有人覺得筆法很神秘，拿起毛筆，不敢寫。寫了，老琢磨哪里不對(duì)。有人不屑筆法，認(rèn)為初級(jí)，落筆就龍飛鳳舞，藐視一切，沒有邊際，自詡“無法勝有法”。也有人眼里只有筆法，筆法萬能，不及其余。我希望，大家都懂“法”，然后在法的規(guī)矩內(nèi)，靈活地辦好更多的事情。
因此，筆法，是開放的、包容的。它簡(jiǎn)單，也復(fù)雜。凡事都有門檻，想辦法踏進(jìn)門檻，進(jìn)去后，還有各種門道。越往里走，越應(yīng)接不暇，這就看似復(fù)雜。透過復(fù)雜，明白其中道理，卻又是簡(jiǎn)單的。
筆法的復(fù)雜，在于要將那根圓錐體的、軟乎乎的家伙控制住，并寫出符合一定審美標(biāo)準(zhǔn)的點(diǎn)畫。還要根據(jù)不同的工具、材料、書風(fēng)、書體、點(diǎn)畫效果等，進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整。某一點(diǎn)畫的書寫，有一定的標(biāo)準(zhǔn)，卻又沒有固定的動(dòng)作。像筷子夾菜，夾到菜就“標(biāo)準(zhǔn)”，但夾菜的路線、方向、角度不一，各人身材手勢(shì)各異，動(dòng)作就沒法一樣。
在這里，我想從另一個(gè)角度、通過比較簡(jiǎn)單的步驟，切入筆法。這個(gè)切入角度跟現(xiàn)在我的筆法教學(xué)有所不同，教學(xué)有文字，有圖片，有視頻，循序漸進(jìn)，易明白。在這里不可能那么費(fèi)勁，貼些我的形象代言人的照片，倒是順手。
1、可以方圓作為理解筆法的切入點(diǎn)。大體來說，若能信手處理好點(diǎn)畫的方圓，并讓它們符合一定的審美標(biāo)準(zhǔn)，用筆就不會(huì)有大問題。例如看到圓的筆畫，知道用轉(zhuǎn)筆；看到方的筆畫，知道用折筆。
2、轉(zhuǎn)筆就多是為了轉(zhuǎn)中鋒。很多人不會(huì)“調(diào)鋒”，其實(shí)多是不會(huì)轉(zhuǎn)中鋒。這很容易做到，偏偏大多數(shù)人做不到，手有大爺?shù)牧?xí)性，懶得動(dòng)，懶得做小動(dòng)作，就“信手”，結(jié)果是點(diǎn)畫單薄。也結(jié)果，老要?jiǎng)e人提醒用中鋒，聽者呢，卻又覺得小兒科。圓轉(zhuǎn)，極其重要。歷代經(jīng)典，圓轉(zhuǎn)是主流。圓為主，方為輔。
3、中鋒其實(shí)是相對(duì)中鋒，沒有絕對(duì)的中鋒，沒有人一邊寫字一邊緊盯著筆毫是否時(shí)時(shí)處于中鋒狀態(tài)。只要憑感覺，結(jié)合點(diǎn)畫質(zhì)量效果處理即可。
4、轉(zhuǎn)，還要根據(jù)不同的工具材料，作出相應(yīng)的調(diào)整。用熟宣，狼毫，寫二王一路，可多轉(zhuǎn)。用生宣、長(zhǎng)鋒，紙洇，筆柔且含墨量多，筆一停留，點(diǎn)畫就圓了，所以就少轉(zhuǎn)或不轉(zhuǎn)。
5、這樣，我們記住了：圓的筆畫，多轉(zhuǎn)筆——在用熟宣時(shí)；多提按——在用生宣時(shí)。用熟宣自然也有提按，只要有輕重，都有提按。
6、折筆有順勢(shì)折，有翻折。到位的折筆，是要有重疊感。折，明白地告訴我們，要折回。折回，筆畫才能重疊，重疊才厚。常見“折”的毛病，就是松垮、移位，沒折到點(diǎn)上。很多人不會(huì)翻折（相反兩個(gè)面互換），翻折時(shí)，可切可不切（筆像刀口，故能切），切能更平整。
7、翻折不是刻意造作，而是順應(yīng)上一筆的筆勢(shì)自然形成。大字翻折較小字為多，字小，不必要折騰。狼毫筆的筆毫易鋪開，翻折相對(duì)容易，且折處易“咬合”、重疊。長(zhǎng)鋒羊毫的翻折可相對(duì)含糊，但同樣能翻，如林散之。
8、因此又知道，毛筆很重要。又例如狼毫多用于寫二王一路點(diǎn)畫輪廓清晰的書風(fēng)，側(cè)重“點(diǎn)畫”。長(zhǎng)鋒羊毫多用于寫康有為林散之一路點(diǎn)畫輪廓含糊的書風(fēng)，側(cè)重于“線條”。而線的中段，任何情況下都應(yīng)保持厚度、韌勁。
9、再例如寫向右上或左下的斜、弧線時(shí)，用推、頂動(dòng)作的，多是狼毫筆。用拖、拉動(dòng)作的，多是長(zhǎng)鋒羊毫筆。推、頂線易枯，拖、拉線易潤(rùn)。
10、轉(zhuǎn)和折并非指僅用在轉(zhuǎn)折處。任何一個(gè)起筆或收筆，都可能用到。因此，若能用好轉(zhuǎn)和折，加上提和按，用筆的問題就不大了。
11、怎樣才是“用好”？也像看MM，從外形判斷?？此耐庑问欠穹瞎磐駚肀姸啻髱煹摹皹?biāo)準(zhǔn)”寫法。如果沒有經(jīng)過古典的洗禮浸淫，一定不會(huì)有正確的判斷能力。因此臨帖——大量的、正確的臨帖，是理解筆法的前提。
12、顯然，懂得轉(zhuǎn)和折之后，很多問題，就都好辦了。我們就可以關(guān)注行筆的軌跡、速度、節(jié)奏等等問題了。還有書寫性，是時(shí)刻伴隨轉(zhuǎn)折左右的。
13、行筆如走路，必有軌跡。一根線，一般走S形。二王是似直還曲，大寫意的，是似曲還直。一個(gè)轉(zhuǎn)折，有直接走，有繞圈走。直接走就是折，繞圈走有直接畫一個(gè)圈的、有畫一個(gè)8字的。不同的走法會(huì)決定下一筆的形狀和效果。
14、用筆的變化，也因軌跡而生。要讓多個(gè)類似的點(diǎn)畫同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，扮演不同的角色。用筆不是為了寫好單個(gè)點(diǎn)畫，而是寫好連貫的、周圍的、整體的點(diǎn)畫，讓它們結(jié)婚（不結(jié)也行），同床共寢。
15、很多人見別人寫字速度飛快，總懷疑自己是否寫慢了，就也寫快，結(jié)果，壞事啦。應(yīng)根據(jù)自己的情況，如熟練程度、書風(fēng)、效果等，以我為主去調(diào)整。
16、節(jié)奏是快與慢的恰當(dāng)配合，也和點(diǎn)線的排列、留駐點(diǎn)有極大的關(guān)聯(lián)。要知道寫一根線，一般在哪里停留、發(fā)力。眾多的留駐點(diǎn)和所走的路線（軌跡）就成節(jié)奏。
17、留駐點(diǎn)，指在一個(gè)點(diǎn)畫內(nèi)，毛筆停留的位置。毛筆往往在那個(gè)位置按下、發(fā)力，同時(shí)豐富點(diǎn)畫的表現(xiàn)力。
18、最后，就是用筆的效果了。毛筆是依照我們所思所想而運(yùn)動(dòng)的，思想是指揮官，“筆法”全聽它指揮。我們要讓筆法去干很多事，尤其是刺激滴壞事。
補(bǔ)充一：關(guān)于“絞轉(zhuǎn)”。這個(gè)詞，聽著很高深，新鮮。就是筆毫轉(zhuǎn)動(dòng)、換面，寫草書，弧線，有時(shí)筆毫較多像麻繩糾纏、裹束。
補(bǔ)充二：用筆必然涉及用墨。有好的用筆，好的墨色才有意義。但不等于說，好的用筆，必定出現(xiàn)好的墨色。就是說，并非你長(zhǎng)得帥，就一定能娶到富二代且漂亮的MM。好的墨色，不是一片漆黑（當(dāng)代很多人都這樣，可笑），而是要像黃賓虹說的那樣，有多種可能，能通透。當(dāng)代，石開的墨色，潤(rùn)、濃淡相間，較好。不要辜負(fù)了當(dāng)代大量的生宣。就是蘭亭序，馮承素摹本，還有不少字是淡墨寫的呢。要根據(jù)書體書風(fēng)，調(diào)整墨色。我不會(huì)把水直接倒到墨汁里，不但要水墨分開，還要多準(zhǔn)備一個(gè)碟子。墨是要研的，當(dāng)代沒幾人研墨寫字。所以我很佩服石開。他深知研墨的好處——不僅僅知道怎么掙錢。
補(bǔ)充三：筆法是必須談的。或詳談，長(zhǎng)篇大論；或簡(jiǎn)言，寥寥數(shù)語。詳或簡(jiǎn)，大體可反映寫字者所處的階段。詳談是初始階段，這個(gè)階段可能會(huì)很長(zhǎng)，但值得狂熱地一頭扎進(jìn)去，對(duì)種種說法、概念強(qiáng)作解釋體會(huì)，或?qū)蝈e(cuò)，都未嘗不可。不經(jīng)歷練，何以開悟。如此數(shù)月、數(shù)年過后，漸漸趨于簡(jiǎn)言，甚至不言，則說明已對(duì)筆法理解透徹，深知講多可能錯(cuò)多——因?yàn)槲淖直硎鼍哂胁淮_定性，何況寫字并非數(shù)理科學(xué)。凡是未經(jīng)詳談，一躍而成簡(jiǎn)言的，大多信筆龍蛇，寫到死，也未寫明白——當(dāng)然在他們自己看來，他們一直是真理的化身。也有謙遜的，知不足，從頭來，卻也不晚。
補(bǔ)充四：關(guān)于“動(dòng)作”。某人給你的字找毛病，往往會(huì)說，動(dòng)作不到位呀！什么動(dòng)作呢？點(diǎn)畫內(nèi)部的動(dòng)作？手和身體的動(dòng)作？某些點(diǎn)畫，確實(shí)需要特定的手甚至身體動(dòng)作的配合才能更好地完成，但更重要的，是點(diǎn)畫內(nèi)部的動(dòng)作。每一點(diǎn)畫的起行收轉(zhuǎn)折等都應(yīng)有規(guī)矩、符合一定的標(biāo)準(zhǔn)，筆毫要寫到那個(gè)位置，并寫出一定的形狀效果，那就是到位，就是“動(dòng)作”。好比別人送禮給你，你找機(jī)會(huì)也送給他，這就是實(shí)實(shí)在在的“到位”，就是做了“動(dòng)作”。假如只表面的說一句多謝，就是“動(dòng)作”不到位，等于沒做“動(dòng)作”。
補(bǔ)充五：關(guān)于提按。筆提起來，按下去，誰都懂。但也往往易出問題。像走路，誰都會(huì)走，卻有不少人走得難看，男的走碎步，女的走八字，一個(gè)繡花，一個(gè)推土，都變態(tài)。要協(xié)調(diào)好提與按的對(duì)比幅度，不該提處，堅(jiān)決不提，不該按處，絕對(duì)不按，提與按要自然順利的過渡。在用熟宣的前提下，一個(gè)轉(zhuǎn)折處的轉(zhuǎn)筆，如果提按結(jié)合，形狀往往就圓。如果只按不提，形狀往往就方圓結(jié)合。一個(gè)較短的橫畫，一般減弱提按對(duì)比；較長(zhǎng)的橫畫（線），往往就可加強(qiáng)提按對(duì)比（如黃庭堅(jiān)）。
補(bǔ)充六：關(guān)于筆毫換面。順勢(shì)書寫，或中或側(cè)，這往往用到毛筆的一個(gè)面及其相鄰的面。轉(zhuǎn)折時(shí)逆勢(shì)書寫，筆毫鋪開，相對(duì)的兩面互換，這就成了翻轉(zhuǎn)、翻折（也近于中鋒）。相反的兩面互換時(shí)，外形（兩個(gè)筆面交接處）可以漂亮折疊（粗細(xì)相當(dāng)），也可以不折疊（粗細(xì)不一）。當(dāng)毛筆按下去，倒了，反向起立，復(fù)歸正常，這也是“起倒”法。毛筆在順勢(shì)和逆勢(shì)之間交替變換，循環(huán)往復(fù)，“面面”俱到，筆就總是不壞，墨就總不易涸。如果總用一面，以為那就是“中鋒”，幾經(jīng)磨損，不出數(shù)日，毛錐子準(zhǔn)成歪脖子。
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