王鑒（1598—1677年），字玄照，后改字元照、圓照、元炤，號湘碧，自稱染香庵主，太倉（今屬江蘇?。┤?，明末清初畫家。因明末曾官廉州知府，故人們常以“王廉州”稱之。他善繪山水，承繼董源、巨然和元四家的傳統(tǒng)。早年學(xué)黃公望，中晚年則兼取巨然、王蒙之長，皴法細(xì)密，墨色濃潤，以仿古功力深厚而備受人們稱道。有《染香庵集》、《染香庵畫跋》傳世。后人將他與王時敏、王翬、王原祁合稱“四王”，加吳歷、惲壽平稱“清六家”。
清 王鑒仿叔明長松仙館圖軸
《仿叔明長松仙館圖》軸，清，王鑒，紙本，設(shè)色，縱138.2cm，橫54.5cm。
本幅自題：“丁未清和，仿叔明長松仙館圖，奉?；阝帜晡?0初度，王鑒?！贝藞D是王鑒為友人尤侗祝壽所作，圖中景物青松喻長壽，仙館喻雅適之意?？钭R下鈐“圓照”、“染香庵主”兩印。丁未為清康熙六年（1667年）。
畫面下方近水的巖石與長松交錯，松濤陣陣似可聽聞，幽徑蜿蜒于松林之中通向山中館舍，山館四周碧樹環(huán)繞，其后丘壑萬千，青峰壁立，蒼郁秀潤，另有茅屋布于山腰處。整幅圖畫描繪出郁郁蔥蔥的青山峻嶺，清幽靜謐的山居茅舍，傳達(dá)了絕意仕途的士大夫情系山水之間悠然自得的意趣，此圖實(shí)為作者托物言志之作。
王鑒的作品有三種面目，即水墨、青綠設(shè)色、淺絳設(shè)色。淺絳山水創(chuàng)自五代董源，成于黃公望，元末王蒙又略加變化，在水墨的基礎(chǔ)上以赭石勾填于局部，風(fēng)神獨(dú)具。王鑒此作正是師法王蒙，在樹干、屋宇、山石、坡腳等處微染赭石，使畫面的層次豐富，也增添了靈秀的韻味。題款中言“仿叔明”，畫幅上不只在設(shè)色方面模仿王蒙，從構(gòu)圖、山石皴法中亦能看到王蒙的影響。如圖中采用王氏慣用的重山復(fù)嶺的構(gòu)圖形式，氣勢渾厚雄奇。再如山石多施王氏擅長的解索皴，把山石的質(zhì)感刻劃得細(xì)致入微。同時，畫面也表現(xiàn)了王鑒的個人風(fēng)貌，他那恬淡平緩的風(fēng)格，雅致松秀的氣韻，使觀者靜意自生。
此圖是王鑒晚年淺絳山水畫的一幅精妙作品。
清 王鑒仿大癡山水圖軸
《仿大癡山水圖》軸，清順治十七年（1660年）,王鑒繪，絹本，設(shè)色，縱122.5cm，橫61.5cm。
自識：“庚子冬日仿大癡筆意。王鑒?！扁j“王鑒之印”、“玄照”印。
本幅右上有王時敏題：“元四大家風(fēng)格各殊，其源流要皆出于董巨。玄照郡伯于董巨有專詣，所作往往亂真。此圖復(fù)仿子久而用筆皴法仍師北苑，有董巨之功力，又有子久之逸韻，瓶盤釵釧镕成一金，即使子久復(fù)生，神妙亦不過如此，真古今絕藝也。余老鈍無成，時亦欲仿子久而粗率疥癩，相去愈遠(yuǎn)。今見此杰作，珠玉在側(cè)，益慚形穢，遂欲焚棄筆硯矣。嘆絕愧絕！庚子仲冬王時敏題”。下鈐“王時敏印” 、“遜之”印，引首鈐“歸邨”印。
“庚子”是清順治十七年（1660年），王鑒時年62歲。
鑒藏印鈐：“虛齋審定”、“萊臣審藏真跡”。
此圖沿“S”形的水路，繪一河兩岸的景致，筆墨技法嫻熟，設(shè)色清麗淡雅，表現(xiàn)了江南山水沉郁深秀的自然氣象。圖中山石、樹木勾染以仿大癡，即黃公望的畫風(fēng)為主，同時參法董源及宋人巨然的筆法，顯現(xiàn)出王鑒晚年對古人筆墨融會貫通的掌控能力。
清 王鑒四家靈氣圖軸
《四家靈氣圖》軸，清，王鑒繪，紙本，墨筆，縱130cm，橫53.5cm。
本幅右上自題：“己丑冬十月余浪游武林，承登子張公祖渡江相訪，出其同鄉(xiāng)朱相國家所藏元四大家真跡鑒賞。俗眼為之一清掃，如漁父出桃源不復(fù)記憶，然筆端靈氣于夢寐中仿佛見之，閑窗圖此，不識能得其萬一否？東海王鑒?！?/p>
鈐“王鑒印”朱文印、“玄照氏”白文印，引首鈐“弇山堂”朱文印。收藏印鈐有“洪洞董氏家藏”朱文印、“仲麟鑒藏”白文印、“陸潤之藏”朱文印等三方。
“己丑”為清順治六年（1649年），王鑒時年52歲。
據(jù)款題而知此圖是王鑒出游武林期間觀“朱相國家所藏元四大家真跡”后揮毫所作。從中可見作者對“元四家”黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙筆墨的潛心摹學(xué)以及他融會貫通后的綜合運(yùn)用能力。作品疏朗恬然的構(gòu)圖，秀逸遒勁的山石線條，交疊厚重的墨點(diǎn)，均表現(xiàn)出元代山水淡泊怡情的文人畫格調(diào)。此圖堪稱作者仿元四家筆墨之集大成者。
清 王鑒仿梅道人溪亭山色圖軸
《仿梅道人溪亭山色圖》軸，清，王鑒繪，紙本，墨筆，縱87.4cm，橫45.7cm。
本幅自題：“丁未小春仿梅道人《溪亭山色圖》，王鑒?！扁j“染香庵主”白文印。本幅有王翚、惲壽平題，鈐“王翚之印”、“壽平之印”等。鑒藏印有：“乾隆御覽之寶”、“乾隆鑒賞”等諸方。
王鑒出生于書香門第，豐富的家藏為王鑒臨摹歷代名畫真跡提供了良好的條件。王鑒早年曾得董其昌的傳授，他一生的畫業(yè)就是沿著董其昌所倡導(dǎo)的摹古方向發(fā)展，揣摩董源、巨然、吳鎮(zhèn)、黃公望等諸多前輩大家的筆意，吸收并轉(zhuǎn)化這些前輩的筆墨結(jié)構(gòu)，形成自己豐富的山水畫語言。
此圖是王鑒仿吳鎮(zhèn)（梅道人）《溪亭山色圖》之作。圖中峰巒渾厚，楓林青柏，山間云氣蒸騰，給人以秋高氣爽、心曠神怡之感。構(gòu)圖疏密有致，遠(yuǎn)近景互襯互映。從筆墨上不難看出因系仿吳鎮(zhèn)畫法，故筆法稍粗而不尖，且筆墨渾融，將吳鎮(zhèn)的筆法特點(diǎn)傳摹得惟妙惟肖。王鑒所繪之作多仿董巨、黃公望、王蒙畫法，仿吳鎮(zhèn)者極為罕見， “丁未”為清康熙六年（1667年），應(yīng)屬作者晚年杰作。
王鑒青綠山水圖卷
《青綠山水圖》卷，清，王鑒作，紙本，設(shè)色，縱23cm，橫198.7cm。
圖中青峰翠嶺，連綿起伏，敷色濃艷，皴染分明。色彩富麗的畫面散溢出清雅靈秀的氣息，令人眼目一新。
本幅卷尾處，王鑒自題：“余向在董思翁齋頭見趙文敏《鵲華秋色》卷及余家所藏子久《浮嵐遠(yuǎn)岫圖》，皆設(shè)青綠色，無畫苑習(xí)氣。今二卷不知流落何處，時形之夢寐，閑窗息紛，追師兩家筆法而成此圖，雖不敢望古人萬一，庶免近時蹊逕耳。戊戌長夏王鑒。”王鑒曾觀賞元代大畫家趙孟詈突乒淖髕罰醞薊那嗦躺梟硇牟灰選４送季肀閌峭跫61歲時（清順治十五年，1658年）以青綠設(shè)色法繪制而成。
王鑒的藝術(shù)天賦很高，不只專擅水墨山水，對設(shè)色畫亦駕輕就熟，其中又分青綠、淺絳兩種風(fēng)格。王鑒的青綠山水多題“仿趙令穰”、“仿趙伯駒”、“仿趙孟睢保蛭叭浴鋇那嗦躺梟ū鷯刑厴竊詮⒃禾邇嗦袒ㄖ腥諶肓宋娜嘶氖榫碇６洳浴叭浴鋇拇醋魘址ㄍ瞥綾鋼粒跫縋暝玫蕉锨鬃災(zāi)傅悖δ咳荊釷芷舴ⅲ缶南傲非嗦躺剿沼寫蟪傘Ｍ跫降摹胺隆輩⒎羌虻サ嗇７鹵誓記傘⒐雇疾季鄭侵卦諤邐丁叭浴比ヒ醞嗦躺剿籽蓿怪砭哐諾實(shí)拇醋魎枷耄緩笫┲諢希釔浠來媼橐葜?。王时敏尝硴浒以穠麗為宗，然高華秀逸兼而有之”，確是的論。
清 王鑒仿倪云林溪亭山色圖軸
《仿倪云林溪亭山色圖》軸，清，王鑒繪，紙本，墨筆，縱81.3cm，橫51.2cm。
圖繪秋湖靜水、疏林遠(yuǎn)岫的江南景致。王鑒一生推崇元人倪瓚自然淳雅的畫風(fēng)，樂此不疲地四處尋訪其畫作并且加以臨摹，僅仿倪氏的《溪亭山色圖》就有數(shù)件之多，此圖是其中最有代表性的一幅。從一河兩岸式的構(gòu)圖到山石樹木的方折用筆，再到以淡墨層層擦染的施墨法，均可見作者晚年對倪氏畫風(fēng)的摹仿已達(dá)到爐火純青的境地。
本幅自題：
燒燈過了客思家，寂寂衡門數(shù)瞑鴉。
燕子未歸梅落盡，小窗明月屬梨花。
燕子低飛不動塵，黃鶯嬌小未禁春。
東風(fēng)綠遍門前柳，細(xì)雨含煙愁路人。
春雨春風(fēng)滿眼花，夢中千里客還家。
白鷗飛去煙波綠，誰采西園谷雨茶。
云林《溪亭山色》乃其生平得意之作，向藏吳門王文恪家，今為王長安所收，此圖上有云林書此三絕。余雨坐染香菴，綠梅初放，興與境合，因滌硯漫仿其意，并錄三詩于左。時庚戌二月朔王鑒識。
鈐“員照”朱文印、“王鑒之印”白文印。引首鈐“來云館”朱文印、“弇山后人”朱文印。鑒藏印有2方朱文?。骸疤擙S鑒定”、“有余閑室寶藏”。
“庚戌”為康熙九年（1670年），王鑒時年73歲。
清 王鑒溪亭山色圖軸
《溪亭山色圖》軸，清，王鑒繪，紙本，墨筆，縱80.1cm，橫41cm。
本幅左上自題：“燕子低飛不動塵，黃鶯嬌小未禁春。東風(fēng)綠遍門前草，細(xì)雨含煙愁路人。燒燈過了客思家，寂寂衡門數(shù)瞑鴉。燕子未歸梅落盡，小窗明月屬梨花。倪高士有溪亭山色向藏吳郡王文恪公家，后歸王長安，余時得縱觀，今不知流落何處。閑坐紅梅花下，風(fēng)日情美，滌硯伸紙，漫師此意，不求形似也。染香遺老王鑒?！扁j“王鑒之印”（白文），引首鈐“來云館”（朱文）。收藏印有“乾隆御覽之寶”（朱文）、“寶蘊(yùn)樓書畫錄”（朱文）。
根據(jù)王鑒自題可知此畫系他背臨元人倪瓚《溪亭山色圖》之作。山石樹木的刻畫采用了枯疏的方折之筆和淡墨渲染的表現(xiàn)方法，具有倪氏的筆墨特點(diǎn)，并將倪氏所追求的自然淳雅、淡泊清高、不落時俗的精神境界表現(xiàn)得恰到好處，由此可見畫家深厚的臨摹功底及其對倪氏畫風(fēng)的深刻理解和準(zhǔn)確的表現(xiàn)。
清 王鑒九峰讀書圖軸
《九峰讀書圖》軸，清，王鑒繪，紙本，設(shè)色，縱142cm，橫57.5cm。
本幅自題：“叔明《九峰讀書圖》為錢宗伯收藏，余時得借觀，今仿其筆意，呈仲翁老宗臺教正。己丑季夏小弟鑒?！扁j“玄照”、“煙波釣客”白文印。鑒藏印有：“朱璿私印”白文印、“章翼詵堂法書名畫記”朱文印等共3方。
“己丑”是清順治六年（1649年），作者時年52歲。
圖繪崇山峻嶺，蒼松平溪，一高士在茅舍內(nèi)讀書。其展卷吟誦的細(xì)微舉止點(diǎn)明了愜意“讀書”的創(chuàng)作主題，寄托著畫家的隱逸思想。本幅構(gòu)圖為高遠(yuǎn)法取勢，山腳松木以工整的線條精心刻畫，顯現(xiàn)出作者以線造型的能力。山頂處以濃墨戳點(diǎn)，有渾點(diǎn)、破竹點(diǎn)、胡椒點(diǎn)、破墨點(diǎn)等，靈活多變的各種點(diǎn)法增強(qiáng)了江南山巒濕潤華滋、沉郁深秀的氣象。山石的脈絡(luò)是以元人王叔明（即王蒙）典型的解索皴表現(xiàn)，其拖墨而下，屈曲密集的線條與山石的陡峭走向相一致，增強(qiáng)了山體的雄偉之勢。此圖堪稱王鑒仿王叔明的佳作，全面地展示了其對王蒙畫法得心應(yīng)手的嫻熟的運(yùn)用程度。
清 王鑒山水圖軸
《山水圖》軸，清，王鑒繪，紙本，墨筆，縱155.3cm，橫86.9cm。
本幅自題：“癸卯夏日祝湛源老親翁六十初度?！扁j“王鑒之印”印。
“癸卯”為清康熙二年（1663年），王鑒時年65歲。
此幅是祝壽題材畫，作者在構(gòu)圖上巧意安排：近景繪常青不衰有賀壽寓意的蒼松以突出主題；遠(yuǎn)景繪起伏疊嶂的山巒，寓壽比南山、生命連綿持續(xù)之意。中景是清波碧水，其曲折的水面不僅為畫面增添了詩意，而且將遠(yuǎn)、近景有機(jī)地相連成一體，令全圖的空間層次分明，同時不失畫面的完整性。
清 王鑒花溪漁隱圖扇頁
《花溪漁隱圖》扇頁，清，王鑒繪，紙本，設(shè)色，縱15.7cm，橫51.8cm。
扇頁有自題：“甲午年余同張約菴使君聯(lián)舟南下，蓬窗相對，出惠崇《花溪漁樂圖》見示。日夕展玩，不欲去手。今使君墓木已拱，不知此畫流落何處。余猶倦息人間，追思往昔，不禁人琴之感。偶仿其遺意，以志不忘故舊耳。染香遺老鑒?！扁j“鑒”朱文印 ?！凹孜纭笔乔屙樦问荒辏?654年），王鑒時年57歲。
王鑒在畫壇上以崇古、摹古、仿古著稱，他四處尋訪傳世佳構(gòu)，只要過目的名作，往往要摹寫或者背臨下來，毫不倦怠。據(jù)自題而知，此圖扇是王鑒對友人張約菴（名學(xué)曾）所藏北宋惠崇《花溪漁樂圖》的背臨。圖畫桃花盛開時節(jié)，漁家行舟打魚的情景。其疏朗簡約的構(gòu)圖，秀逸婉轉(zhuǎn)的線條，清新淡雅的設(shè)色，均展現(xiàn)出惠崇所繪江南春景的情趣，可見王鑒深厚的仿古功力。王鑒摹古畫本領(lǐng)之高，從王時敏《王奉常書畫題跋》中可看到評價：“今廉州繼起，董（源）、巨（然）、李（成）、范（寬）、三趙（趙令穰、趙伯駒、趙孟睿┮賊咴拇蠹醫(yī)緣瞇撓。塹て湫嗡疲婺芫衿渚?；磿覡看殖家笔意?！
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