潛氣內(nèi)轉(zhuǎn) 沉郁頓挫——辛棄疾【水龍吟】《登建康賞心亭》賞析
【水龍吟】是詞牌。詞在早先是可以配樂歌唱的，所配曲調(diào)的名稱就叫詞牌，也叫詞調(diào)。后來，詞與音樂逐漸疏遠(yuǎn)，詞牌不再表示曲調(diào)的名稱，而只是限定字?jǐn)?shù)、句數(shù)的多少和聲律的平仄了。所以作者往往另加題目。該詞的題目叫《登建康賞心亭》。賞心亭建于北宋初年，在南京下水門城上，下臨秦淮河，是當(dāng)時(shí)的游覽勝地。
該詞是借登臨懷古，抒發(fā)愛國(guó)感情。辛棄疾從二十三歲南歸，一直不受重視，二十六歲上《美芹十論》，提出抗金策略，又不被采納。宋孝宗淳熙元年(1174)，辛棄疾在建康任江東安撫司參議官。這時(shí)，詞人已經(jīng)三十五歲了。一次，他登上建康的賞心亭，極目遠(yuǎn)望祖國(guó)的山川風(fēng)物，百感交集，更加痛惜自己滿懷壯志而老大無成，于是寫下一首【水龍吟】詞，抒寫他的愛國(guó)熱情不被理解、理想抱負(fù)不能實(shí)現(xiàn)的苦悶。另一種說法認(rèn)為這首詞是宋孝宗乾道五年(1169)辛棄疾三十歲在建康任通判時(shí)所作。
上片從登亭所見，寫到自己一片報(bào)國(guó)之心無人理解，表現(xiàn)出胸中難言的悲憤。
詞的開頭先寫登臨所見?！俺烨Ю锴迩铩币痪?，點(diǎn)出登臨的地點(diǎn)、環(huán)境、季節(jié)。楚天：指長(zhǎng)江中下游一帶的天空。這一帶戰(zhàn)國(guó)時(shí)期屬于楚國(guó)管轄，泛指南方。所以稱為楚天。千里：形容地域廣闊，言其廣闊。秋：交待登亭的季節(jié)是在秋天?！扒迩铩钡摹扒濉弊?，一種解釋為“天高云淡”，空氣明凈爽朗，一種解釋為蕭瑟悲涼，冷落凄清。取后一種解釋比較好。下句“水隨天去秋無際” 水：指長(zhǎng)江水。水隨天去，是說江水滔滔不絕地流淌天邊。古人經(jīng)常以流水的連綿不絕比喻憂愁的連綿不斷。此句緊扣“千里”二字來寫秋的景象，寫出秋季水的清澈，天的高朗，天水相接，水天一色，真是秋天空闊，秋水浩渺。面對(duì)這賞心悅目的景色，本應(yīng)該心曠神怡，可是詞人的心情卻是：“遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻?！?nbsp;遙岑：遠(yuǎn)山，遠(yuǎn)方的山。這兒指江淮以北在金人統(tǒng)治下的山河。目：遠(yuǎn)目的目，作動(dòng)訶，看的意思。玉簪螺髻，都是比喻山峰的形狀。玉簪：玉做的簪子，是古代婦女綰束頭發(fā)用的器物，狀如沒有把柄的劍，這兒比喻山峰尖峭。螺髻，古代婦女梳理的一種發(fā)型，將頭發(fā)盤旋成田螺形狀。這兒是用來比喻圓形的山岳姿態(tài)優(yōu)美。這三句詞，按照今日的語(yǔ)言習(xí)慣來說，應(yīng)是，“遠(yuǎn)目遙岑，玉簪螺髻，獻(xiàn)愁供恨?！痹谫p心亭上縱目眺望，遠(yuǎn)處錯(cuò)落有致的峰巒，形態(tài)優(yōu)美，像婦女頭上螺旋式的發(fā)髻和尖細(xì)狀的玉簪一樣。但這美景只是給詞人帶來了愁和恨。詞人不說自己的心情不好，而說山的峰巒為自己“獻(xiàn)愁供恨”，仿佛峰巒本身就是愁和恨的化身。“獻(xiàn)愁供恨”一句用擬人化的手法，意思是淪陷敵手的錦繡山河，猶如美人蒙羞含痛，向自己訴說著心中的愁恨。這樣寫，使客觀景物帶上了主觀感情色彩，在寫景之中，便顯示出自己的悲苦心情。
以上幾句，從“楚天”寫到“遙岑”，由大入小，由遠(yuǎn)而近。千里楚天之下，隨天而去的秋水之上，是玉簪螺髻似的峰巒，而峰巒為詞人“獻(xiàn) 愁供恨”，所以下面筆鋒便轉(zhuǎn)向詞人自己，由景及人，由物及我。
“落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子”三句，是寫作者當(dāng)時(shí)的處境。樓，即賞心亭。游子， “落日樓頭”是說夕陽(yáng)斜照在賞心亭上?！皵帏櫋?，失群的孤雁，這里既借雁之哀鳴以渲染環(huán)境的凄涼哀怨，也是象征自己飄離失所的身世和孤獨(dú)寂寞的處境?！坝巫印保x家遠(yuǎn)游的人，是詞人自稱。作者在“游子”之前，特別冠上“江南”二字，正是要表達(dá)自己孤獨(dú)無依的處境。從字上面看，這幾句是說自己這個(gè)從北方來到江南的游子，黃昏時(shí)候站在賞心亭上，看到夕陽(yáng)下落，聽到斷鴻鳴叫，不禁感到孤獨(dú)寂寞，內(nèi)心十分傷感。實(shí)際上這幾句包含有更深一層的意思，是表現(xiàn)英雄無用武之地的悲哀。“落日”，點(diǎn)明時(shí)間是黃昏，一天將盡，“斷鴻”，點(diǎn)明季節(jié)是秋天，一年將盡。兩者都寫出時(shí)不我待，光陰虛度，未能利用少壯年華而大有作為。同時(shí)，詞人又以落日隱喻國(guó)家形勢(shì)，半壁江山岌岌可危，又以斷鴻暗示自己如失群的孤雁，立志報(bào)國(guó)而無所依歸。這句本是描寫景物，但作者也將“落日”二字暗喻南宋朝廷如日落西山，國(guó)勢(shì)危殆，猶如搖搖欲墜的落日，因而觸景生情，黯然種傷神，為國(guó)勢(shì)擔(dān)憂。這三句是本詞的第二個(gè)層次，前兩句烘托后一句：以突出作者“舉世獨(dú)立”的處境。
這種被壓抑的愛國(guó)熱情和英雄無用武之地的悲哀，是沒有人能夠理解的，所以接下去就說：“把吳鉤看了，闌干拍遍，無人會(huì)，登臨意?！眳倾^，春秋時(shí)吳國(guó)出產(chǎn)的一種鉤子，用來掛帳子或?qū)殑Φ摹５f時(shí)的注家認(rèn)為吳鉤是吳國(guó)制造的一種彎形寶刀，后來就把吳鉤作為寶刀的代名詞。杜甫有詩(shī)說，“少年別有贈(zèng)，含笑看吳鉤?！别佡?zèng)和觀賞吳鉤這樣的寶刀，表示能憑借寶刀從事征戰(zhàn)，殺敵立功，以鋒利的吳鉤陪襯懷有豪情壯志的少年。辛棄疾在寫給陳亮的《破陣子》詞中說“醉里挑燈看劍”，也是這個(gè)意思。這里的“把吳鉤看了”，則是從另一角度說自己空有寶刀，卻派不上用場(chǎng)，不能為國(guó)殺敵立功。作者描繪了兩個(gè)具體的動(dòng)作，生動(dòng)地展現(xiàn)了自己英雄無用武之地的悲憤。“看了”，當(dāng)看過、看完講，實(shí)際上包含著看了又看的意思，這是第一個(gè)動(dòng)作。辛棄疾一遍又一遍地?fù)峥粗鴮毜?，是憐惜“物不盡其用”。他由物及人，想到自己文韜武略，但無法施展，正如這寶刀被閑置一般。胸中之苦悶需要發(fā)泄，于是，他便“欄桿拍遍”——第二個(gè)動(dòng)作。拍闌干即是借以發(fā)泄難以訴說的滿腔悲憤。但是，拍遍了闌干，也還是無人理解自己，如同看罷了吳鉤依然無濟(jì)于事一樣。不僅拍，而且拍遍，可見胸中悲憤之深切、強(qiáng)烈。然而，可悲的是，昏聵的南宋朝廷無人能夠理解作者的這種心情，“無人會(huì)，登臨意”六字便是辛棄疾為“世無知音”發(fā)出的深沉喟嘆。詞的上片主要是即景抒情，表現(xiàn)愛國(guó)忠心無人理解的痛苦，側(cè)重于寫景，兼寫由景物引起無窮的思緒。但“登臨意”的具體內(nèi)容并沒有明說，于是詞的下片就扣著“登臨意”三字去展開抒情和議論。
下片是具體申說“無人會(huì)”的“登臨意”，二十句，用了三個(gè)典故，分四層意思?！靶菡f鱸魚堪鲙，盡西風(fēng)、季鷹歸未？” 是第一層意思，這兩句照應(yīng)上片的“江南游子”一句，用了西晉張翰思鄉(xiāng)的典故。季鷹是張翰的字。張翰是吳地人，在洛陽(yáng)做官，見秋風(fēng)起而思念故鄉(xiāng)的莼菜羹，鱸魚鲙，于是辭官歸家。辛棄疾用這個(gè)典故的是說，家鄉(xiāng)的美味讓人思念，但現(xiàn)在南北分裂，盡管秋風(fēng)起了，自己思鄉(xiāng)心切，卻是有家難歸。辛棄疾用此典同張季鷹比較，“季鷹歸未?”是用提問語(yǔ)氣，既呼應(yīng)了前面的“游子”，抒發(fā)了深摯的鄉(xiāng)思，又呼應(yīng)了“遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻”三句，表明了對(duì)異族入侵的仇恨和復(fù)國(guó)報(bào)仇的愿望，同時(shí)也暗中流露出對(duì)南宋朝廷不思復(fù)國(guó)的激憤。何況在國(guó)難當(dāng)頭的時(shí)候，自己的抱負(fù)是要為國(guó)立功，不要學(xué)張翰辭官回鄉(xiāng)！
“求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣”是第二層意思，也是用了一個(gè)典故。東漢末年，有個(gè)人叫許汜，去拜訪陳登。陳登胸懷豪氣，喜歡交結(jié)英雄，而許汜見面時(shí)，談的卻都是“求田問舍”(買地買房子)的瑣屑小事。陳登看不起他，晚上睡覺時(shí)，自己睡在大床上，叫許汜睡在下床。許汜很不滿，后來他把這件事告訴了劉備。劉備聽了后說：“當(dāng)今天下大亂的時(shí)候，你應(yīng)該憂國(guó)憂民，以天下大事為己任，而你卻求田問舍。要是碰上我，我將睡在百尺高樓上，叫你睡在地下?！薄芭聭?yīng)”二字，是辛棄疾為許汜設(shè)想之辭。這三句字面上的意思是，自己如果像許汜那樣求田問舍，恐怕應(yīng)該沒臉去見劉備那樣才氣蓋世的英雄。辛棄疾用此典是進(jìn)一步申明自己回家鄉(xiāng)，既不是像張季鷹為了吃鱸魚，也不像許汜是為了求田問舍，他看不起許汜那樣的瑣屑小人。這又與上片的“把吳鉤看了”一句照應(yīng)，表明詞人自己胸懷壯志，不做許汜那樣不關(guān)心國(guó)事的人?？墒窃~人雖有壯志，卻也只能虛度年華。
“可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此！”這是第三層意思。流年：流逝的年華。風(fēng)雨：指風(fēng)雨飄搖的國(guó)家形勢(shì)?！皹洫q如此”又是用了一個(gè)典故。據(jù)劉義慶《世說新語(yǔ)》記載，東晉時(shí)，征西大將軍桓溫北伐，經(jīng)過金城，看到自己過去種下的柳樹已長(zhǎng)到十圍粗了，感到年華流逝太快，于是慨然嘆息“木猶如此，人何以堪！”后來庾信寫《枯樹賦》時(shí)把“木猶如此”改為“樹猶如此”。辛棄疾這三句的意思是說，我擔(dān)憂的是，時(shí)光在無情地流逝，而國(guó)勢(shì)仍處在風(fēng)雨飄搖之中，自己的雄心壯志無法實(shí)現(xiàn)，眼看年齡卻一年一年地老大了?！翱上Я髂?，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此”三句詞，不僅是這首《水龍吟》的主題思想，也是辛棄疾下半生的境遇及其思想的高度概括。詞人用這個(gè)典故的意思是說，大好時(shí)光已經(jīng)白白地虛度了，北伐抗金的愿望不能實(shí)現(xiàn)，而又經(jīng)常處于不得意的境遇之中。憂愁風(fēng)雨，是形容處境艱難。從“休說鱸魚堪鲙”到“樹猶如此”，詞人寫他痛心于天下多難、南北分裂，鄙薄“求田問舍”的個(gè)人打算，希望為統(tǒng)一祖國(guó)做出一番事業(yè)，然而卻只能在“憂愁風(fēng)雨”中嘆息歲月易逝、宏圖難展，這就是“登臨意”的核心內(nèi)容。
這樣的“登臨意”，在投降派當(dāng)權(quán)的時(shí)候確實(shí)是不能被人理解的，所以詞的最后說：“倩何人、喚取紅巾翠袖，搵英雄淚?！边@是第四層意思。倩，即請(qǐng)的意思。紅巾翠袖，代指美人。揾，是擦拭。這三句是說，多情的美女或許還能同情自己，為自己擦去悲憤難忍的英雄之淚，然而這樣的美女也無人去為自己呼喚前來?！百缓稳?，喚取紅巾翠袖，揾英雄淚?”是反問、雙重否定，是說沒有人來“喚取紅巾翠袖，揾英雄淚”。辛棄疾抱負(fù)成虛，自傷不已，不禁兩行熱淚奪眶而出，連個(gè)給自己擦的人也沒有。作者悲嘆時(shí)無知己，得不到同情與慰藉。俗話說：“丈夫有淚不輕彈，只因未到傷心處?！庇⑿鄱谅錅I，可見傷心已極。“英雄淚”三個(gè)字，把上片所寫“落日”之景，“斷鴻”之聲、“遙岑”之“獻(xiàn)愁供恨”、吳鉤之“看了”、闌干之“拍遍”，總收一筆。這“英雄淚”，不是辛棄疾個(gè)人的，可以說是代表了當(dāng)時(shí)一切愛國(guó)志士經(jīng)歷“憂愁風(fēng)雨”的共同哀慟。南宋朝廷中容不得愛國(guó)志士，他們就感到知音難覓。即使有“紅巾翠袖”，可以為自己一灑同情之淚，而這風(fēng)塵中的知音卻又是可望而不可及的??！這幾句，從結(jié)構(gòu)或詞的脈絡(luò)來說，是呼應(yīng)上片“無人會(huì)，登臨意”，收束全篇，更深入一步地表達(dá)沉痛而悲憤的感情。
作為時(shí)代的歌手，辛棄疾在作品中表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)重大的抗戰(zhàn)、愛國(guó)主題。他喊出了當(dāng)時(shí)人民群眾普遍的抗戰(zhàn)要求，抒發(fā)了他們的強(qiáng)烈的愛國(guó)感情?？箲?zhàn)與愛國(guó)是一件事情的兩個(gè)方面。因?yàn)閻蹏?guó)就要維護(hù)國(guó)家的統(tǒng)一和安全，不容許有外來侵略，有侵略就要奮起抗戰(zhàn)，而抗戰(zhàn)的實(shí)際斗爭(zhēng)，斗爭(zhēng)中的英勇頑強(qiáng)，奮不顧身，則是愛國(guó)思想感情的具體體現(xiàn)?？梢哉f，堅(jiān)定的抗戰(zhàn)決心，強(qiáng)烈的愛國(guó)熱情，頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)精神，豪邁的英雄氣概，構(gòu)成了辛棄疾最有價(jià)值的優(yōu)秀詞的基調(diào)。他善于創(chuàng)造多種生動(dòng)的抒情藝術(shù)形象，這是前代詞家所沒有的。這些形象，大都體現(xiàn)了上述基調(diào)。像該詞中那個(gè)登賞心亭的“游子”——抒情主人公的愛國(guó)志士、民族英雄的特色就十分鮮明突出。
辛棄疾的理想抱負(fù)、思想感情不被南宋統(tǒng)治集團(tuán)所理解，他在登覽風(fēng)景名勝的時(shí)候，面對(duì)祖國(guó)的大好河山，懷想歷史上的英雄人物，就常常激起憂時(shí)憂國(guó)的感情，同時(shí)更產(chǎn)生壯志難酬的苦悶。他一生寫了大量的登臨懷古詞，大多數(shù)都是感慨萬(wàn)端、深沉悲壯。
全詞就登臨所見揮發(fā)，由寫景進(jìn)而抒情，情和景融合無間，將內(nèi)心的感情寫得既含蓄而又淋漓盡致。雖然出語(yǔ)沉痛悲憤，但整首詞的基調(diào)還是激昂慷慨的，表現(xiàn)出辛詞豪放的風(fēng)格特色。
這首詞貼切地運(yùn)用了幾個(gè)典故，使得詞的內(nèi)容更豐富，含意更深刻，含蓄而深沉地表現(xiàn)了詞人的痛苦心情。全詞充滿難言之隱，把充塞宇宙的抑郁不平之氣，蟠屈在二十多句歌詞之中。這與蘇軾詞的“橫放杰出”的風(fēng)格不同，顯得更為深沉，正如清代人譚獻(xiàn)所說，是“潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)”，具有沉郁頓挫的特點(diǎn)。
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