǔ)言的探索和呈現(xiàn)的基礎(chǔ)上，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)多元開(kāi)放的心態(tài)辦展。大展作為中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)最為重要的展覽之一，是全國(guó)性展示當(dāng)代中國(guó)雕塑成果的研究推廣平臺(tái)，承載著中國(guó)雕塑夢(mèng)的希冀。
正如批評(píng)家孫振華講到的那樣：“展覽如果能夠在武漢堅(jiān)持三年一屆的舉辦下去，相信未來(lái)一定會(huì)成為衡量中國(guó)雕塑發(fā)展的最重要標(biāo)桿之一。”
湖北美術(shù)館館長(zhǎng)冀少峰致辭
中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)曾成鋼致辭
藝術(shù)家代表項(xiàng)一致辭
2019年12月27日，由中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)曾成鋼，湖北美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)、中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)傅中望共同策展的“中國(guó)姿態(tài)·第五屆中國(guó)雕塑展”在湖北美術(shù)館開(kāi)幕。共展出近100位藝術(shù)家的雕塑新作，從中可以看到中國(guó)雕塑近三年來(lái)發(fā)展的整體面貌與多元探索。
展覽現(xiàn)場(chǎng)：呈現(xiàn)中國(guó)雕塑的材質(zhì)的多樣化與風(fēng)格樣式的多元化
此次展覽的作品幾乎占據(jù)了湖北美術(shù)館的全部空間，不管是展廳中還是戶外走廊上，到處分布著形式多樣的雕塑作品，其中可以看到各種材料以及觀念的作品，尤其是一些會(huì)動(dòng)的作品和與科技有關(guān)的作品吸引了大量觀眾的參觀，比如張升化的作品《聞風(fēng)》，當(dāng)風(fēng)吹動(dòng)作品時(shí)，雕塑的各個(gè)部位都在運(yùn)動(dòng)，仿佛具有了生命一樣；項(xiàng)一的作品《鏡心》，鏡面的中心，光線反射折射的聚點(diǎn)，鏡面的反映和吸納，無(wú)量無(wú)邊；亭閣的暗面也被明鏡止水照亮，通透、沉凈以及它中式園林所固有的東方靈秀雅趣。無(wú)論鏡子里反映如何的萬(wàn)千變化，亭閣如立于靜水之中般平靜。這種內(nèi)心和外表兩方面所追求的寧?kù)o和明亮正是東方文化的共性。
張升化《聞風(fēng)》不銹鋼 / 220×120×240cm / 2019年
項(xiàng)一《鏡心》綜合材料 / 20×150×60cm / 2019年
張永見(jiàn)《映城》沉積巖 / 65×55×60cm / 2019年
譚勛《鐵草》鐵絲 / 480×270cm / 2019年
“傳統(tǒng)意義上的雕塑媒材有木雕，石雕，陶瓷，鑄鐵，浮雕。不銹鋼材料有著難以抵擋的誘惑，綜合媒體則體現(xiàn)了藝術(shù)家表達(dá)與思考的開(kāi)方性，數(shù)碼科技也開(kāi)始被引入。而寫實(shí)手法仍占據(jù)主流，抽象雕塑，卡通雕塑，表現(xiàn)性的雕塑，裝置藝術(shù)等多元多樣的風(fēng)格的混搭，樣式的交融，手法的多元，故事性與趣味性的結(jié)合，再現(xiàn)與表現(xiàn)的交織，具象與抽象的并行，都使本屆雕塑展呈現(xiàn)出一種生命的活力?！?湖北美術(shù)館館長(zhǎng)冀少峰講到。
他從“在重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)，呈現(xiàn)自我的思考”，“學(xué)院的力量”，“對(duì)工業(yè)題材的迷戀”，“代際表達(dá)耐人尋味”，“低科技流行”，“非雕塑家的雕塑表達(dá)”等幾個(gè)方面對(duì)大展進(jìn)行了總結(jié)。
錢云可《黃金周-西湖》鑄銅 / 195×100×50cm / 2019年
關(guān)于歷史節(jié)點(diǎn)方面，他講到，對(duì)歷史題材絲綢之路的表達(dá)，結(jié)合當(dāng)下關(guān)于＂一帶一路＂的發(fā)展戰(zhàn)略，還有以紅色題材作為視覺(jué)描述的主體，這些雕塑多采用寫實(shí)的手法，體現(xiàn)了雕塑家在時(shí)代發(fā)展潮流中的一種真誠(chéng)思考和激情表達(dá)。此外，還講到，構(gòu)成本次雕塑展的主體力量，也得益于學(xué)院雕塑的篳路藍(lán)縷和薪火相傳，怡恰是一代代雕塑家們的不解努力，不僅為雕塑藝術(shù)的發(fā)展儲(chǔ)備了雄厚力量，而且讓雕塑藝術(shù)能夠不斷獲得一股股清新的活力，這也是雕塑藝術(shù)能夠持續(xù)不斷向前發(fā)展和越來(lái)越走向廣闊的公共空間的緣由。
龍翔《初心不渝》青銅 / 250×140×100cm / 2019年
毛歡《守》玻璃鋼、木、麻繩 / 70×20×15cm / 2019年
現(xiàn)場(chǎng)觀展
現(xiàn)場(chǎng)觀展
現(xiàn)場(chǎng)觀展
現(xiàn)場(chǎng)觀展
展出的部分作品以多媒體裝置形式出現(xiàn)，互動(dòng)，公眾參與，炫酷都改變著人們對(duì)于雕塑的認(rèn)知。這些作品再一次提醒我們，一個(gè)跨界融合的雕塑展越來(lái)越引起人們關(guān)于雕塑與社會(huì)及人生的諸多思考，一味強(qiáng)調(diào)“雕與塑”很顯然已不適應(yīng)雕塑藝術(shù)的發(fā)展，全新的藝術(shù)形態(tài)，的確引發(fā)人們思考未來(lái)的雕塑家將何為，雕塑藝術(shù)將向何處去。
非雕塑家們以當(dāng)代藝術(shù)的視角進(jìn)入雕塑，他們以可題意識(shí)，立場(chǎng)意識(shí)作為視覺(jué)敘事的題材，彌漫其間的是他們的一種對(duì)社會(huì)藝術(shù)與人生的真誠(chéng)思考和激情表達(dá)。特別是對(duì)于生存境遇的文化關(guān)懷，對(duì)社會(huì)主義經(jīng)驗(yàn)的過(guò)往記憶，帶給雕塑藝術(shù)的則是一種不循規(guī)韜距，隨心所欲不逾矩式的自由表達(dá)，他們的藝術(shù)不在形式，其背 后的自由精神才最為珍貴。
大展策展人傅中望也講到，展覽的整體面貌呈現(xiàn)出自信表達(dá)、貼近時(shí)代、敢于創(chuàng)新、多樣包容的“中國(guó)姿態(tài)”。從參展人員的構(gòu)成來(lái)看，既有見(jiàn)證時(shí)代、不斷突破的前輩藝術(shù)家，也有兼容并蓄、承前啟后的中堅(jiān)力量，又有初生牛犢、勃勃生機(jī)的青年一代；展出內(nèi)容方面，從現(xiàn)實(shí)題材的人文關(guān)懷到個(gè)性描述的當(dāng)下體驗(yàn)，從雕塑本體語(yǔ)言的深度挖掘到立意獨(dú)到的形式表達(dá)，從雕與塑的形態(tài)追求到材料技術(shù)的嘗試拓展，都體現(xiàn)出新時(shí)代中國(guó)雕塑創(chuàng)作的多樣性與豐富性；在展場(chǎng)與作品的互動(dòng)方面，雕塑特有的公共性、空間性特點(diǎn)則通過(guò)立體、平面、光影、墻面乃至觀眾參與等因素的綜合作用被視覺(jué)化呈現(xiàn)出來(lái)。
中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)與湖北美術(shù)館聯(lián)手打造中國(guó)雕塑最強(qiáng)學(xué)術(shù)品牌
湖北美術(shù)館自對(duì)公眾開(kāi)放以來(lái)，即在“立足本土、重在當(dāng)代”＂的學(xué)術(shù)堅(jiān)持下，陸續(xù)策劃推出了“體面與場(chǎng)面湖北雕塑藝術(shù)展”、＂雕塑2012ー一三官殿1號(hào)藝術(shù)展”、“解構(gòu)與湖北當(dāng)代雕塑藝術(shù)展”、“回顧與展望-建構(gòu)中國(guó)抽象雕塑藝術(shù)展”、“再雕塑2014三官殿1號(hào)藝術(shù)展”、“為時(shí)代造像一一湖北美術(shù)館館藏雕塑展”等一系列大型雕塑群展以及劉政德、朱達(dá)誠(chéng)等重要雕塑家的個(gè)案研究展。在此基礎(chǔ)上，湖北美術(shù)館積累了豐富的雕塑館藏，活躍了當(dāng)代雕塑的創(chuàng)作氛圍，發(fā)現(xiàn)與推介了一批青年創(chuàng)作人オ，對(duì)中國(guó)離塑的展示、研究與推廣起到了重要作用。
傅中望表示，中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)是全國(guó)性雕塑專業(yè)的高層次學(xué)術(shù)、藝術(shù)團(tuán)體，多年來(lái)一直致力于中國(guó)雕塑事業(yè)，“中國(guó)姿態(tài)作為其重要的學(xué)術(shù)品牌，經(jīng)過(guò)10余年的工作積累，已然成為中國(guó)雕塑界最具號(hào)召力和影響力的專業(yè)展覽之ー。而湖北美術(shù)館是國(guó)家重點(diǎn)美術(shù)館，在雕塑的收藏、展示與研究中發(fā)揮著重要作用。今年是“中國(guó)姿態(tài)·中國(guó)雕塑展”落戶湖北美術(shù)館的第一年，從第五屆開(kāi)始將每三年舉辦一屆?！爸袊?guó)姿態(tài)·第五屆中國(guó)雕塑展”得到了國(guó)家藝術(shù)基金的支持，也是中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)與湖北美術(shù)館在全國(guó)性雕塑展覽中的深化合作。
關(guān)于此次合作，中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)曾成鋼非常感動(dòng)，因?yàn)楹泵佬g(shù)館舉全館之力，全力支持此次展覽的舉辦和策劃，事無(wú)巨細(xì)的付出。此外，此次合作也探索出了一條全新的辦展思路，曾成鋼表示，在展覽的設(shè)置上，采用策展人制度，對(duì)所有參展作品一視同仁，這種方式是全新的，展覽最終呈現(xiàn)的效果來(lái)看，非常令人滿意，中國(guó)姿態(tài)雕塑展又邁出了新的一步，相信未來(lái)展覽會(huì)越辦越好。
“之前中國(guó)姿態(tài)雕塑大展采取的是征稿的形式，然后組委會(huì)來(lái)進(jìn)行評(píng)選，本次展覽開(kāi)始，我們采用更加國(guó)際化的方式，就是策展人制，這樣的方式會(huì)更加的學(xué)術(shù)，比如此次展覽由中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)曾成鋼和副會(huì)長(zhǎng)傅中望擔(dān)任策展人，他們確定學(xué)術(shù)方向，展覽體現(xiàn)的是策展人的學(xué)術(shù)意圖。”批評(píng)家孫振華講到。
雕塑最重要是要表達(dá)人文精神和社會(huì)關(guān)懷
在展覽中，他表示可以看到很多木雕作品，從中可以看到一種質(zhì)樸的情懷，這與西方以工業(yè)化為基礎(chǔ)的不銹鋼雕塑形成很大的區(qū)別，因此在殷雙喜看來(lái)，木雕可以是中國(guó)雕塑一個(gè)很好的發(fā)展方向。在當(dāng)下國(guó)內(nèi)外很多雕塑創(chuàng)作都是以石雕和金屬雕塑為主，中國(guó)應(yīng)該將木雕這個(gè)類型的雕塑向前推進(jìn)，未來(lái)還有很大的發(fā)展空間。
此外，由于展廳和空間的限制，很多作品的體量并不大，雕塑作為一種空間藝術(shù)，更適合在戶外空間進(jìn)行展示，它即可以看也可以觸摸，殷雙喜還建議雕塑家在未來(lái)創(chuàng)作的時(shí)候，在材料上可以考慮觀眾的互動(dòng)，比如他在比利時(shí)參觀一個(gè)雕塑公園的時(shí)候，進(jìn)入到公園內(nèi)部，首先會(huì)看到一排柜子，里面擺放著更重雕塑材料，木頭、石頭、青銅、鋼、不銹鋼等等，公眾可以觸摸材料，了解雕塑是有什么組成的，這樣可以讓雕塑更加的親民，讓雕塑更好的融入到百姓的生活當(dāng)中。
而在孫振華看來(lái)，當(dāng)下雕塑的實(shí)踐非常的豐富，除了美術(shù)館的展示之外，雕塑在鄉(xiāng)村以及各種公共藝術(shù)節(jié)的實(shí)踐是否能夠納入進(jìn)展覽中，是今后策展人們要考慮的問(wèn)題。總的來(lái)說(shuō)，如果能夠堅(jiān)持三年一屆的舉辦下去，他相信未來(lái)這個(gè)展覽一定會(huì)成為衡量中國(guó)雕塑發(fā)展的最重要標(biāo)桿之一。
中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)年會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)年會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
此外，大展落戶武漢，對(duì)武漢未來(lái)城市文化以及空間品質(zhì)也將會(huì)有巨大的提升作用?！拔錆h作為九省通衢，有她交通的便利性，更方便雕塑作品的運(yùn)輸以及公眾的觀看，近些年來(lái)，武漢的藝術(shù)生態(tài)變得越來(lái)越好，主要得益于像湖北美術(shù)館和武漢美術(shù)館以及湖北美術(shù)學(xué)院等等學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)以及民間機(jī)構(gòu)的支撐，比如像@武漢這樣的活動(dòng)，是一場(chǎng)聯(lián)合全城的藝術(shù)項(xiàng)目，這都是非常好的基礎(chǔ)，各種展覽以及藝術(shù)活動(dòng)的舉辦，使得人們對(duì)武漢這座城市的觀感發(fā)生了很大的變化，所以中國(guó)姿態(tài)雕塑大展落戶武漢，對(duì)武漢的整個(gè)文化藝術(shù)生態(tài)又將會(huì)產(chǎn)生很大的推動(dòng)和促進(jìn)作用，同時(shí)還會(huì)彌補(bǔ)很多城市的不足，尤其是公共藝術(shù)與城市雕塑的發(fā)展，將會(huì)使武漢的戶外空間品質(zhì)有很大的提升。”
“中國(guó)姿態(tài)·第五屆雕塑展”參展藝術(shù)家名單
阿尾、曹智勇、陳浪華、陳偉、鄧柯、杜可可、馮崇利、付軒、葛平偉、鞏傳強(qiáng)、郭祺、郝世明、洪學(xué)濤、黃邦雄、黃青豪、霍波洋、焦興濤、鞠騰+范楚婧、李邦耀、李東亮、李慧星、李娜、李啟祥、李世偉、李學(xué)斌、李永康、梁國(guó)興、劉軍、劉欽、劉君湘、劉辛未 、劉欣、劉義忠、劉宇航、劉元捷、龍翔、婁金、盧洪新、盧征遠(yuǎn)、魯楊、路鵬飛、呂紹藩、毛歡、苗鵬、彭漢欽、齊立文、錢云可、秦璞、任戎、尚明玉、司建偉、宋蘅沅、孫璐、孫昀、譚建明、譚勛、田喜、王海同、王洪博、王雷、王立富、王立偉、王天嬌+馮大力、王彥敏、吳萍、吳慶永、吳雅琳、項(xiàng)金國(guó)、項(xiàng)一、徐小鼎、徐源松、許劍、閆坤、楊國(guó)辛、楊晉輝、楊林、楊柳青、于國(guó)光、于洋、余景學(xué)、余康、戰(zhàn)丙強(qiáng)、張斌、張銘暄、張升化、張衛(wèi)、張永見(jiàn)、張彧捷、趙峰、郅敏、朱達(dá)誠(chéng)、朱峰、朱云梅、鄒達(dá)聞
參展藝術(shù)家作品
阿尾《櫥窗人-1》 漢白玉 / 65×30×18cm（單件）/ 2016年
曹智勇《者樓河》鵝卵石 / 133×133×70cm / 2013年
陳浪華《流逝的年代》木、銅 / 35×50×28cm（單件）/ 2017年
陳浪華《平衡時(shí)代 》 木、銅 70cm×110cm×38cm 2019
陳偉《我們不會(huì)分離》木 / 尺寸可變 / 2019年
鄧柯《守望-布里亞特人》青銅 / 112×200×90cm / 2019年
杜可可《藍(lán)色》樟木 / 50×70×50cm / 2019年
馮崇利《風(fēng)之痕-5》銅 / 80×280×80cm / 2019年
付軒《傅#1》木、石、金屬 / 尺寸可變 / 2018年
葛平偉《結(jié)·之十九》木 / 300×30×30cm / 2018年
鞏傳強(qiáng)《原石·置景》銅、木 / 60×32×30cm / 2019年
郭祺《人臉識(shí)別》不銹鋼 / 60×30×40cm / 2019年
郝世明《蒹葭X2》石雕、丙烯 / 62×52×46cm / 2018年
洪學(xué)濤《傅雷先生》玻璃鋼 / 125×30×48cm / 2018年
黃邦雄《規(guī)定動(dòng)作》紅陶、黑陶、白瓷 / 尺寸可變 / 2018年
黃青豪《城市山水》綜合材料 / 120×60×60cm / 2019年
霍波洋《規(guī)定生長(zhǎng)》不銹鋼、照片 / 320×120×120cm / 2019年
焦興濤《拱》玻璃鋼、漆 / 71×130×73cm / 2019年
鞠藤、范楚婧《齒.聯(lián)》裝置 / 尺寸可變 / 2019年
李邦耀《私人手冊(cè)6號(hào)》鋁板、數(shù)碼刻線、亞克力 / 2019年
李東亮《繁盛四季》鋼板焊接 / 高50cm / 2018年
李慧星《大圓鏡智》不銹鋼 / 50×60×50cm / 2017年
李娜《婚房...》棕絲 / 200×150×150cm（可變）/ 2016-2017年迅雷資源免費(fèi)下載網(wǎng)站www.chouxiaoya2.com
李啟祥《木頭人想》木、玩具、金屬 / 100×80×40cm / 2018年
李世偉《蛇說(shuō)》骨頭、鑄銅、大漆 / 200×400cm / 2013年
李學(xué)斌《張騫出使西域圖》鑄銅 / 68×240×48cm / 2019年
李永康《絲路樂(lè)魂-十二木卡姆》鑄銅 / 100×100×70cm / 2018年
梁國(guó)興《被編織的刻度》纖維皮尺、卷尺 / 尺寸可變 / 2018年
劉軍《無(wú)相》太湖石 / 180×110×80cm / 2017年
劉君湘《申莊——豫AU88E7》陶 / 40×20×6cm / 2018年
劉欽《哪吒鬧海》樹(shù)脂著色 / 100×60×20cm / 2018年
劉辛未《筑巢》綜合材料 / 230×200×60cm / 2018年
劉欣《時(shí)光痕跡》柏木、金粉 / 尺寸可變 / 2018年
劉義忠《鏡空》玻璃、木 / 42×25×25cm / 2017年
劉宇航《踏青》木 / 132×88×25cm / 2018年
劉元捷《藏族系列-漢子》樹(shù)脂 / 120×155×80cm / 2017年
婁金《脊梁》鑄鐵 / 400×100×100cm / 2019年
盧洪新《鏡·界》亞克力、不銹鋼 / 240×200×100cm / 2015年
盧征遠(yuǎn)《包裹的槍》黑色大天然大理石 / 151×81×32cm / 2015年
魯楊《都市蛙人》金屬、多媒體 / 85×140×20cm / 2019年
路鵬飛《凡人肖像-器》木 / 140×160×55cm / 2018年
呂紹藩《雲(yún)門舞蹈》金屬 / 80cm / 2019年
苗鵬《格物系列六》橡木 / 尺寸可變 / 2018年
彭漢欽《石榴花開(kāi)》玻璃鋼著色 / 190×110×95cm / 2019年
齊立文《草原情》鑄銅 / 30×24×14cm / 2019年
秦璞《素影》玻璃鋼噴漆 / 80×35×30cm / 2019
任戎《Face Book-臉書》鐵鏟鏤空雕塑 / 50×280×200cm / 2019年
尚明玉《協(xié)奏曲·文明》樟子松木材、鐵 / 110×60×180cm / 2017年
司建偉《你那光鮮亮麗的生活》不銹鋼鋼筋七彩電鍍 / 275×60×10cm / 2018年
宋蘅沅《剛毅堅(jiān)卓》青銅 / 200×50×65cm / 2019年
孫璐《新紅旗》不銹鋼鍛造 / 74×22×17cm / 2019年
孫昀《瞬》羊毛 / 60×40cm / 2019年
譚建明《那個(gè)年代-教育先行者》樹(shù)脂 / 150×60×50cm / 2019年
田喜《謊言5#》青銅 / 31×101×29cm / 2019年
王海同《他們》白銅、化學(xué)著色 / 120×400cm / 2018年
王洪博《原物系列》樹(shù)脂、木材 / 400×400×250cm / 2018年
王雷《尋找紅五星》解放軍報(bào)紙搓線及編織技術(shù) / 尺寸可變 / 2018年
王立富《落子》土陶 / 39×30×27cm / 2018年
王立偉《高級(jí)動(dòng)物》牛皮、光敏樹(shù)脂 / 300×125×75cm / 2019年
王天嬌、馮大力《新時(shí)代的全家?！枫~ / 高60cm / 2018年
王彥敏《外向的孤獨(dú)患者》硅膠 / 40×32×5cm / 2017年
吳萍《東南西北》鏡面不銹鋼、不銹鋼網(wǎng) / 120×90×120cm / 2019年
吳慶永《一根繩子的膨脹》鋁絲 / 180×100×100cm / 2019年
吳雅琳《變臉-西方邂逅東方》綜合媒體 / 118×90×75cm / 2015年
項(xiàng)金國(guó)《達(dá)摩西來(lái)意》綜合材料 / 147×23×31cm / 2018年
徐小鼎《江湖城》金屬板、視頻影像 / 50×80cm / 2018年
徐源松《遠(yuǎn)方·印象》木 / 70×140×34cm / 2018年
許劍《逐夢(mèng)·筆記》不銹鋼、鑄銅 / 80×130×45cm / 2017年
閆坤《勞動(dòng)禮贊》樹(shù)脂著色 / 91×146×75cm / 2019年
楊國(guó)辛《好果子》不銹鋼鍛造 / 130×80×45cm / 2019年
楊晉輝《唱支山歌給黨聽(tīng)》木 / 75×63×30cm / 2019年
楊林《紅色的金魚(yú) 》木、金屬、布、水、金魚(yú) / 尺寸可變 / 2017年
楊柳青《夜巡》水泥 / 195×320×100cm / 2019年
于國(guó)光《老者》石膏 / 116×376×76cm / 2019年
于洋《鋸》黑胡桃、鋸 / 65×56×35cm / 2018年
余景學(xué)《楚人伯牙》鑄銅 / 60×195×30cm / 2019年
余康《金烏》綜合材料 / 尺寸可變 / 2018年
戰(zhàn)丙強(qiáng)《苗山遺風(fēng)》鑄銅 / 75×140×45cm / 2018年
張斌《揭開(kāi)你》樟木 / 190×80×75cm / 2015年
張銘暄《尋·梅》花梨木、櫸木 / 尺寸可變 / 2018年
張衛(wèi)《溫故知新》磚 / 40×80cm / 2017年
張彧捷《生長(zhǎng)，交疊與未知》綜合材料 / 80×50×42cm×5 / 2019年
趙峰《原·覺(jué)系列》 石膏 / 2019年
郅敏《天象四神-白虎》陶瓷、金屬 / 120×100×60cm / 2019年
朱達(dá)誠(chéng)《江河湖漢》鑄銅 / 55×26×15cm / 2019年
朱峰《生長(zhǎng)1》鏡面不銹鋼 / 280×135×55cm / 2018年
