導(dǎo)語：百年前的古人開了一場盛大的宴會，但實際上卻是一場關(guān)乎生命的較量，他為自保于是歌舞升平夜夜笙簫，他被派去監(jiān)視他人，卻意外畫出傳世之作《韓熙載夜宴圖》
自北宋以來，先后著錄有多種不同圖本的《韓熙載夜宴圖》，宋代著錄的《韓熙載夜宴圖》的作者有顧閎中、顧大中、周文矩等人。其中至少有九種《韓熙載夜宴圖》的圖本傳世，這些不同圖本的制作年代不同，繪畫表現(xiàn)手法有所差異，服飾用具顯出變化，文化背景也各不同。
《韓熙載夜宴圖》不同圖本的前后延續(xù)的時間長達五百多年，不同時期的圖本的圖像改動是政治、經(jīng)濟、文化、風(fēng)俗以及繪畫技藝發(fā)生變化的綜合性的成果。其中在明代晚期出現(xiàn)的 《韓熙載夜宴圖》的圖本最多，這與當(dāng)時蘇州藝術(shù)市場的興盛分不開的。如今五百多年過去了， 《韓熙載夜宴圖》仍是不散的筵席。
01《韓熙載夜宴圖》背后的故事
《韓熙載夜宴圖》，看似一場盛大的宴會，實際則是一場堪比“諜中諜”的刺探會。當(dāng)時南唐正受到宋朝的威脅，情勢危急，李后主李煜既想重用韓熙載，又對他心生懷疑。于是，派出兩位宮廷畫家顧閎中、周文矩前去刺探。為了自保，韓熙載心生一計，故意裝出醉生夢死、夜夜笙歌的樣子。
五代南唐后期中書舍人韓熙載長于文學(xué)，兼有書法、繪畫和音樂的修養(yǎng)，在當(dāng)時是頗有政治遠見和抱負的官員。南唐后主時國勢衰微，失敗已成定局，此時后主李煜欲任韓熙載為相，韓熙載對南唐前途已完全悲觀失望，故意生活放蕩，廣蓄聲伎，借以逃避被任用。
他經(jīng)常在家男女不拘禮法地宴集賓客，遠遠超出了一般貴族官僚的規(guī)范?；实劾铎舷肓私馑乃缴?，于是派遣宮廷畫家顧閎中夜探韓熙載，悄悄觀察，目識心記，畫就了《韓熙載夜宴圖》。
畫中幾乎所有人物都是韓氏的朋友、學(xué)生以及樂伎、舞伎等，如歌舞伎王屋山、狀元郎杰、教坊副使李家明和他演奏琵琶的妹妹、門生舒雅、好友紫微朱銳、陳致雍以及名僧德明等。此畫以長卷的形式，通過互相聯(lián)系而又相對獨立的活動情節(jié)，展現(xiàn)了整個夜宴活動的內(nèi)容。
千百年來，關(guān)于《韓熙載夜宴圖》謎底多樣：有人說，李煜想重用韓熙載，于是派人對他考察；有人說，李煜懷疑他是北方間諜，于是派人監(jiān)視他；還有人說，李煜信不過韓熙載，怕他造反。而韓熙載呢？到底是深知國家無救，而怕李煜重用，所以才裝出頹靡之相？還是怕李煜猜忌他造反，而荒唐給他看？還是已經(jīng)自甘墮落？
結(jié)局的最后，韓熙載于970年去世，南唐大勢已去卻還在苦苦支撐，他死后，李煜賜他宰相，對他恩遇有加。
02用色大膽，有義有謀
《韓熙載夜宴圖》中第一段用暗色突出亮色，第二段明暗相對，中間用了兩個色調(diào)，使整體顏色和諧相處，第三段“宴間歇息”用大量白和黑進行分割，烘托出主人衣服的色調(diào)，第四段用鮮艷的顏色來表現(xiàn)色彩的明度。第五段“夜宴結(jié)束”色彩分割均勻，色調(diào)統(tǒng)一，用韓熙載的人物形象來烘托宴會的氣氛，錯開了表面現(xiàn)象的色彩空間感。著成一個有韻律節(jié)奏的畫面。
從古至今工筆畫就講究隨類賦彩，色與墨相容不相掩，色淡更能顯示出線條的曼妙，用色賦彩有石綠、石青、朱紅、赭石、黃、白、墨等色彩，是淡然與重彩相融合的工筆畫手法。
《韓熙載夜宴圖》設(shè)色豐富和諧，工麗雅致，受隋唐工筆重彩的影響，畫面空間感強，神情表達獨特。韓熙載在畫面出現(xiàn)了五次，形象十分生動，面相描染也很細膩精工，黑色的衣服和家具與侍女鮮艷的衣服形成對比，顏色奪目。收到了強烈而合諧的效果。臉部用淡赭石進行分染，再罩染用赭石和蛤粉，接著用蛤粉把人物面部的高光表現(xiàn)出來。因為畫是絹本的材質(zhì)，背面也可以附色，讓色彩顯示出更加厚重飽滿。
他用色并列，敢于用對比色顯出物體表象，把色相不同的色塊放在一起，既獨立又統(tǒng)一融合，不同明度的顏色放在一起十分和諧，顏色純度明亮干凈，使畫面空間感非常和諧。用紅色飄帶來破冷色，在綠色區(qū)域內(nèi)若有紅色就用物體的形象來改化，形成對比又非常融合，顧閎中當(dāng)時對色彩的研究就已經(jīng)很成熟， 非常巧妙的色彩運用使畫面效果顏色統(tǒng)一和諧， 顏色顯出的色相非常明亮和穩(wěn)重。
場景第一段“靜聽琵琶”，用家具的黑色來對比侍女的衣服明亮的顏色，壓住鮮艷的顏色，使其表現(xiàn)不那么浮漂，色相冷暖科學(xué)調(diào)和，色彩明度進行對比，而又統(tǒng)一。然而背景顏色為了有立體感，大面積顏色的使用會顯得畫面平，顧閎中巧妙的運用黑的線進行分割，是背景統(tǒng)一和諧，顏色鮮艷卻不俗氣顯得典雅。
第四段“蕭笛合奏”卻和上一段的色彩表現(xiàn)手法不一樣，色相在畫面大塊分割，最重的男賓客的黑顏色放在左下方，大片明亮的顏色放在中間過渡到右邊，黑色塊雖小卻像秤砣一樣壓住畫面顏色，樂師的衣服顏色又烘托出主人翁的衣服顏色，形成補色，色彩運用比例和諧，整個畫面用色科學(xué)，用色富麗及其有節(jié)奏感。
顧閎中用色大膽，鮮艷的顏色穿插在整幅畫面中，使畫面生動靚麗，主體鮮明附有節(jié)奏感。主人公出現(xiàn)了五次，每次的衣服顏色都不同，衣服色彩融合在大背景色彩，不凸顯韓熙載，這是顧閎中巧妙的用“意”也反映出顧閎中有義有謀的個性。
總之，顧閎中在《韓熙載夜宴圖》中以人物的疏密、景象的鬧靜等來協(xié)調(diào)畫面的節(jié)奏，在不同場景的過渡中，巧妙地以屏風(fēng)和床榻來切換時空的變化，不留痕跡地使時間和空間糅合為一。通觀畫卷，每一段都沉浸在優(yōu)美的音樂之中，充分代表了五代時期人物畫的風(fēng)格特色和技法成就。顧閎中在構(gòu)圖上的處理方式及對人物刻畫的匠心獨運，其風(fēng)格對后世人物畫的影響極其深遠。
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