導語：郭熙是北宋時期著名的畫家和理論家。他早年并無明確師承，多從自然中來， 后來才取法李成，畫藝大進， 晚年落筆益壯。
郭熙因傳李成法而有'李郭'之稱。與荊浩、關(guān)仝、董源、巨然并稱宋代五絕。
對于山水畫構(gòu)圖，創(chuàng)“高遠、深遠、平遠”三遠構(gòu)圖法，擅長畫山水寒林，格調(diào)清新。他取法李成，亦吸取董源、范寬，并勇于革新創(chuàng)造，終自成一家。當時畫院畫家無不師效其畫，有'獨步一時'之譽。
《樹色平遠圖》
01神宗好熙筆
郭熙字淳夫，人稱郭河陽，河南焦作人，出身平民，早年信奉道教，游于方外，以畫聞名。是北宋中期重要的代表性山水畫家和繪畫理論家。
郭熙是布衣出身，他學畫并沒有家學的淵源，也沒有顯赫的身世，靠自己的天才，在民間小有畫名，隨著筆墨精進，畫名日彰，名播公卿之間，為達官貴人作畫日不暇給。
熙寧三年，宋神宗在位期間畫名驚動了皇帝，然后由宰相富弼奉皇帝旨意征調(diào)進京，在翰林圖畫院從藝學做起，后又升遷為待詔，最后升遷到翰林待詔直長，郭熙在畫院呆了近20年，深受宋神宗的喜愛，后來便有了“神宗好熙筆”，“評為天下第一”之說。
郭熙的作品遍布皇宮、中書省、門下省等處，包括樞密院、學士苑等官署衙門，而京城及地方的許多寺院、道觀都以有郭熙的山水畫為榮。而在翰林圖畫院，郭熙的鑒賞水平有了進一步的提高，在皇家密室珍藏的名畫中，都是由他詳細鑒定，編目造冊的。在畫學的考試當中， 主考官也是郭熙，晚年的郭熙頗享盛譽，文人士大夫的詩詞著作中也有很多提到關(guān)于郭熙繪畫的文字，并得到盛贊。
郭熙的繪畫大概分為三個階段，第一個階段是熙寧元年奉召進入翰林圖畫院為前期。從進入畫院到元豐末年為中期。元豐末年以后為后期。他在宋仁宗至和元年以前，郭熙在詩人蘇舜元家摹寫李成的六?！扼E雨圖》而畫藝大有長進。
《寒林圖》
02春山淡冶而如笑
細讀郭熙的畫面，往往采取較為具有層次感的角度來進行畫面的營造，同時通過在畫中的細致布局，讓畫面的錯落感得以彰顯，呈現(xiàn)出的便是雄闊的意味。
北宋是李郭山水興盛的時期。北宋前期李成影響巨大，神宗時期，郭熙的出現(xiàn)讓李郭風格的山水畫成為山水畫家競相學習的標尺，那時不僅民間畫家與士大夫畫家受到他們樹石法的影響，就連王公貴族中的王詵，其畫面樹石法幾乎都是來源于此。
郭熙在學畫之初并無老師，后在臨摹李成山水畫中受到啟發(fā)，筆法大進，亦能自放胸臆，筆勢雄健，水墨明潔。畫山石多用卷云或鬼臉皴，畫樹如蟹爪下垂。
郭熙得神宗賞識官至翰林待制，有機會在內(nèi)府品鑒學習前輩大師的各種優(yōu)秀作品，他在繼承李成平遠式寒林的審美意象同時，深入自然，飽游云山，搜盡奇峰，知道“東南之山多奇秀”、“西北之山多深厚”的自然景象，并在實踐中總結(jié)“春山澹冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡”的四季變化。
他對前輩優(yōu)秀傳統(tǒng)的繼承加上對自然熱愛，養(yǎng)成了他大氣磅礴的山水格局，這種格局致使他在平遠“寒林”的審美之外創(chuàng)造了集“高遠”、“深遠”、“平遠”三遠一體的巨障高壁式全景山水，加上他對山水畫“可行，可望，可游，可居”的追求，形成了他雄健多變的山水境界。他還用六朝和唐人的詩句來補充自己的“心源”，將自然山川的丘壑觀照和詩意的蒙養(yǎng)相結(jié)合，來激發(fā)創(chuàng)作的靈感。所以在表達意境之時他的手法更加豐富多變，形式也更趨于多元。
郭熙的畫作中，對于景物的輪廓描寫十分精致，在繪畫山石時多使用卷云又或者是鬼臉皴來進行描繪，以至于讓山石的險峻感十分突出。觀之畫中景致，層次感十分明顯，得益于他雄健的筆勢，能夠讓畫中景致的精煉感進一步提升。
《早春圖》是他最有代表性的作品。圖中大山堂堂為中山之主，長松亭亭為眾木之表，山路曲折縈回，溪邊有漁人歸舟也有漁船待客。山澗飛瀑垂練，山谷中寺宇巍峨。奇峰峭壁于煙嵐之中隱現(xiàn)，古木垂藤在懸崖之上生姿。他用健壯而靈活的筆墨表現(xiàn)了早春之時山色明晦煙云出沒的勃勃生機，闡釋著“春山淡冶而如笑”的悠遠意境。
《早春圖》
03浪漫主義色彩的山水觀照
郭熙他在學習李成畫法的同時，又明顯有關(guān)仝、范寬的那種雄渾壯闊，甚至一些畫面中的局部還透露出董源、巨然技法的痕跡。
李成畫面意境以“氣象蕭疏，煙林清曠”的平遠寒林著稱，毫鋒穎脫，墨法精微，掃千里于咫尺，寫萬趣于指下，“蟹爪枝”和“卷云皴”是他表現(xiàn)樹石的獨特方式。郭熙師法李成在繼承這些優(yōu)點的同時又有創(chuàng)造性的發(fā)展和豐富。
郭熙繼續(xù)沿用李成“蟹爪枝”和“卷云皴”的樣式，同時又有所發(fā)展。他在畫樹時主干一般都比較粗壯，枝多葉少，有的枯樹枝向下彎曲，像蟹爪一樣，樹干外輪廓筆法靈活多變而見情趣，樹身以淡墨空過，節(jié)疤處用墨通點，樹多虬枝，虬枝上多小枝，如鷹爪、蟹爪，樹葉拈針，雜葉多密，更加突出了松樹蒼勁挺拔的特點。在出枝法上，還會將“蟹爪”和“鹿角”互參，更生動地表現(xiàn)自然條件下樹木生長的勢態(tài)。
在表現(xiàn)山石時，郭熙不僅僅只是滿足于精致的寫實，更是在現(xiàn)實物象的基礎(chǔ)上展開了天馬行空的想象，山石外形奇特而近于圓形幾何體，以“卷云皴”塑造的山石外形有的像老南瓜，有的似土豆，有的又類仙桃。
描繪山石輪廓，用濃淡干濕不同的墨色，層層皴擦出巖石表面的紋理，因為形狀像卷曲的云塊，所以有“卷云皴”之說。畫中山石是有粗細變化而又曲折的筆法寫出輪廓，然后用筆墨有順序地掃過，速度很快，產(chǎn)生了濃淡干濕和飛白的效果。形成了獨特的筆墨特征。
在表現(xiàn)遠處平坡和山根時還可以看到與“披麻皴”極似的皴線。通過這些姿態(tài)各異的樹木與極富表現(xiàn)力的石頭穿插組合，極大地增進了布景構(gòu)圖的靈活性，容易使畫面在開合承轉(zhuǎn)中呈現(xiàn)“S”型的山勢變化，物象上又通過大小疏密，虛實深淺的節(jié)奏變化使畫面輕松而舒展。這無不昭示著郭熙對畫面過人的把控能力和富有浪漫主義色彩的山水觀照。
《窠石平遠圖》
結(jié)語：
郭熙在發(fā)揚李成的風格的基礎(chǔ)之上，兼容并包廣征博引，然后抒發(fā)自己的胸臆，晚年的作品更加雄壯，形成了自己的郭家山水的面貌。
郭熙還是一位優(yōu)秀的山水畫理論家，他平生的理論被其子郭思整理成《林泉高致》一書，這是繼荊浩《筆法記》之后，又一本山水畫理論的重要著作。
《林泉高致》是一本系統(tǒng)的討論山水畫創(chuàng)作的專門著作，書的正文六篇，分別是山水訓、畫意、畫決、畫題、畫格拾遺和畫記，書中論述了林泉之志，通過飽游沃看，游歷名山大川，然后自成一家的理想狀態(tài)。
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