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演奏者：Daniel Barenboim
文 | 莫沄
關(guān)于曲式
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繼續(xù)貝多芬的暴風(fēng)雨第3樂章。
想彈好貝多芬乃至德奧系的作品，曲式結(jié)構(gòu)的分析都是十分重要的，因?yàn)檫@關(guān)系到作品整體邏輯性的表達(dá)。
比如彈肖邦的夜曲或練習(xí)曲，老師講課時，不一定會涉及到作品的曲式分析；但是很難想象彈貝多芬的奏鳴曲，老師竟然不講段落劃分的！
當(dāng)熟悉了奏鳴曲式的套路以后，再去演奏它們，就可以做到：
呈示部為1-94小節(jié)，曲式圖在這里：
主部：1-31
連接部：32-44
副部：45-67
結(jié)束部：68-94
主部主題是一個長長的樂段，從開始一口氣憋住，一直蹦到第15小節(jié)才結(jié)束：
第13小節(jié)終止四六和弦、14小節(jié)屬七和弦、15小節(jié)主和弦。
然后再加上三個樂句補(bǔ)充，第一次16-23小節(jié)：
第二次24-27小節(jié)：
第三次28-31小節(jié)：
各位親，請仔細(xì)看看這三個補(bǔ)充句子——
我們可以看到，三個補(bǔ)充的句子都是采用終止四六和弦→屬七和弦→主和弦這樣的方式結(jié)束，用來加固調(diào)性，但是一次比一次緊縮，一次比一次激動。
第一次，重復(fù)前面樂句的后半句；第二次重復(fù)第一次的后半句，減縮了；第三次與第二次一樣，但是音域更高。
當(dāng)了解到這些，演奏這幾個樂句時，應(yīng)該就不至于無動于衷吧？
親你看，長句子變短了，所以要長話短說，激動一點(diǎn)?。∮H你再看，后一句的音調(diào)比前面更高了，更激動啊，吵架吵起來啦！
關(guān)于力度
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一般而言，貝多芬還是比較節(jié)儉的，不會喋喋不休地在作品里寫各種提示，但在這個樂章里，我數(shù)了一下，主部的力度術(shù)語竟然有20個！把當(dāng)中的力度變化寫得灰常詳細(xì)、獨(dú)特，這在貝多芬的作品里很少見！
這些力度記號就像指南針一樣，都是作曲家指引演奏者把握音樂情感走向的關(guān)鍵，所以一定不要忽略了！
不要忽略了！
要忽略了！
忽略了！
…(回音)
連接部
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第32小節(jié)開始是連接部，左手的主題，以f的力度在d小調(diào)上猝不及防地闖入，34小節(jié)轉(zhuǎn)到C大調(diào)的屬七和弦，再轉(zhuǎn)入C大調(diào)：
這里請看清楚，貝多芬寫的是跳音！跳音！所以一定不要用踏板?。?/span>
35-38小節(jié)，應(yīng)該是大部分學(xué)生在這個樂章里碰到的第一個技術(shù)難點(diǎn)，很多人會把右手分解八度的十六分音符彈得不均勻，兩個八度音之間前短后長，手向外一甩就完成了，這都是不規(guī)范的，建議抽出來多練！
話說回來，老貝為什么要從d小調(diào)轉(zhuǎn)到C大調(diào)呢？
往下看副部的調(diào)性就知道了…
副部
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第43小節(jié)開始是樂章的副部：
副部的調(diào)性是a小調(diào)，現(xiàn)在應(yīng)該知道了，C大調(diào)是a小調(diào)的關(guān)系調(diào)，所以之前連接部的一切，都是為了副部作調(diào)性準(zhǔn)備的。
當(dāng)然，你也可以把這種調(diào)性準(zhǔn)備理解為…助攻！
那，副部這里有什么要注意的呢？
節(jié)奏?。?/span>
從43小節(jié)副部的主題一進(jìn)入開始，這里就是一個橫向的Hemiola節(jié)奏，雖然在記譜上仍舊是3/8拍，但它的實(shí)際節(jié)奏已變成了2/4拍，直到第48小節(jié)才變回3/8拍。
看下圖，紅色的小節(jié)線才是實(shí)際節(jié)奏：
第47小節(jié)那個力度sf(上圖圈紅的地方)，為什么要突強(qiáng)呢？因?yàn)檫@里恰好就是一個重拍呀！
所以希望大家在彈奏時，不要把這個段落當(dāng)成3/8拍來數(shù)拍子啊，那樣就會導(dǎo)致音樂的韻律完全錯亂了！
先寫到這里，未完待續(xù)…
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