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工筆是哪種繪畫(huà)形式的技法

與之工筆相對(duì)應(yīng)的是寫(xiě)意。工筆畫(huà)法出現(xiàn)較早。遠(yuǎn)在魏晉時(shí)期就被畫(huà)家采用，并成為主要的或唯一的表現(xiàn)技法。如顧愷之的《洛神賦圖》、《列女仁智圖》就是用工筆畫(huà)法創(chuàng)作的。隋唐至五代兩宋，工筆畫(huà)法得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，并達(dá)到了成熟。工筆作為一種繪畫(huà)技法，一般是在經(jīng)礬水加工過(guò)的熟宣紙或熟絹上，用工細(xì)流暢的墨線勾勒出所畫(huà)物象的輪廓，也稱(chēng)白描稿，然后用淡墨或色暈染出物象的陰陽(yáng)向背，在此基礎(chǔ)上染一層底色，一般是石綠用赭石作底色，石青用花青作底色，等等，底色染好后可正式上色。因設(shè)色重輕、濃淡、厚薄的不同，工筆又分為工筆重彩和工筆淡彩。不管是淡墨暈染，或是染底色、正式上色，都要在每著一筆墨或色后，用含有清水的毛筆暈染一次，以沖開(kāi)墨或色的痕跡，而且要反復(fù)進(jìn)行，即俗稱(chēng)的三暈九染。因在暈染設(shè)色過(guò)程中覆蓋了部分輪廓線，因此，待最后一次色著完后，要視所繪物象的不同，用墨或色依原輪廓線重勾一遍，這樣可使線與色融為一體。待全部完成后，如果仍感到畫(huà)面色彩厚度或深度不夠，可在畫(huà)背面用淡墨或色重染一至數(shù)次。工筆畫(huà)法要求線條工穩(wěn)、細(xì)致、流暢，色彩勻凈、明麗、典雅，所畫(huà)物象造型準(zhǔn)確，生動(dòng)逼真。工筆表現(xiàn)范圍較寬，多用于人物畫(huà)，花鳥(niǎo)畫(huà)，山水畫(huà)中的青綠、金碧及以樓閣建筑為題材的界畫(huà)。除卷軸畫(huà)外，工筆畫(huà)法在古代壁畫(huà)中也得到了大量使用。