畫卷欣賞
北宋 郭熙 早春圖 絹本設(shè)色 現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院
本集文稿
你好，我是邵仄炯，歡迎和我一起開啟今天的中國(guó)畫旅程。這幾節(jié)課我們較為集中地介紹了五代北宋時(shí)期的幾幅中國(guó)最著名的山水畫，如荊浩的《匡廬圖》，開創(chuàng)了皴法的獨(dú)立山水畫，董源的《夏景山口待渡圖》是表現(xiàn)江南山水地貌的開山之作。上一節(jié)課介紹的范寬的《溪山行旅圖》又是宋畫中最具雄強(qiáng)力量的一幅具有筆墨雕塑感的山水畫。
那么，今天我將為你介紹的這幅北宋山水作品，同樣在中國(guó)美術(shù)史上，甚至是世界美術(shù)史上有著非常重要的位置。
它的風(fēng)格與氣質(zhì)和以上幾幅頗有不同。畫面物象雖來自自然，但處理得比自然更為井然有序、主次分明。筆墨的豐富細(xì)膩超過荊浩和范寬。尤其突出的是畫家有意識(shí)地以多重視角來組織畫面，已顯現(xiàn)出深邃與雄闊的氣象。
畫中描繪的是早春時(shí)節(jié)，山林萬木開始生長(zhǎng)，所以畫上看不見“千里鶯啼綠映紅”的繁麗與多彩。山中地氣正在上升，春霧朦朧之中，一片可行、可望、可居、可游的理想中的自然美景。
此畫歷經(jīng)千年，如今看見它早春的氣象依然能夠撲面而來。
這幅畫就是北宋著名畫家郭熙所繪的《早春圖》。
畫面縱向158.3厘米，橫向108.6厘米，立軸，絹本水墨，現(xiàn)收藏在臺(tái)北故宮博物院。
郭熙大約生于公元1000年，卒于1080年，是一位高壽的畫家。根據(jù)此畫中部右側(cè)的款識(shí)：“早春，壬子年郭熙畫”八字，可知此畫作于1072年，算是郭熙晚年的精品力作了！
郭熙是河陽(yáng)溫縣人，世稱郭河陽(yáng)，年少就喜歡畫畫，尤其喜歡李成的畫風(fēng)，于是在對(duì)李成作品的臨摹過程中得到了極大的啟發(fā)，由此畫藝大進(jìn)。
邵仄炯老師畫郭熙樹石法課稿
你看《早春圖》中的“蟹爪樹”就是出自李成的畫法。由于當(dāng)時(shí)被宋神宗賞識(shí)，得以在御書院供職，后又升遷為待招侍郎，成為宮廷畫家的重要一員。
他的山水畫在當(dāng)時(shí)，也被譽(yù)為“今世之獨(dú)絕”。
我們來看一下畫面。
面對(duì)《早春圖》，我仿佛可以置身其間，畫面的水墨濃淡迷離，幻化出一片蒙蒙的春光，樹木終于在沉睡已久之后慢慢蘇醒，發(fā)出新芽，展開四臂，他們主次有序又互相簇?fù)恚绞翊涸埔粯幼韵露媳P旋涌動(dòng)。畫面左右兩側(cè)的山谷間，一股股溪流早已解凍，他們?cè)跉g悅中爭(zhēng)先恐后地向前流淌。
大山的中段，畫家以淡墨渲染出迷蒙的薄霧，更顯現(xiàn)遠(yuǎn)山的空明潔凈。此時(shí)的山林間，到處洋溢著一種按捺不住的勃勃生機(jī)。
你再仔細(xì)看，畫中有不少人物活動(dòng)，他們有的抱著孩子，挑著擔(dān)子，正急著回家；有的背著行囊，在棧道上匆匆趕路；還有的悠閑地劃著小船正進(jìn)入山谷間……
大山中部的右側(cè)可見層層樓閣，高高平臺(tái)上還有一座草亭，等待著休憩的旅人，這樣的山水不是荒山野嶺的太古之境，而是人們向往的現(xiàn)實(shí)生活中的清明世界和朗朗乾坤。
郭熙少年時(shí)對(duì)道學(xué)感興趣，他對(duì)于山水情性的體悟得之于天性，他雖沒有家學(xué)，但有“吐故納新，本游方外”的才情，所以超越了一般畫工的局限。
他不僅是畫家，還是一位重要的山水畫理論家，有一本傳世的理論著作，叫《林泉高致》，由他兒子郭思整理而成，其中記錄了郭熙對(duì)山水畫的理解、主張和豐富的繪畫經(jīng)驗(yàn)，是一本學(xué)習(xí)、欣賞山水畫的寶典級(jí)的讀物。
今天我的讀畫方式，就試著將郭熙的理論與他的實(shí)踐《早春圖》相結(jié)合，看看他們之間是如何相互印證的。
《林泉高致》中有很多對(duì)山水畫的精彩論述，但時(shí)間關(guān)系今天我只能從中提煉出我認(rèn)為比較重要的一點(diǎn)，就是郭熙觀看山水畫的方式，即主觀的視角和客觀的視角，并嘗試以這樣的觀看方式來幫大家解讀他的這幅《早春圖》。
先來說說主觀視角。畫家在文中提到了“看山水亦有體，以林泉之心臨之則價(jià)高，以驕侈之目臨之則價(jià)低”，我認(rèn)為主觀視角就是指“林泉之心”，可稱之為畫家的“心眼”。
“林泉之心”即身在現(xiàn)實(shí)之中，而能超越世俗，感悟生命。以這樣的心眼來看自然，山水畫的審美價(jià)值就高，反之以一雙驕侈、世俗的眼睛去看山水，那么它的審美價(jià)值就低了。同樣的自然山水，審美價(jià)值的高與低，關(guān)鍵取決于觀者與畫家是否有一顆“林泉之心”。你無論在廟堂還是在山林，如能保持澄澈的真，你的心眼才能打開，并真正地發(fā)現(xiàn)它的美。
所以說沒有“林泉之心”，是畫不出真正意義上的山水畫的！郭熙提出的“林泉之心”，是繼南朝宗炳“澄懷味象，神之所暢的臥游”一說，以及五代時(shí)荊浩的“圖真”，就是我前面課程介紹過的“山水畫不僅要有表面的形似，更要有對(duì)象的本質(zhì)”這一山水畫理念之后，再一次豐富了中國(guó)山水畫的審美哲學(xué)。
你來仔細(xì)看下《早春圖》畫面中部右側(cè)，山林間有一組樓閣，在樓閣的右邊平臺(tái)上又出現(xiàn)了一個(gè)茅亭，這看似不太合理的布局，在我看來恰恰是畫家心境的有意安排。宮殿樓閣有身在廟堂的隱喻，而茅亭的存在則表達(dá)了畫家揮之不去的歸鄉(xiāng)之情和林泉之心。
好，說完主觀的視角，我們?cè)賮斫榻B一下此圖中客觀的視角。
郭熙在《林泉高致》中概括出了山水畫的“三遠(yuǎn)法”，即高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)，畫家以移動(dòng)的視線，將不同位置角度所見的美景都自由地收納到畫面之中。所謂全景的視角也是出于這個(gè)意思。與西方科學(xué)的焦點(diǎn)透視比較，這種游動(dòng)的視點(diǎn)方式，極具中國(guó)藝術(shù)的創(chuàng)造力。
郭熙說，“自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)”，就是從下向上看的意思?！对绱簣D》中，近處巨石、長(zhǎng)松，然后山體上移，再抬頭可見山峰高聳直沖畫面頂端，高遠(yuǎn)的視角是上下的關(guān)系，會(huì)給人一種崇高的美感。
你把眼光移到畫面中部右側(cè)，大石、山林，層層推進(jìn)，前后掩映，溪流由里向外涌出，這種前后關(guān)系或內(nèi)外的關(guān)系，就是“深遠(yuǎn)”，郭熙說：“自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)”。
然后你再看畫面右側(cè)淡淡的一處遠(yuǎn)山，這里觀者的視線一下子又抬高了，這樣的視角，郭熙稱之為平遠(yuǎn)，即“自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)”。
一幅全景的山水畫必定要具有多個(gè)視角的組合。
范寬的《溪山行旅圖》上半部分，2/3以高遠(yuǎn)為主，底下部分以深遠(yuǎn)相輔；董源的《夏景山口待渡圖》以平遠(yuǎn)開闊的視角為主，而以深遠(yuǎn)穿插其間；《早春圖》以中軸線上的山石涌起，作為高遠(yuǎn)的主題，左右兩側(cè)分別以平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)來布置，這樣豐富的視點(diǎn)變化，是科學(xué)視角與藝術(shù)視角在山水畫中的完美呈現(xiàn)！
為了更好地讓大家來理解中國(guó)山水畫“三遠(yuǎn)法”的運(yùn)用，我還挑選了幾幅西方代表性的風(fēng)景畫作品來做一比較，也許大家感受更為真切一些。
西方的畫作由于受到焦點(diǎn)透視的影響，他們的作品多以單個(gè)視點(diǎn)為觀察的主線，來描繪所見的美景。
荷蘭 梅因德爾特·霍貝瑪 密德爾哈尼斯的林蔭道
比如17世紀(jì)荷蘭的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫家梅因德爾特·霍貝瑪有一幅《密德爾哈尼斯的林蔭道》，畫中的主題是一條道路，筆直向縱深推進(jìn)直至消失，兩旁細(xì)細(xì)的樹干也是隨著焦點(diǎn)透視，由高到低整齊地排列者，這就是一種單鏡頭“深遠(yuǎn)”的一種表現(xiàn)手段。
荷蘭 維米爾 德爾夫特遠(yuǎn)眺
我們?cè)倏戳硗庖环商m著名的畫家維米爾創(chuàng)作的《德爾夫特遠(yuǎn)眺》，你看，隔江而望的風(fēng)景，就是由透視建立起來的嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖與人物的配置。據(jù)說維米爾作畫曾利用暗匣的裝置，所以此圖掛在美術(shù)館的墻上，那真實(shí)性會(huì)讓你感覺它不是一幅畫面，而是打開了一扇真實(shí)窗戶所見的戶外美景。
西班牙 埃爾·格列柯 托萊多風(fēng)景
最后我們?cè)賮砜匆环?6世紀(jì)西班牙畫家埃爾·格列柯的《托萊多風(fēng)景》。此圖也運(yùn)用了遠(yuǎn)眺的視角，與維米爾不同的是，畫家似乎站在了高坡之上，向遠(yuǎn)處望去，山崗、道路、建筑盡收眼底，實(shí)際上就是一種平遠(yuǎn)的視角了。
這些西方畫家費(fèi)盡了心思，找到了科學(xué)的焦點(diǎn)透視，但他們都只有一個(gè)透視點(diǎn)，雖客觀與真實(shí)，但總沒有中國(guó)山水畫將多種視點(diǎn)組合在一起的自由與多變，所以他們的局限與被動(dòng)也就可想而知了。
時(shí)至今日，再高級(jí)的照相機(jī)也多位一個(gè)視角，而無法表現(xiàn)出《早春圖》那樣的景象。高遠(yuǎn)的崇高，平遠(yuǎn)的遼闊和深遠(yuǎn)的變化，無論近看、遠(yuǎn)看、上看、下看，在畫面上的咫尺千里、移步換形的美感是中國(guó)山水畫的絕妙之處，不知道你是否能夠體會(huì)？
課后作業(yè)
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