網(wǎng)視導(dǎo)讀 : 今日上午，上海電視節(jié)白玉蘭論壇以“打造永不落幕的中國劇場—關(guān)于現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作與創(chuàng)新”為主題展開了對(duì)現(xiàn)實(shí)劇的探討。
從去年以來，中國電視劇的發(fā)展出現(xiàn)了新的去向，就是回歸經(jīng)典、回歸創(chuàng)作規(guī)律、回歸現(xiàn)實(shí)主義。此次論壇主要分為三大部分：第一個(gè)回溯一下關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的成績與心得。第二部分探討存在的問題，最后一部分探討一下如何解決問題，和將來的出路、趨勢怎么走。
1現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作心得
作為創(chuàng)作者來說，特別是在編劇的角度來說，我們是最初呈現(xiàn)大廈的第一塊地基在劇本上的，現(xiàn)在要寫的選材，第一就是我們要緊貼時(shí)代，要有變化。第二，要有識(shí)別度，識(shí)別度就是現(xiàn)在因?yàn)楹芏嗟那楣?jié)故事已經(jīng)寫了很多，這個(gè)題材如果我們新選題材，在所有作品當(dāng)中脫穎而出，一定有跟別人不一樣，或者選才不同，或者切入點(diǎn)不同，一定要有識(shí)別度，才能成為現(xiàn)實(shí)主義題材的第一個(gè)選材。
現(xiàn)在大部分所有觀眾，尤其是年輕觀眾的心態(tài)，他們?cè)敢饪凑娴臇|西。而我們的電視劇現(xiàn)在最重要的任務(wù)，就是怎么把真實(shí)的東西和戲劇的東西結(jié)合起來，我們?cè)趺磸纳罾锼械娜宋镪P(guān)系、所有的情感關(guān)系、所有的事件中挑取最真實(shí)的部分呈現(xiàn)給他們。
我們60后，包括70后的導(dǎo)演是做新人題材的責(zé)無旁貸一代人群，我是從親眼看見文革之后改革開放的過程，親歷了中國的改變，從經(jīng)濟(jì)上到生活上各個(gè)方方面面的改變，這是無疑是最大寶貴的創(chuàng)作財(cái)富的來源。這么多年來，包括我自己，我也看到劉江導(dǎo)演都是以現(xiàn)實(shí)題材為主的，給我們的刺激、給我們的打擊、給我們的感受到的東西最多，也是最鮮活的。
李京盛老司長講話，關(guān)于現(xiàn)實(shí)題材有五字原則，是很有意思的話題，對(duì)我來說受益的，簡單來說就是他用排除法，哪些是不對(duì)的。假、舊、灰、偏、淺。假是我們要做真的；舊是我們要做新的；灰不能做，要做積極的；偏不能做，要做普遍性，不能偏門的東西；淺不能做，要做更深入生活，更深刻的人性、更深刻的主題的東西。
我是年輕演員，年紀(jì)不算大，很小偏愛現(xiàn)實(shí)題材的作品，導(dǎo)演很困惑，演員更困惑，我們所處的位置更加被動(dòng)，有一個(gè)階段我們經(jīng)歷了電視劇發(fā)展的十幾年，零幾年畢業(yè)了以后正好趕上了有很多好的機(jī)會(huì)、很多好的題材，突然幾年沒有這樣的劇本，很想演但是沒有，或者覺得哪里不對(duì)。開始想問題到底演什么？我選擇的方式比較笨的方式就等著，我有從業(yè)人員和觀眾之間的信任關(guān)系的丟失，現(xiàn)在是重建的過程，去年開始重建了，我接到的劇本也好，又回到了10年前，有很多現(xiàn)實(shí)主義題材的劇本給演員的機(jī)會(huì)。
現(xiàn)實(shí)主義如果作為演員來說，最重要的是一種學(xué)習(xí)?，F(xiàn)實(shí)主義題材深入時(shí)代環(huán)境、職業(yè)，要理解它才能表達(dá)，如果你不學(xué)習(xí)只能是停留在表面，或者是照本宣科，是沒有意義的，演員的樂趣通過學(xué)習(xí)走進(jìn)人物，同時(shí)也啟發(fā)自己的人生，這是對(duì)演員來說也是會(huì)不斷成長的過程，所以我是中外現(xiàn)實(shí)主義，而且一輩子會(huì)此努力。
2近年來現(xiàn)實(shí)劇的趨勢以及存在的問題
現(xiàn)在的現(xiàn)實(shí)主義題材的劇比以前更豐富，大家在行業(yè)發(fā)現(xiàn)各方面都是做得非常到位。在現(xiàn)實(shí)主義作品里如果帶有批判現(xiàn)實(shí)主義的意識(shí)，就會(huì)特別高人一等，或者顯示出知識(shí)分子憂患心情也好，會(huì)有意思，審查就是一個(gè)限而已，我們做了創(chuàng)作者不光是呈現(xiàn)，我們也可以帶有審視以為的批判，這樣的現(xiàn)實(shí)主義才是最豐富的。
我覺得偶像劇不是偽現(xiàn)實(shí)主義，只是劇種的分類，并不一定是現(xiàn)實(shí)正劇才是現(xiàn)實(shí)主義，其他的都是偽現(xiàn)實(shí)主義，只要有行為邏輯、情感邏輯，這些都有根的就不能作為偽造什么的東西。
我們倡導(dǎo)現(xiàn)實(shí)主義題材的時(shí)候，一定想什么樣的現(xiàn)實(shí)主義題材是我們可以長久做，可以研究的，可以端出來給大家享用的東西？而不是一窩蜂，特別怕好多人一窩蜂，這次感受關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義題材要想一下怎么搞了。
我理解的現(xiàn)實(shí)主義真的要反映當(dāng)下的生活，反映時(shí)代，反映真實(shí)的人性，有很多玄幻也有很多真實(shí)的人性，是有折射，有時(shí)候很難分辨?，F(xiàn)實(shí)主義最大的就是離大家生活近，是生活的一面鏡子，這個(gè)特征比較重要。
從現(xiàn)實(shí)主義的角度來說，從遙遠(yuǎn)的層面說除去技術(shù)層面的問題，我認(rèn)為是演員的心態(tài)問題，首先要有正確的心態(tài)，把自己藏到角色之后，有些東西打著現(xiàn)實(shí)主義的旗號(hào)彰顯個(gè)人的魅力，有時(shí)候有反映不管是處于什么原因，迎合也好，在一個(gè)戲里面的表演狀態(tài)是自己最重要的，我覺得會(huì)出很大問題，如果這個(gè)角色真的是跟你比較近，比較貼合，導(dǎo)演挑選你的時(shí)候奔著你的特征去，說不定你覺得特別好、特別真、特別棒，但是但凡這個(gè)角色和你不同，生活的年代和你不同，需要你從另外一個(gè)角度表演、思考的時(shí)候會(huì)出現(xiàn)很大問題，所以首先要解決心態(tài)問題。
首先現(xiàn)實(shí)主義塑造的人物形象出來，首先目的為了打動(dòng)觀眾，這是第一目的，打動(dòng)了才能給所謂引人深思的東西，不管是喜的還是悲的，不會(huì)得到表達(dá)作品的思想，或者通過人物，所以現(xiàn)實(shí)主義從演員的角度來說，不管是什么題材，現(xiàn)實(shí)主義不是就是現(xiàn)代戲現(xiàn)實(shí)主義，是創(chuàng)作意識(shí)和追求，和對(duì)于不同時(shí)代追求人在那個(gè)時(shí)代，那個(gè)階段的個(gè)性人的具體表達(dá)，現(xiàn)實(shí)主義對(duì)演員來說就是具體，越具體越好，越具體可能會(huì)表達(dá)越豐富，哪怕特別簡單的故事，但是我通過對(duì)人物塑造表達(dá)更豐富，能夠帶給觀眾的想象，我不希望演員就是復(fù)雜的故事，因?yàn)閺?fù)雜的故事表達(dá)的特別簡單，簡單的故事人物會(huì)表達(dá)的更復(fù)雜，這是我作為演員的一點(diǎn)感受。
3未來現(xiàn)實(shí)劇的創(chuàng)作方向及對(duì)爆款的看法
所有的爆款都有特質(zhì)就是真誠，創(chuàng)作者真誠帶來觀眾的共鳴，才能成為爆款，這是關(guān)于爆款的問題。
未來現(xiàn)實(shí)劇的創(chuàng)作方向，第一，要緊跟時(shí)代，跟以前不一樣，我希望一直感受到新鮮的東西體現(xiàn)在創(chuàng)作中。第二，還是要有古典主義的初心，王安憶說人心總是古典的，不管是幾千年文明，人類多少年，人的心真善美，對(duì)于愛的追求、對(duì)于自我不斷局限努力的進(jìn)步，這些是永遠(yuǎn)永恒的，創(chuàng)作也要緊緊地把住這一點(diǎn)，才能成為精神上的一種引領(lǐng)的東西，就是我對(duì)自己的要求，我不一定做到，我努力。
爆款出現(xiàn)不被關(guān)注的領(lǐng)域，冷門的地方，或者成本特別低不被人注意到的時(shí)候，出現(xiàn)在這樣的劇里面，我們都想成為爆款，但是是可遇不可求的事情，而且成為了爆款壓力會(huì)更加大。
我在周圍新認(rèn)識(shí)的朋友，和他們聊他們的人生經(jīng)歷，會(huì)選擇人生經(jīng)歷相對(duì)來說是最傳奇的人物，我會(huì)寫自傳，把電視劇當(dāng)作自傳來說，里面加入很多戲劇的處理方式，加入沖突，但是基調(diào)會(huì)根據(jù)這個(gè)人的生平走，這是我個(gè)人接下來的創(chuàng)作方向，就是走一個(gè)人自傳，但是不是大人物，不是明星，不是有名的人，他就是我身邊的一個(gè)普通人，但是他身上經(jīng)歷過的東西，他身上的氣質(zhì)、他的思想在某一個(gè)方面會(huì)吸引到我，這是我自己的創(chuàng)作。
未來的方向能夠有可能成功的劇是兩頭的，一個(gè)是有想象力的劇，現(xiàn)實(shí)主義跟想象力是不矛盾的，大部分現(xiàn)實(shí)主義題材的戲就是想象力匱乏，導(dǎo)致這些題材沒有任何的生命力貼著，這是現(xiàn)實(shí)題材最中間的一部分，最不成功的部分，人物關(guān)系的想象力、故事結(jié)構(gòu)的想象力，技術(shù)方面想象力會(huì)成功，另外一頭特別接地氣。
爆款的事，一般都是后總結(jié)，我覺得幾乎沒有太有規(guī)律的可循，什么規(guī)律可循就一定會(huì)爆款不爆款。有一句話謀事在人成事在天，或者只求耕耘不求收獲，這不是我們考慮的，真的是水到渠成，這是機(jī)緣，天時(shí)地利人和。
我覺得要走極端，否則不斷創(chuàng)新，超越很多人，沒有見過這個(gè)東西是否好？別人沒有想到，你也會(huì)超，否則在一條路上堅(jiān)持往前走，哪怕拍這個(gè)題材的作品不斷在這個(gè)事情琢磨，你會(huì)比別人強(qiáng)，怕中間老是晃蕩，左一下右一下，從演戲的角度來說，從演員的角度我是這樣想的，而且演員什么角色都能夠演。
有一些爆款經(jīng)不住時(shí)間和歷史的檢驗(yàn)，作品是經(jīng)得住檢驗(yàn)的，它的重播率有價(jià)值，可能不是當(dāng)年所謂最爆，最有話題，最有流量，最有收視率，爆款在觀眾心里，我們要演到他們心里，字說到心里去，帶著血絲、帶著毛邊，剛才這個(gè)話題是未來，這是未來的趨勢。
＋對(duì)網(wǎng)劇的看法及認(rèn)識(shí)
網(wǎng)劇大有希望，網(wǎng)劇問了平臺(tái)越來越靈活機(jī)動(dòng)，三季每集12集的戲，兩季總共24集，一季12集太厲害了，給編劇首先松綁了，對(duì)導(dǎo)演來說也松綁了，所以我很寄予希望
網(wǎng)劇最打動(dòng)我的就是短，我一直覺得10、20幾年前，電視劇是20集的時(shí)候是最好看的時(shí)代，編劇好寫、導(dǎo)演也好做，非常精細(xì)，非常好看，但是現(xiàn)在越來越長，肯定會(huì)帶來一些問題，網(wǎng)劇短，而且它的題材比臺(tái)劇更寬廣，現(xiàn)在審查往劇靠攏，但是有破案，普通臺(tái)劇碰不到的地方，所以網(wǎng)劇很有生命力。
網(wǎng)絡(luò)提供可以做伴隨型可能性，短和長不矛盾，反而更可以做到短小精悍，不停地置換發(fā)動(dòng)機(jī)，在這一集或者5、6集可以用發(fā)動(dòng)機(jī)，發(fā)動(dòng)機(jī)用完了拖沓了，馬上會(huì)換另外其他，偏系列劇式，這樣一部劇做下來，只要各方面都好，觀眾喜歡接受可以做成品牌，從商業(yè)角度來說也是網(wǎng)站的品牌，這是網(wǎng)劇該走的方向。
對(duì)于從業(yè)者來說，都喜歡拍短的，這樣更集中精力更加精細(xì)化，但是會(huì)帶來很多問題，現(xiàn)在帶來分層問題，觀眾分化的問題，有很多人愿意看長的，在網(wǎng)絡(luò)里面更集中精英人群，有一些長的電視劇給另外一些人群看，有分化問題，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)我發(fā)現(xiàn)可喜的東西，前途無量的東西，他們對(duì)自己的數(shù)字字節(jié)點(diǎn)擊量，現(xiàn)在每個(gè)網(wǎng)站拒絕刷票。
我對(duì)網(wǎng)絡(luò)我家沒有Wifi，我很習(xí)慣拿碟看片子，不太懂，但是我想有現(xiàn)實(shí)問題，電視有電視機(jī)可以看了，錯(cuò)過時(shí)間現(xiàn)在有回看，但是網(wǎng)絡(luò)上看東西是要付費(fèi)的。
我回家以后中國人有傳統(tǒng)，一家人在8、9點(diǎn)一起看戲很棒，也是中國美德傳統(tǒng)文化的傳承，如果有一天就網(wǎng)劇最好，沒有家庭的盛宴，一人拿著iPad，或者連著電視機(jī)，那個(gè)東西很好，而且我也相信預(yù)知未來，不可能有一天網(wǎng)劇代替電視劇。目前在我的藝術(shù)生涯里可能不太可能。
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