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         山水  鏡框 1939年作            關山行旅  立軸 設色紙本 1946年作

    款識：山月二八年歲闌于古澳夢雨禪院畫奉仲文先生政之山月補識  印鑒：山月（朱文）易江（白文）關山月（朱文）
    關山月（1912-2000），原名澤霈，廣東陽江人。幼從父習畫，二十三歲時入《春睡畫院》，從師高劍父，深得高氏倚重。解放后，曾任廣州美院副院長、廣州畫院院長、中國美協(xié)副主席。關山月，與傅抱石、李可染、錢松巖等，是解放后新山水畫的代表人物。尤以與傅抱石合作的人民大會堂的布置畫《江山如此多嬌》，最為出色，影響了一、二大的后繼畫家?？箲?zhàn)期間關山月在港澳等等處辦抗戰(zhàn)畫展，旨在鼓舞國民士氣，此即一九三九年（民國二十八年）所作。茫茫雪國，寒荒蕭瑟，層林盡白，山野里銀，哨兵荷槍肅立，雖然畫面僅為一人，而戰(zhàn)時氣氛已現(xiàn)。以少許勝多多，意在不盡之中。此時關山月年僅二十八歲，落筆立意皆不同凡響，已見大家端倪，堪稱早期佳作。

 

              

      

             溪林隱逸  立軸 設色紙本 1946年作           山居圖  鏡心

 

  

      楊柳岸曉風殘月  立軸 1941年作                       山水  立軸 1946年作

   

  

      夕陽泛舟  立軸               山水  立軸 1946年作         山水  立軸 1944年作

       

 
    陽朔碧蓮峰 1941年作（101.2萬元，2011年11月嘉德秋拍）  長城月色  立軸 設色紙本 1943年作

  

   祁連雪  立軸 1943年作                               雪城雙駿  立軸設色紙本

    《番女舞踴》是關山月一幅難得的早年人物畫作。是作得稿于1943年，其時關山月正偕妻子與趙望云等人壯游西北，穿河西走廊、翻祁連山脈，至敦煌臨摹壁畫，此畫應為行至甘肅皋蘭時，以寫生為本進行的再創(chuàng)作。畫面描繪一對相對而舞的裕固族女性，人物以線條表現(xiàn)為主，幾塊主要的色彩鮮明而單純，更添人物之樸實感，而服飾上的花紋搭配，使畫面富于變化。畫上所鈐“關山無恙月缺重圓”閑章，刻于1941年關山月與妻子因戰(zhàn)亂分離后重聚之時，二人暢游西北時期的畫作常見此印。裕固族是肅南地區(qū)的少數(shù)民族，現(xiàn)今人口僅萬余人，但其民歌、舞蹈和服飾獨具特色，畫中女性戴喇叭形紅纓帽，束紅色腰帶，足登長靴，均具有裕固族傳統(tǒng)服飾的典型特征。

   

     柳岸晴煙  立軸 設色紙本 1944年作   山水  立軸 1943年作          山水  立軸 1943年作

   

      錦江春曉  立軸  設色紙本 1944年作                  漁村唱晚  鏡框 設色紙本 1948年作

    款識：三四年七月于成都客次，畫奉麗娜嫂夫人教正，關山月。印鑒：山月、嶺南人
    關山月，當代嶺南畫派的代表人物之一。山水、花鳥、人物皆能，尤長于山水。30年代末到40年代末，繼承中國寫意畫中水墨為主與古代壁畫中人物畫的方法，同時明顯地吸收西畫的寫實手法，寫實性強，較注重形體刻畫，而不太強調(diào)傳統(tǒng)筆墨趣味；50年代到70年代的約30年間，以飽滿的熱情描繪現(xiàn)實生活，作品充滿了濃厚的生活氣息和地區(qū)色彩，還保持著寫實的風格，同時加強了筆墨的表現(xiàn)力和對作品內(nèi)涵意蘊的擴展和深化；80年代后，進一步增加了筆墨、意境等中國畫傳統(tǒng)在作品中的萬分，明顯地從傳統(tǒng)中汲取了更多的營養(yǎng)，用筆更加潑辣、奔放、恣肆，一些畫面處理較為簡練、概括，另一些畫面又顯得豐富、蘊藉，對“形”的關注轉向對“神”的關注，筆墨意趣也大為加強。最大成就在于，以山水畫、花鳥畫表現(xiàn)較強的社會意義和精神內(nèi)涵，是對傳統(tǒng)中國畫的拓展，使中國畫在新的時代更具豐富的表現(xiàn)力。素有“當今畫梅第一人”之稱。此作品創(chuàng)作于1945年的成都。亦是贈與劉開渠夫人程麗娜的。當時關山月先生的西南、西北寫生畫和部分敦煌臨畫正在成都、重慶展出。關山月重視寫生，其作品往往立意不凡，格調(diào)高雅，此作構圖簡約，筆墨清新流暢，樹木婀娜，河流蜿蜒，山巒幽遠，飽含一種濃郁的生活氣息。

 

      

  

      行旅圖  立軸 紙本 1946年作                       北國風光  立軸

        

 

     人物  軟片 設色紙本 1947年作                            歸耕圖  鏡心

  

    熱火朝天的武鋼工地  1959年作         南方油城  立軸 紙本 1971年作

   

    大躍進寫生稿  鏡心                                    游園所見  立軸 1973年作

    

      暮歸圖  立軸 設色紙本 1961年作                     長白飛瀑 立軸設色紙本 1962年作

    《漓江春雨》與景俱化，清超越俗。朦朧的春山，迷離的煙雨，在水墨淋漓的筆端若隱若現(xiàn)。暮春時節(jié)的村頭渡口，巨榕盤根，榕陰如蓋，晨鶴結隊出林，一派勃勃生機。漁家輕舟初發(fā)，船頭魚鷹待獵，水鄉(xiāng)小景生動自然，鮮活再現(xiàn)。此圖以生活情景入畫，虛實相生，繁簡有致，氣息淳樸，互為烘托，展現(xiàn)出關氏繪畫藝術中的浪漫寫實手法。

   

       簡樸山居  鏡框 設色紙本                   初春  立軸 1972年作

 

山水  鏡框 設色紙本 1964年作                          源遠流長圖  設色紙本 1973年作

 

  秋韻  立軸 設色紙本 1975年作                          風帆過峽圖  立軸 紙本 1980年作

    

      白帝風光  立軸 水墨紙本 1979年作            雨后山更青  立軸紙本