黎雄才（1910-2001.12）男，漢族，廣東肇慶高要人。我國(guó)當(dāng)代杰出的國(guó)畫(huà)家、美術(shù)教育家,嶺南畫(huà)派卓有成就的代表人物。自幼酷愛(ài)繪畫(huà)。 1924年，他就讀于肇慶中學(xué)。1926年拜高劍父為師，翌年入高劍父的春睡畫(huà)院學(xué)習(xí)，并一度在廣州烈風(fēng)美術(shù)學(xué)校兼習(xí)素描。1932年，得到高劍父資助，赴日本留學(xué)，入東京美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)日本畫(huà)；1935年畢業(yè)歸國(guó)，任教于廣州市立美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校。1939年任教于肇慶第七中學(xué)。1943年，受聘于重慶國(guó)立藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，任副教授。1948年任廣州市立藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校教授。中華人民共和國(guó)建立后，先后任華南文藝學(xué)院、中南美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校、廣州美術(shù)學(xué)院教授、副院長(zhǎng)兼中國(guó)畫(huà)系主任、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)廣東分會(huì)副主席。三十年代初作品《瀟湘夜雨》獲比利時(shí)國(guó)際博覽會(huì)金獎(jiǎng)，《寒江夜泊》、《珠江帆影》入選芝加哥“當(dāng)前進(jìn)步博覽會(huì)”和德國(guó)柏林舉辦的“中國(guó)美術(shù)展覽會(huì)”。其中〈珠江帆影〉為德國(guó)博物館收藏。1949年以來(lái)作品多次入選國(guó)內(nèi)外舉辦的大型美術(shù)作品展覽會(huì)并在多種專(zhuān)業(yè)報(bào)刊上發(fā)表，曾在國(guó)內(nèi)外舉辦過(guò)多次個(gè)人畫(huà)展。
1979年在廣州舉辦個(gè)人畫(huà)展。1982年和1983年分別在香港和菲律賓舉辦個(gè)人畫(huà)展，并先后訪問(wèn)了朝鮮、日本、菲律賓、加拿大、美國(guó)等國(guó)家。
擅山水，尤以巨幅見(jiàn)長(zhǎng)，所作氣勢(shì)恢廓，雄健秀茂，自具風(fēng)貌，為當(dāng)代“嶺南畫(huà)派”代表畫(huà)家之一。出版?zhèn)€人畫(huà)冊(cè)多種。曾任全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)美術(shù)家廣東分會(huì)副主席，廣州美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng),中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)廣東分會(huì)顧問(wèn)，廣州美術(shù)學(xué)院顧問(wèn)、教授。2001年12月19日上午，因多臟器功能衰竭在廣州去世，享年92歲。
為祖國(guó)尋找更多的資源 1954年作
50年代初，社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)和對(duì)美好生活的期待鼓舞著中國(guó)畫(huà)家，把藝術(shù)和生活相結(jié)合是他們所面臨的新課題?！稙樽鎳?guó)尋找更多的資源》與其說(shuō)是描寫(xiě)地質(zhì)隊(duì)員在深山勘探礦藏，不如說(shuō)是畫(huà)家賦予山水畫(huà)新的內(nèi)容，在新的環(huán)境和創(chuàng)作中找到一條出路。畫(huà)面注重雪天整體氣氛和層次的微妙渲染，以寫(xiě)實(shí)的筆墨描繪造化的神奇，借以襯托出勘探隊(duì)員不畏艱難的勞動(dòng)精神。
松壑飛泉圖 鏡心 設(shè)色紙本 1981年作
款識(shí)：一九七五年八月登黃山寫(xiě)得此景，一九八一年之春月畫(huà)于廣州雄才。是幀為余昔年所作丁丑夏于廣州獲觀并補(bǔ)題，雄才時(shí)年九十又二寫(xiě) 印鑒：黎、雄才所作、黎雄才
黎雄才在山水畫(huà)的創(chuàng)作上，以寫(xiě)生為主，因此他筆下的景色，給人一種很“實(shí)在”的感覺(jué)。他在日本取法的“朦朧體”風(fēng)格，延續(xù)到他回國(guó)后。黎雄才成功地揉合了傳統(tǒng)與日本畫(huà)法。他這種新作風(fēng)，既有筆墨，又有渲染，同時(shí)又能表現(xiàn)景色的遠(yuǎn)近和空氣層，在嶺南畫(huà)派的折衷中外的宗旨下，當(dāng)是一個(gè)新的發(fā)展方向。但黎雄才往后的道路上，卻未朝著這個(gè)方向努力。他喜歡用強(qiáng)有力的筆法來(lái)?yè)]灑。他努力的是把變化多端的筆墨，來(lái)營(yíng)造各種藝術(shù)效果。此幅《松壑飛泉圖》從其款識(shí)中可看出此幅作品頗有淵源，從得景到作畫(huà)以至于后來(lái)的補(bǔ)題，黎雄才已發(fā)展成一套圓熟的，建立在個(gè)人風(fēng)格上的筆墨語(yǔ)言，如他對(duì)水份的控制；而他的筆法，又極盡揮灑之意。畫(huà)中層巒聳翠，他在墨稿的基礎(chǔ)上，再敷上石青和石綠，顏色都是混合的，可以看出黎雄才已變化了對(duì)青綠的運(yùn)用。他在描繪景色的同時(shí)，還表現(xiàn)出一種幽光，因而彌漫著氤氳的氣象。其用筆飄逸，焦墨的運(yùn)用栩栩如生。其揮寫(xiě)之青山綠水，氣勢(shì)清曠絕俗，千峰競(jìng)秀，煙云氤氳，矚目咫尺，意在千里。而他在山水畫(huà)中之松，飲譽(yù)中外。他的山水畫(huà)是意境深邃的純藝術(shù)珍品。他創(chuàng)造的藝術(shù)高峰，令世人矚目。此幅畫(huà)卷在畫(huà)家揮毫之際，反復(fù)錘煉，匠心獨(dú)運(yùn)，堪稱(chēng)“黎家山水”的精絕之品！
三峽放棹 立軸 設(shè)色紙本
峽江行 鏡心 設(shè)色紙本 1945年作
東京小景圖 立軸絹本 1932年作行旅圖 立軸 1933年作 日暮歸漁 鏡片 設(shè)色絹本 1933年作
寒江釣雪 鏡心 設(shè)色紙本 1933年作
款識(shí)：寒江釣雪。二十二年之秋雄才。印文：雄才（白文）
收藏章：陸氏秘藏（白文）、海天鑒賞（白文）、松園閣藏書(shū)?。ㄖ煳模?/p>
黎雄才1932年由高劍父資助前往日本留學(xué)，入東京美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)日本畫(huà)，1935年由日本返國(guó)，此畫(huà)是他留日時(shí)期得意之作。黎雄才擅畫(huà)山水，著重寫(xiě)生。此圖融合了作者在日本吸收的西畫(huà)透視、明暗等技巧，構(gòu)圖緊密，風(fēng)格雋逸，雖屬早期作品，卻足顯現(xiàn)代嶺南畫(huà)派大師的風(fēng)范。
山 水 鏡心 設(shè)色絹本 1944年作
款識(shí)：甲申年夏月寫(xiě)，雄才。印文：黎雄才印
此幅是黎雄才早年精品，用寫(xiě)實(shí)手法處理好樹(shù)、石、山關(guān)系，兩只小艇滿(mǎn)載而歸，增加動(dòng)感和畫(huà)意。以淡墨寫(xiě)成岸邊、溪流、房舍，遠(yuǎn)山被云霧遮斷，其畫(huà)意境深遠(yuǎn)。
山林樵歸 設(shè)色紙本 1940年作
幽禽圖 鏡心 設(shè)色紙本 1943年作
江邊漁舟 （二幀） 立軸 設(shè)色紙本 1943年作 邊塞夜泊 立軸
細(xì)雨騎驢入劍門(mén) 鏡心 設(shè)色紙本 1946年作
風(fēng)雨征途 立軸 設(shè)色紙本 長(zhǎng)江秋色 立軸 設(shè)色紙本 1946年作
天山牧馬 立軸 設(shè)色紙本 1948年作 雪山過(guò)客 鏡心 設(shè)色紙本 1944年作
雪山狩獵 立軸 1947年作青城紅葉 立軸 冰天立馬圖 1948年作
春蔭牧馬 立軸 設(shè)色紙本 四十年代 寒山行旅 立軸 紙本 1948年作
春溪放筏 立軸 1948年作 山水走獸 立軸 紙本 1948年作 山水 立軸 紙本 1956年作
村 莊 鏡心 設(shè)色紙本 1955年作
黃浦江景色 設(shè)色紙本鏡片 1956年作 (28萬(wàn)元,2010年西泠秋拍)
蘇州所見(jiàn) 設(shè)色紙本 鏡片 (30.24萬(wàn)元,2010年西泠秋拍)
江南初夏 設(shè)色紙本鏡片 (28萬(wàn)元,2010年西泠秋拍)
蘇州滄浪亭 水墨紙本鏡片 1956年作 (30.24萬(wàn)元,2010年西泠秋拍)
蘇州郊外 設(shè)色紙本鏡片 1956年作 (29.12萬(wàn)元,2010年西泠秋拍)
蘇州城外 設(shè)色紙本 鏡片 (26.88萬(wàn)元,2010年西泠秋拍)
長(zhǎng)江帆影圖 設(shè)色紙本鏡片 1957年作 (24.64萬(wàn)元,2010年西泠秋拍)
東山島 設(shè)色紙本 畫(huà)心 (28萬(wàn)元,2010年西泠秋拍)
三味書(shū)屋 設(shè)色紙本 鏡片 1956年作 (28萬(wàn)元,2010年西泠春拍)
西湖小景 設(shè)色紙本 鏡片 1956年作 (29.12萬(wàn)元,2010年西泠春拍)
松林曉霧 鏡心 紙本設(shè)色 1958年作
寫(xiě)生小品 鏡片 紙本 1961年作
寫(xiě) 生 鏡心 紙本
山 水 立軸 設(shè)色紙本
鄱陽(yáng)湖景色 立軸 設(shè)色紙本 1958年作
松瀑圖 立軸紙本飛瀑圖 立軸 紙本 1960年作
廬山五老峰 鏡心 設(shè)色紙本 1960年作
釋文：廬山五老峰，一九六零年七月游廬山，于觀音橋慈航寺后，望五老峰寫(xiě)所見(jiàn)。雄才。印鑒：黎、雄才
黎雄才擅長(zhǎng)巨幅山水，精于花鳥(niǎo)草蟲(chóng)，畫(huà)作氣勢(shì)渾厚，自具風(fēng)貌。其山水畫(huà)境界曠達(dá)深秀，筆法生辣勁健，特點(diǎn)鮮明，名曰“黎家山水”。此幅《廬山五老峰》氣勢(shì)宏大，用筆純熟，五老峰雄姿盡收眼底。作品具有濃郁的揮寫(xiě)之趣，其揮寫(xiě)之間，氣勢(shì)清曠絕俗，千峰競(jìng)秀，煙云氤氳，矚目咫尺，意在千里。黎雄才主張作畫(huà)時(shí)，“不管重彩還是淡彩，務(wù)須以墨為主”。這一理念，在此幅作品中再次得到印證。他在墨稿的基礎(chǔ)上，敷上石青和石綠，對(duì)青綠的運(yùn)用達(dá)到極致。在描繪景色的同時(shí)，還表現(xiàn)出一種幽光，因而彌漫著氤氳的氣象。畫(huà)面真實(shí)再現(xiàn)了廬山五老峰的情景，高山樹(shù)木錯(cuò)落有致，房屋、扁舟掩映在高山之中，在雄偉壯麗間又有一種田園風(fēng)光。五老峰的瑰麗并不單純?cè)谟谀切?shí)景，更在于它猶如美麗的少女披上面紗那種含蓄神奇的美。云氣氤氳、峰巒隱現(xiàn)、物景變幻、水流酣暢，表現(xiàn)山川秀美與靈動(dòng)。巍峨的群山、蒼翠的松﹑挺立的白樺，巧妙地調(diào)節(jié)了畫(huà)面的黑白、虛實(shí)、輕重、濃淡的節(jié)奏感，營(yíng)造出了新的意境和情趣。畫(huà)面吸收了西洋水彩畫(huà)的技法，以大面積的渲染營(yíng)造濕潤(rùn)朦朧的效果，同時(shí)在景物的刻畫(huà)上，又顯示出畫(huà)家深厚的傳統(tǒng)筆墨的功力。
松 樹(shù) 鏡心 設(shè)色紙本 1960年作
黃山松鼠跳天都 立軸設(shè)色紙本1966年作黃山蓮花峰 立軸 設(shè)色紙本 1965年作
嶗山風(fēng)瀑 立軸 絹本 1967年作 山水立軸 1956年作
山 水 立軸紙本1973年作山窗讀易圖 鏡框 設(shè)色紙本
秋林策馬 鏡框 設(shè)色紙本 1974年作
山 水 鏡心 紙本 1976年作
山 水 立軸 設(shè)色紙本 1977年作
黃 山 立軸 設(shè)色紙本 1977年作黃山奇景蓬萊三島 1980年作 (632.5萬(wàn)元,2011年7月西泠春拍)
風(fēng)雨歸舟 鏡心 紙本 1978年作
嶺外猿啼 設(shè)色紙本 立軸 1978年作 (492.8萬(wàn)元,2010年西泠秋拍)
谷靜山深 鏡心 設(shè)色紙本 1978年作
秋江放筏 立軸 設(shè)色紙本 1978年作
伐木圖 立軸
北戴河畔老虎石 鏡框 設(shè)色紙本 1979年作 山 水 立軸 設(shè)色紙本 1980年作
松山泉鳴 立軸 設(shè)色紙本 1979年作 云瀑春深 立軸 設(shè)色紙本 1980年作
松瀑圖 鏡片 水墨紙本 1980年作
松鳳古寺 鏡心 設(shè)色紙本 1980年作
萬(wàn)壑爭(zhēng)流 立軸 設(shè)色紙本 1981年作
松蔭飛泉 畫(huà)心 設(shè)色紙本春山探幽圖 鏡心 設(shè)色紙本 1981年作
衡山松 鏡心 設(shè)色紙本 1957年作
松石圖 立軸 紙本 1981年作
凌風(fēng)勁節(jié) 鏡片 水墨紙本 1990年作
松壑飛泉圖 鏡心 設(shè)色紙本 1981年作
懸崖古松 紙本鏡心
雨中泰山 帶框 紙本 1982年作 碧潭竹筏 立軸 設(shè)色紙本 1983年作
石險(xiǎn)松橫植 手卷 1982年作
釋文：石險(xiǎn)松橫植 巖懸水豎流 一九八二年六月偶憶昔人 有此句録以補(bǔ)白 雄才畫(huà)于廣州 印鑒：雄才
黎雄才的山水畫(huà)久譽(yù)中外，被稱(chēng)為“黎家山水”。作品取法日本“朦朧體”的風(fēng)格，獨(dú)樹(shù)一幟，蕩氣回腸，用筆飄逸。其作無(wú)論是“大不盈尺”還是“長(zhǎng)篇巨制”，均氣勢(shì)宏大，煙云氤氳，具有非常雄健，秀逸的美感。此幀黎氏《石險(xiǎn)松橫植》長(zhǎng)461厘米，高97厘米，為一宏篇巨作。成畫(huà)于1982年，時(shí)年黎老已72歲高齡。黎氏擅長(zhǎng)繪巨幅作品，早在1977年就為毛主席紀(jì)念堂創(chuàng)作了著名巨幅《韶山朝暉》。此幀《石險(xiǎn)松橫植》畫(huà)面上部繪千峰競(jìng)秀，中間橫襯白云靄靄，下方山石上焦墨繪蒼松。構(gòu)圖具有國(guó)畫(huà)“三遠(yuǎn)”之感，但放棄了“散點(diǎn)透視”中移步換影的藝術(shù)效果，而吸收了西畫(huà)“焦點(diǎn)透視”的處理方法，從而使畫(huà)面更具有整體感。一目視之，千巖萬(wàn)壑、萬(wàn)里云川，盡收眼底，雄健闊大之氣頓生。技法上，以“干擦法”處理石青石綠的重色。黎老主張“不管重彩還是淡彩，務(wù)需以墨為主”，在這幅作品中再次得到了印證。此畫(huà)先以墨色繪出畫(huà)稿，然后點(diǎn)染敷色，使顏色混合，從而成功揉合了濃厚的青綠及粗筆焦墨。這對(duì)中國(guó)畫(huà)來(lái)說(shuō)，是一種創(chuàng)新。在題材上，黎老以其著稱(chēng)的“黎家松”入畫(huà)。他一生極其勤奮，注重寫(xiě)生，以自然為師，存世寫(xiě)生畫(huà)稿萬(wàn)余幅，其中尤愛(ài)松樹(shù)，光畫(huà)松稿就達(dá)2000余幅。有人贊譽(yù)其“五十年來(lái)寫(xiě)青松，筆端動(dòng)如松生風(fēng)”，故以山水、松樹(shù)為主要入畫(huà)題材的他，又有“黎家山水黎家松”之說(shuō)。更有甚者，直以“黎松才”稱(chēng)譽(yù)之。在題款上，與晚年習(xí)慣以行草書(shū)寫(xiě)的定式有一定的差別，采用行楷題識(shí)，屬于其較為少見(jiàn)的落款方式。黎老開(kāi)創(chuàng)的“黎家山水”，是對(duì)傳統(tǒng)水墨的一種創(chuàng)新與突破。也正是因其藝術(shù)的開(kāi)拓性，他被公認(rèn)為嶺南山水的奠基人。
松壑鳴泉圖 鏡心設(shè)色紙本 (123.2萬(wàn)元,2010年12月西泠秋拍)
松壑鳴泉 鏡片 設(shè)色紙本 1983年作
峨嵋秀色圖 鏡心 水墨紙本 1983年作
翠壑瀑布 立軸 設(shè)色紙本1984年作衡岳松云 立軸 水墨紙本 1984年作
嶺南秋韻 鏡片紙本 甲子（1984）年作
松泉飛瀑 立軸紙本 1984年作
洞庭湖煙雨 鏡心 設(shè)色紙本 1984年作
松泉飛瀑 立軸 紙本 1984年作
黃山云海 立軸 紙本 1984年作 松山飛瀑圖 設(shè)色紙本 1984年作
萬(wàn)壑響松風(fēng) 鏡片 1986年作
滁河飛瀑 軸 設(shè)色紙本 1987年作
峨眉臥云 立軸 水墨紙本 1986年作
江岸猿吟 立軸 水墨紙本 1987年作 松猿圖 鏡框 水墨紙本 1986年作
山 水 鏡心 水墨絹本 1988年作
雪景山水 鏡心 紙本 1988年作
雪山勝景 畫(huà)心 設(shè)色紙本 1988年作
山 水 鏡片 紙本 1989年作
煙云渡江 立軸 設(shè)色紙本 1988年作 春江放帆 立軸 紙本 1988年作
夏日山行 鏡心 設(shè)色紙本 1988年作 松山飛瀑 立軸 紙本 1988年作
明月松間照 立軸 設(shè)色紙本 1988年作
雀瀑圖 鏡框 設(shè)色紙本 1989年作 松谷流泉圖 立軸
松嵐煙云 立軸 紙本 1990年作
秋江待渡 立軸 設(shè)色紙本 1989年作
松雀圖 立軸 1990年作 松山一景 鏡心 水墨紙本 1990年作
雨后飛瀑圖 鏡片 水墨紙本 1990年作
猿聲萬(wàn)嶺圖 鏡心 設(shè)色紙本 1990年作 松山鳥(niǎo)飛圖 鏡心 設(shè)色紙本 1990年作
勁松圖 立軸設(shè)色紙本 辛未（1991年）作
風(fēng)帆出峽圖 色紙本 立軸 1991年作 春江放筏圖 設(shè)色紙本 鏡片
高山松風(fēng) 鏡心 水墨紙本 1992年作
秋江放筏 立軸 設(shè)色紙本 1992年作
旭日蒼松 鏡心 設(shè)色紙本 1992年作
松風(fēng)圖 鏡片
秋光引驢行 立軸 設(shè)色紙本 1983年作
郊原放驢圖 鏡心 紙本 1992年作
春桃雙禽 立軸 紙本 1938年作 鬧春圖 立軸 設(shè)色紙本 1979年作
牡 丹 鏡心 設(shè)色絹本
一枝牡丹花已成一幅畫(huà)，花朵充滿(mǎn)生氣，筆精色妙，花色沉著而艷麗，花葉變化而多姿，花色燦爛還要綠葉扶持。
野鴨戲水 立軸 設(shè)色紙本 1960年作 柳 鴨 立軸
蘭石圖 橫幅 設(shè)色紙本 1988年作
蘭石圖 鏡片 水墨紙本 1987年作
含露舒葉圖 設(shè)色紙本 鏡片 (19.04萬(wàn)元,2010年西泠秋拍)
世世太平圖 設(shè)色紙本 鏡片 1988年作
山谷之春 鏡心 設(shè)色紙本 1985年作
壽石芝蘭圖 設(shè)色紙本
芝蘭壽石 鏡框設(shè)色紙本 己巳（1989年）作
秋聲秋色 立軸東籬秋色 立軸
空谷幽蘭 立軸 紙本 1992年作
梅石圖 鏡心紙本1985年作紅梅爛漫 鏡心 設(shè)色紙本 1980年作
雀食圖 鏡心 設(shè)色紙本 1988年作
秋聲 立軸 設(shè)色紙本 1986年作 餐英輸屈子 把酒問(wèn)陶潛 鏡片紙本庚午（1990）年作
幽蘭竹石圖 鏡框 設(shè)色紙本 1986年作 早春消息 立軸 設(shè)色紙本
幽谷禽鳴 鏡心 設(shè)色紙本
花 鳥(niǎo) 鏡心 紙本 1985年作
松石延年 設(shè)色紙本 1989年作
竹菊清幽 鏡框 設(shè)色紙本 1984年作
花 鳥(niǎo) 鏡心 設(shè)色紙本 1989年作
夏日幽篁圖 立軸 設(shè)色紙本 1990年作
梅雀圖 鏡心 設(shè)色紙本 1990年作
枇杷草蟲(chóng) 鏡片
竹鳥(niǎo)圖 鏡片 紙本 1983年作
壽石延年 立軸 設(shè)色紙本 1991年作
花 鳥(niǎo) 鏡框
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