胡明哲
巖彩藝術(shù)家
中央美術(shù)學院教授
上海美術(shù)學院巖彩繪畫工作室學術(shù)主持
中國美術(shù)家協(xié)會綜合材料繪畫藝委會副主任
細密畫的呈象方式
表面上看印度細密畫與中國工筆畫很接近，兩者都是小型精致，只是前者濃郁，后者淡雅。但是如果仔細解析會發(fā)現(xiàn)：絕大部分細密畫以不透明材質(zhì)和不透明畫法完成，不透明色彩布滿整個畫面。絕大部分工筆畫以透明材質(zhì)和透明畫法畫出，畫面留有大面積紙絹的空白。其實，這是兩種完全不同的語言方式。
圖7－1細密畫步驟
任何語言方式無所謂高下。重要的是：因為兩者是完全不同的語言要素，語法結(jié)構(gòu)，思維路徑，所以不能相互取代。工筆畫是“以線造型”“三礬九染”……而細密畫是“色面造形”“層面疊加”……并非如人所愿的能夠相互通融。換句話說：如果你想得到濃郁的色塊，必須從畫稿開始，每一步驟都不相同。孟買的威爾士親王博物館中的細密畫的創(chuàng)作步驟，就是明證。
圖7－2細密畫步驟 盡管細密畫也會以線勾勒輪廓，但并沒有嚴謹推敲所謂“線結(jié)構(gòu)”。線只是圍合“色彩平面”的界線，既不涉及所有的瑣碎細節(jié)，也沒達到自身的完整。如果獨立的觀看線結(jié)構(gòu)，無論是起稿階段，還是完成之后，都是不完美的。衣紋的線條也是象征性的。（不是表現(xiàn)空間中的物理結(jié)構(gòu)，沒有輕重虛實和前后穿插。）因為，細密畫造形立場和造形目的都是“色面”，而不是“線”。所以，線可以無功力，不確切，可以是墨線，是色線，可以被部分遮蓋，也可以完全消失，亦可最后按需要添加?！熬€”作為與“面”對比存在的一個語言要素，刺激著并補充著主語——色面。 圖7－3細密畫步驟
歸納一下細密畫的造形過程：以線畫形——推敲平面形——承接色彩——成為色面——推敲色面結(jié)構(gòu)——形成形式骨架——色面之上添加細節(jié)——有些局部再提線——完成。可以說創(chuàng)作中的每一步都以“色面” 為核心的。如果起稿時以“線”為中心，精細而嚴謹?shù)耐魄煤靡粋€網(wǎng)狀的“線結(jié)構(gòu)”，之后就不可能再接受不透明的材質(zhì)，不可能再獲得濃郁的效果了。即使表面看到有些明確的線結(jié)構(gòu)，也是最終復勾于色彩平面之上的，而不是初始就勾劃于紙絹之上。
色面造形的一個重要特征就是做底色；從整體到局部的作底色。有時會做沉重的底色，其上再添加明亮的色塊，讓上面和下面的色塊相互反襯，隱現(xiàn)，間或……諸多的錯位的層次，會造成立體的豐富的空間想象；不同層面的不同質(zhì)地的疊加，會產(chǎn)生厚重的物質(zhì)的感染力。不透明色粉的脫落所形成的別樣韻味，還啟發(fā)了今日我們創(chuàng)造出各種“脫落法”。 解析小小的細密畫，都會看到以不透明色塊層面疊加的歷史痕跡。
是以不透明的粉紅色做了整體基地，在此之上，以透明的冷紅色又平罩一遍，只留下皮膚部分。其上疊加了暖紅，石綠，藍灰，黑白等色塊，再其上，逐漸的添加了細節(jié)?！爸匾娜宋锲つw”其實就是粉紅的底色，形狀則是空出來的。即使最后要添加一些輪廓線，也不會破壞色面感覺。此外，因畫面形式骨架由色面支撐，線條只是錦上添花，所以畫家畫得十分輕松，我們看得十分舒暢。轉(zhuǎn)載自《世界美術(shù)》2015年02期
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