這兩年隨著市場、技術(shù)的發(fā)展，電影院硬件配置上去了，連帶著電影節(jié)的影廳也都變得更加一年比一年強(qiáng)。每年電影節(jié)，部分影院一般會拿出他們最好的放映廳來參與放映，其中包括IMAX廳、各式準(zhǔn)巨幕廳、杜比全景聲、杜比劇院廳等等，盡量用最先進(jìn)的影院配置給影迷最好的呈現(xiàn)效果。
故事片看的不少了，也該調(diào)換點口味。除了是個影迷，我還癡迷各種電影中的音樂，在聽歌的APP中，經(jīng)常播放前幾名的都是電影OST的專輯。電影是視聽藝術(shù)，配樂是電影靈魂重要的一部分。看過的電影，即使記不住鏡頭，偶然聽到它的配樂，還是會把人重新拉回到電影的意境中。
回顧今年北京電影節(jié)，在紀(jì)錄單元讓我注意的就是兩部關(guān)于電影音樂的紀(jì)錄片。一部是關(guān)于日本音樂家、電影配樂家坂本龍一的《坂本龍一：終曲》；另一部則是關(guān)于德國配樂家漢斯·季默的《漢斯·季默巡回音樂會》。
《坂本龍一：終曲》
《漢斯·季默巡回音樂會》
這兩位似乎是在天平的兩頭，這一邊是坂本龍一在藝術(shù)配樂的領(lǐng)域狂舞，那一邊是漢斯·季默在商業(yè)電影的音樂中拳打腳踢，都是帶我感知電影音樂的啟蒙性音樂家。這兩位對比起來看，相得益彰，頗為有趣。
坂 本 龍 一
首先要聊的是坂本龍一的紀(jì)錄片。很幸運，這部《終曲》我選擇了萬達(dá)除IMAX外最好的九號廳的場次。記得當(dāng)時這個影廳落成時還極大地宣傳了一番，杜比全景聲，realD放映系統(tǒng)，是能夠從視聽兩端給予觀眾最佳享受。
原先我認(rèn)為，坂本龍一的紀(jì)錄片會很難下咽：在我個人印象里，除了為那些經(jīng)典影片配樂表現(xiàn)出難以掩飾的才氣，剩下的就是他做的混音作品和那些聲音實驗。那些純粹表達(dá)化的音樂，像大多數(shù)后現(xiàn)代藝術(shù)一樣語焉不詳，太有范兒；而關(guān)于他的紀(jì)錄片也應(yīng)該是曲高和寡的吧。
沒想到這部紀(jì)錄片卻是特別溫柔，用一個詞形容就是娓娓道來。電影融合了坂本龍一的過去和現(xiàn)在，又涉及坂本龍一對聲音的實驗，和他最輝煌的電影配樂創(chuàng)作經(jīng)歷。坂本龍一在2014年罹患咽喉癌。病情穩(wěn)定后，他又重新開始工作。
在《終曲》中，主要就是把鏡頭對準(zhǔn)現(xiàn)在的坂本龍一，在大病之后開始思考人與世界的關(guān)系的心路歷程，再回溯過往的成就和榮耀，以映照他當(dāng)下的心情。
紀(jì)錄聚焦到坂本龍一來到東日本大地震的災(zāi)區(qū)慰問。《戰(zhàn)場上的快樂圣誕》被他用作安魂曲一般，悲憫的音樂成為撫慰災(zāi)區(qū)民眾心靈的良藥。
畫面一轉(zhuǎn)，開始講述他探訪福島核電站無人區(qū)。這部紀(jì)錄片把坂本龍一成為自然主義者的那一面展現(xiàn)得淋漓盡致。正是人類自作孽不可活，才使得人類自食惡果，不加控制的核能源成為殺人元兇。
《戰(zhàn)場上的快樂圣誕》
于是影片展示了他撫摸海嘯之后的“鋼琴尸體”，這架鋼琴發(fā)出的聲音既有有死亡的味道，也有悲哀的控訴。天災(zāi)尚且如此，人禍更加艱難。在9·11襲擊發(fā)生時，坂本龍一正在紐約，于是他也體驗了一把毫無生氣、零音樂的恐怖生活。
而到了九十年代，他又探訪了非洲和北極，勘察人類起源地方的聲音、音樂；在冰川上收集空靈的流水聲音，混上小镲撞擊的聲音。此外，他還嘗試對各種聲音的收取和搭配，他將電影臺詞改成吟唱的效果。
在日常生活中，他也嘗試將自然聲收錄混音。整部影片的經(jīng)典鏡頭，就是坂本龍一將藍(lán)色的塑料水桶套在頭上。一開始我們以為這是什么高端的行為藝術(shù)。最后才知道，這是教授在嘗試錄下雨聲敲擊在桶上的畫面，自己先實驗一下聲音的大小，非常諧趣。
這些神奇的經(jīng)歷讓他對自然的感知尤為不同，他也混音制作出音樂實驗專輯Async Remodels。也難怪，當(dāng)我剛開始聽這張專輯時一頭霧水?？戳思o(jì)錄片，才明白其中的趣味。
影片最有趣的還要算他自己創(chuàng)作音樂的靈感和過程。從最近的為《荒野獵人》配樂開始敘述。我們在電影中看到主人公被拋棄在荒野外，聽到的刺耳噪聲，實際上是教授用琴弓在镲上摩擦出來的，這其中蘊含著別樣的荒涼和不適。
當(dāng)然，不能不提的就是《末代皇帝》和《戰(zhàn)場上的快樂圣誕》了。在《圣誕快樂》里，大島渚找到了坂本龍一參與配樂和表演，而能和大衛(wèi)·鮑伊直面對手戲，更讓他興奮不已?？篡啾君堃荒贻p的藝術(shù)照，我們也能夠找到寶爺?shù)娘L(fēng)范，和他們之間的互動。網(wǎng)上還有寶爺在節(jié)目上看他彈奏《圣誕快樂》時出錯的軼事，被網(wǎng)友站定了這對CP。
到了《末代皇帝》，貝托魯奇本來找到坂本龍一是做演員的。但到了現(xiàn)場忽然要求他進(jìn)行配樂工作。當(dāng)他表示困難時，貝托魯奇刺激他：“莫里康內(nèi)這種時候就能夠去做呀?！?/span>
于是他白天拍戲，晚上作曲，組織演奏錄音。現(xiàn)場觀眾到這里一致爆發(fā)出了笑聲，這就是電影大師與電影音樂人較勁的對話模式，也逼出了一尊奧斯卡金獎。
除了莫里康內(nèi)，坂本龍一致敬的還有巴赫?；叵胨煞蛩够摹讹w向太空》就曾多次使用了巴赫的管風(fēng)琴音樂。
坂本龍一對此的評價讓人非常動容。他表示非常羨慕電影與巴赫音樂的契合程度，他也想做自己的“飛向太空”，但是絕對不能照抄巴赫的靈感和理解，而是要重新理解并改寫他的音樂。我想，這就是我們現(xiàn)在電影人急需的工匠精神，不照抄現(xiàn)有的而是重新從零創(chuàng)作，現(xiàn)在的人很難做到。最終，他也做出了自己的音樂《solari》。
整部影片最讓人感動的就是坂本龍一的人格魅力。在經(jīng)歷過癌癥的侵襲之后，他變得更加坦然，帶有仙風(fēng)道骨的禪意。
不再是潮流引領(lǐng)者和特立獨行的青年才俊，他在花甲之年艱難而坦然地下咽藥丸和健康食品；在日常生活中學(xué)會樂觀積極而不冷酷，他會笑著對鏡頭說“你又抓到我了”，而下個畫面就會繼續(xù)對聲音與音樂保持好奇與熱情，他會輕聲感嘆道“這就是我要的聲音啊”。這樣的藝術(shù)家，難以不被尊敬。
漢 斯 · 季 默
漢斯·季默的電影音樂有著極高的辨識度。他的電影配樂能夠?qū)⒂^眾的情緒煽動起來，甚至做到電影情節(jié)做不到的事。正因為有如此的效果，中國的電視節(jié)目成了漢斯季默的音樂被盜用的重災(zāi)區(qū)。
喜歡漢斯·季默的人，認(rèn)為他的音樂情感豐富，有穿透力；不喜歡的人則認(rèn)為他一直在劃水，不斷重復(fù)自身。但是那么多大導(dǎo)演都愿意和他合作，還是看上了他的音樂能夠和自己的畫面形成合力。
之前沒看到全版的時候，我們只能在微博短視頻看被切成片段的音樂會，而這次真的是解渴了。在比全景聲影院更高端的“杜比劇院”影廳，看這場音樂會的實況，超級音響可以讓人完全沉浸在其中，已經(jīng)是最接近聆聽現(xiàn)場的方式了。
漢斯·季默來到了布拉格這個著名的音樂城市。而這部影片的實況紀(jì)錄，讓電影/音樂迷真正過了一次原聲音樂的癮。音樂會匯集了漢斯季默在電影配樂生涯中所做的最有代表性的作品。電影配樂給觀眾的是一個綜合的效果，所以樂隊中的部門也非常復(fù)雜，有傳統(tǒng)的交響樂，也有現(xiàn)代式的弦樂，更有各種神奇的電子音樂設(shè)備。
且先不說音樂震撼，在開場的舞美設(shè)計就非常有想法。最開始，一束射燈打到獨自彈鋼琴的漢斯·季默身上，在演奏一段有點詼諧的《為黛西小姐開車》旋律之后，逐漸加入單簧管、電聲提琴等輕音樂聲部。
緊接著，身后大幕拉開，對漢斯·季默非常重要的打擊樂聲部出現(xiàn)，大家合作一曲《大偵探福爾摩斯》的洗腦節(jié)奏。
緊接著音階一轉(zhuǎn)，最后的大幕拉開，出現(xiàn)了交響樂聲部和人聲和聲的部分，所有部分一共72人，加入到歡快的《馬達(dá)加斯加》組曲。這樣一浪又一浪的撩動觀眾的注意力，非常讓人印象深刻。
這樣的表演不只是炫技，更多是加入了漢斯季默參與這些經(jīng)典電影創(chuàng)作過程中的故事。他會演奏《紅潮風(fēng)暴》的旋律來紀(jì)念去世的托尼·斯科特，之后話鋒一轉(zhuǎn)去向另一個斯科特兄弟，講述雷德利·斯科特請他做《角斗士》時開心的過往。而這些經(jīng)典音樂，把音樂會推向第一個高潮。
音樂會只能挑最精華的部分表演，因此只能把一部經(jīng)典電影的音樂段落進(jìn)行串燒，重新編曲形成一個組曲來表演。
第二個高潮就是當(dāng)大提琴音樂家Tina Guo（郭婷娜）站在舞臺中央，開始演奏的《加勒比海盜》組曲，熟悉的音樂令人激動不已。Tina Guo這位華裔女提琴家已經(jīng)在多個場合展示了她的技藝與表現(xiàn)力。
最讓大家記憶猶新的應(yīng)該還是《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》、《神奇女俠》中的關(guān)于神奇女俠的人物旋律，神秘低沉的大提琴加上點睛一般的電吉他，即使女俠的故事再平庸，形象也瞬間就生動起來。
而真正讓漢斯·季默一直保持影響力的則是他對漫改電影中配樂的持續(xù)創(chuàng)作。無論是《超凡蜘蛛俠2》中酷炫的電光人電音旋律，還是《鋼鐵之軀》中致敬經(jīng)典、變奏經(jīng)典的“亨超”旋律，以至最最經(jīng)典的《黑暗騎士》三部曲組曲：從怪異瘋狂的弦樂“飆車”再到電聲樂器像蝙蝠俠一樣從天而降，最后管樂如同號角一般帶著所有人飛升，讓英雄終于崛起，都讓觀眾們深深陶醉其中。
漢斯季默的配樂特點，就是主要是管弦樂加上電子樂，最后再加上打擊樂猛鑿一下，這樣就帶動整個電影的情緒。這樣直接的特點也被不少人吐槽為“DuangDuangDuang”；《敦刻爾克》的配樂甚至被指責(zé)喧賓奪主到成為主要的表達(dá)情感的工具，其中模仿秒針滴滴答答的鼓槌互擊也能夠在《細(xì)細(xì)的紅線》中找到出處。
當(dāng)演奏到《細(xì)細(xì)的紅線》時的LED屏幕
但是如果你懷疑漢斯·季默的水平，可以看看沒有他的《正義聯(lián)盟》。你甚至連類似“DuangDuangDuang”的特點都找不出來，全片也沒有能夠讓人記住的音樂段落，音樂如同整部電影一樣平庸。
而從音樂會感受，漢斯·季默的音樂也一直都是在變化的，不論是《星際穿越》中使用管風(fēng)琴作為旋律中宏大崇高的象征，還是《盜夢空間》中對于用電吉他表現(xiàn)夢幻的飄逸，每次都讓人有新感覺。
音樂會以《盜夢空間》中的Time作為收尾?；叵肫饋?，當(dāng)年這部電影和這首音樂，開啟了我更深的求知欲。它讓我對電影的好奇，像追問陀螺是否倒下一樣急迫。一曲終了，我們對電影的愛，全部融化在了旋律之中，久久無法忘懷。
作者| January；公號| 看電影看到死
編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請注明出處
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