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張大千潑墨潑彩是以潑灑的水、墨、色在紙上產(chǎn)生的痕跡，在此基礎(chǔ)上再將其收拾成一幅別有意趣、可游可居的山水畫。他在潑墨潑彩藝術(shù)上不斷嘗試新的技法和新的媒介，畫面上出現(xiàn)一些新的、極具偶然性的效果充滿了各種可能性和變數(shù)。

張大千潑墨潑彩風(fēng)格對線條的淡化及對色與墨的強化，涉及到了繪畫中空間轉(zhuǎn)變的問題，打破了傳統(tǒng)山水畫“三遠(yuǎn)”式構(gòu)圖程式，減弱了畫面的空間深度，使構(gòu)圖趨于平面化。墨與彩成為畫面的主角，傳統(tǒng)皴擦、勾勒技法則成為畫面的點綴，對山石、林屋、小橋等細(xì)節(jié)的描繪被弱化或忽略，觀賞者傳統(tǒng)的欣賞習(xí)慣被打斷。