今年春節(jié)檔的話題電影，當(dāng)有《無名》。
很少有一部春節(jié)檔電影像此片一樣，上映至今各種場外話題不絕于耳。
但拋除外部因素，回歸電影本身，《無名》又的確是一部值得討論和關(guān)注的電影。
對于筆者個人而言，期待這部電影的最大原因只有一條——
導(dǎo)演程耳。
迄今為止，導(dǎo)演程耳只拍了四部作品，卻因其獨特的個人美學(xué)而備受評論界贊揚。
《無名》也不例外，在一部明星云集的豪華商業(yè)大片里，導(dǎo)演程耳劍走偏鋒，將自己的獨特電影美學(xué)發(fā)揮到極致，打造了一部極具作者屬性、精致浪漫同時冷峻深刻的諜戰(zhàn)懸疑電影。
根據(jù)實時數(shù)據(jù)，電影《無名》上映7天，總票房已經(jīng)超過5億，呈現(xiàn)逆跌趨勢。
本期「院線電影解毒」，就來聊聊這部電影——
《無名》
程耳是是一位全才導(dǎo)演，他的作品劇本、導(dǎo)演、剪輯等基本都由他一人完成。
迄今為止，程耳只拍了四部長片和一部短片，卻部部都有強陣容大卡司。
他在北電讀書時期的畢業(yè)短片《犯罪分子》，就一鳴驚人技驚四座，被譽為北電最牛畢業(yè)作品，由徐崢和黃奕主演。
程耳首次獨立執(zhí)導(dǎo)的長片處女作《第三個人》，是他與徐崢的二次合作，電影中還有高圓圓和陶虹加盟。第二部作品《邊境風(fēng)云》請來了孫紅雷、王珞丹和倪大紅等當(dāng)紅演員。
程耳的上一部作品《羅曼蒂克消亡史》已經(jīng)是八年前，影片集結(jié)了葛優(yōu)、章子怡、淺野忠信、杜淳、鐘欣潼、倪大紅、袁泉、閆妮在內(nèi)的十多位明星，在很多影迷的心中，該片是一部生不逢時的神作。
鏡頭語言風(fēng)格化且精致，混雜著王家衛(wèi)式的浪漫光影和昆汀式的暴力美學(xué)，細(xì)節(jié)處布滿了符號及隱喻，用非線性敘事手法和大量的對稱構(gòu)圖，描摹了一幅極具時代感與腔調(diào)感的民國往事。
如今，導(dǎo)演程耳八年磨一劍，帶來了這部同樣明星云集的諜戰(zhàn)電影《無名》。
影片集結(jié)了梁朝偉、王一博、周迅、黃磊、大鵬、王傳君、江疏影、張婧儀等多位明星。
此前在采訪中，制片人于冬說《無名》是一部要載入史冊的好電影，成本超過3億元，是博納“勝利三部曲”的第三部（前兩部是《中國醫(yī)生》和《長津湖》） 。
預(yù)告片更是直接打出了“超級商業(yè)片”的宣傳語，將觀眾的期待值直接拉滿。
影片聚焦于抗戰(zhàn)勝利前夕，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的上海中共特科，在隱蔽戰(zhàn)線與各方勢力殊死較量過程，表現(xiàn)了在走向勝利過程中不可或缺的黨的秘密戰(zhàn)線上那些無名英雄，潛伏在敵對勢力內(nèi)部與其作斗爭的英雄人物事跡潛伏在敵對勢力內(nèi)部與其作斗爭的英雄人物事跡。
諜戰(zhàn)片一直是國產(chǎn)主流電影的一種經(jīng)典類型，幾乎伴隨著新中國影史，從經(jīng)典電影《永不消逝的電波》、《英雄虎膽》，到近年的口碑之作《風(fēng)聲》《懸崖之上》，諜戰(zhàn)電影里的諜影重重、斗智交鋒，驚險曲折的故事情節(jié)，以及貫穿始終的謎團懸念，讓觀眾為之著迷。
但如果僅僅把這部電影當(dāng)做一部諜戰(zhàn)電影，未免低估了導(dǎo)演程耳的野心。
正如他的上一部作品《羅曼蒂克消亡史》一樣，是以黑幫片的類型抒寫對于舊民國時代秩序的悲歌，那么這部《無名》在主題內(nèi)核上高度類似，以諜戰(zhàn)視角述說那個動蕩離亂、波譎云詭的大時代背景下的亂世詠嘆調(diào)。
片名所謂的“無名”，不僅僅是代表故事中梁朝偉、王一博、周迅為代表的，在隱蔽戰(zhàn)線與敵人做殊死搏斗的“無名英雄”，同時片名也帶有一層祭奠哀傷的意味在其中，象征著那段黑暗動蕩歲月中消失在歷史煙云中的“無名者”們。
電影中的所有角色都沒有正面描寫身份背景和名字信息，每個角色的稱呼都只是代號，如：何主任、唐部長、葉秘書、陳小姐、王隊長、江小姐、方小姐、日本公爵等等，之所以刻意隱去身份信息，是因為故事中的每個角色都那個時代的一類人群的代表。
在宏大歷史背景下，每個人其實都是微不足道的“無名者”。
梁朝偉飾演的何主任與王一博飾演的葉秘書，明面上是汪偽特務(wù)機關(guān)的特務(wù)頭子與冷血劊子手，實則是潛伏于敵后的紅色特工，兩人之間有理想傳承、接力完成任務(wù)的身份關(guān)系在其中，當(dāng)何主任的身份引起日本人懷疑后，葉秘書就接替他完成臥底潛伏任務(wù)。
周迅飾演的方小姐，代表了理想堅定的地下黨成員，為了完成任務(wù)可以舍棄個人愛情、拋下性命奮不顧身；黃磊飾演的張先生是出賣組織的叛徒，如他在電影中的那句自白一樣“我是一個軟弱的人，不適應(yīng)巨變的年代”。
江疏影飾演的江小姐是刺殺唐部長的女特務(wù)，卻因為對刺殺對象產(chǎn)生感情導(dǎo)致失手被擒，這個角色的命運與李安的《色，戒》中的王佳芝很像，與何主任在獄中審問對峙的戲份，也讓人聯(lián)想到《色，戒》中的故事。
大鵬飾演的唐部長代表了當(dāng)時的騎墻派，在政治立場上投機逢迎，當(dāng)汪精衛(wèi)病逝以后，立刻投向重慶方面，甚至可以代表蔣介石出面與日本人進行秘密和談。
傳統(tǒng)諜戰(zhàn)電影往往會有一條較為直接的任務(wù)主線，主角臥底敵后需要完成或者執(zhí)行某項重要任務(wù)，但《無名》卻在創(chuàng)作層面比較大膽前衛(wèi)，編導(dǎo)沒有采用常規(guī)的線性敘事，而是采用了不斷倒敘、插敘的非線性敘事手法。
雖然故事仍然是以何主任和葉秘書為主要核心人物，講述他們周旋于重慶、汪偽、日本間諜機構(gòu)之間，通過錯綜復(fù)雜的敵后情報系統(tǒng)，策反敵人、獲取情報、誅殺漢奸的敵后斗爭經(jīng)歷。
但電影的獨特之處在于敘事結(jié)構(gòu)——故事被拆解成不同支線的碎片，導(dǎo)演的重點并不在于讓人猜誰是臥底誰又是漢奸，而是一邊敘事一邊解謎，觀眾需要對這些故事碎片進行二次重組，才能真正讀懂導(dǎo)演在故事中潛層內(nèi)涵。
也因此，觀看整部電影的過程仿佛是觀眾與導(dǎo)演之間的一場拼圖游戲。
電影開篇的幾組鏡頭，其實都不是故事的真正開場：
穿著一身西裝的何主任在一棟高大建筑物中輕輕跺腳，似乎在等待某人見面；一間咖啡館內(nèi)，神秘人給顧客陳小姐點了一杯咖啡；葉秘書對著鏡子認(rèn)真整理領(lǐng)帶；王隊長和葉秘書一起吃早點，飯桌上兩人為了一份蒸排骨爭論不休。
這四組鏡頭看似毫無關(guān)聯(lián)，實則每一幕都代表了整個故事最重要的“起承轉(zhuǎn)折”。
看完整部電影就能知道，何主任是在監(jiān)獄中等待葉秘書前來接頭，給陳小姐點了一杯咖啡的人也是葉秘書，暗示三人同一陣營的身份；葉秘書之所以精心整理領(lǐng)帶，是因為他要奉命前去抓捕身份暴露的何主任，兩人為了瞞天過海必須上演一場激烈廝殺；至于王隊長和葉秘書之間圍繞排骨的討論，暗示了兩人之后的“分道揚鑣”。
程耳的電影如同一本雋永深刻的小說，128分鐘的電影沒有一場多余的廢戲，角色臺詞大多暗藏機鋒，敘事中帶有大量留白，需要觀眾根據(jù)劇情來聯(lián)想，為電影留下了值得解讀和玩味的細(xì)節(jié)。
整部電影有著宏大的歷史背景，展現(xiàn)了日軍空襲廣州、上海淪陷、汪精衛(wèi)病亡等重要歷史事件，但導(dǎo)演幾乎沒有直接刻畫正面戰(zhàn)場，而是用寥寥幾個鏡頭就展現(xiàn)了戰(zhàn)爭陰影下的山河破碎。
電影開始于1938年的“廣州大轟炸”，視角最先開始于駕駛轟炸機的日軍飛行員越海而來，飛機上還有一條穿著日本國旗名字叫做“羅斯?！钡牟袢?，他在與戰(zhàn)友的交談中談到腳下的這片大地如何美麗。
緊接著，下一個鏡頭卻是滿目瘡痍的廣州城廢墟，梁朝偉飾演的主角跟隨一群難民一起，躲在防空洞內(nèi)，附近還有一條在雨中無處藏身的瘸腿狗。
前后兩個場景營造了強烈的視覺反差，既沒有任何血腥場面，也不刻意煽情渲染悲壯氛圍，卻營造出了一種巨大的壓抑恐懼感，將觀眾瞬間帶入到了電影的情景中，達(dá)到了此時無聲勝有聲的效果。
像這樣刻意營造對比反差感的鏡頭還有很多，比如：前一個鏡頭是一隊日本士兵在和煦春光中，在郊外田野中騎車郊游，這是電影中最明亮的一處鏡頭，隨著日軍士兵去水井邊打水。
下一個鏡頭銜接的卻是日軍虐殺普通百姓的暴行，一群普通民眾置身于黑暗井底，他們絕望地抬頭仰望頭頂僅有的一片天空，大量水泥傾瀉而出，將這些無辜生命吞噬在黑暗中。
這是全片最震撼觀眾的一處鏡頭，它將日軍的殘酷暴行刻畫地真實駭人，也將國破家亡的民族悲憤抒寫到極致，造成讓觀眾觸目驚心不寒而栗的效果，憤怒與悲痛油然而生。
整部電影的氛圍就是如此，在克制冷峻的視角下展現(xiàn)那段讓人痛心的歷史歲月。
最典型的例子是影片的結(jié)尾部分有一段鏡頭，葉秘書從地下通道口的臺階不斷往上走，此處的攝影打光極為考究，光從上面撒下來葉先生向光里走去，而鏡頭的機位卻是從葉秘書的背后拍攝，暗示了葉秘書這個角色內(nèi)心期待著能夠早日擺脫黑暗擁抱光明，正應(yīng)了電影海報上的那句宣傳語——“隧道盡頭終有光”。
除此之外，電影中還有一處神來之筆，關(guān)于“羊”的隱喻。日軍小隊在完成屠殺暴行之后，附近出現(xiàn)了一頭獨自站在廢墟中的白羊。這頭沉默的白羊象征了被屠殺奴役的中國人，人為刀俎我為魚肉的絕望命運。
根據(jù)導(dǎo)演程耳在采訪中的說法，白羊出現(xiàn)在這里并非劇本的設(shè)計，而是劇組偶然遇到。但導(dǎo)演程耳卻在后期剪輯時，將白羊的鏡頭與日軍小隊晚上圍在篝火前吃羊肉的鏡頭剪在一起，隱喻了交戰(zhàn)雙方迥異的生存狀態(tài)，形成了一種強烈的戲劇張力。
這就是所謂的“電影感”，用蒙太奇營造出帶有視覺沖擊力的畫面場景。
《無名》中還有一條重要的線索，導(dǎo)演程耳在劇本中將飲食文化融入敘事，因而影片中出現(xiàn)了多次角色吃東西的鏡頭，用“食物”來暗示角色的命運。
何先生在殺死叛徒張先生之后，意識到自己的身份必將暴露，因此在與日本軍官、唐部長的飯局中，主動表達(dá)立場，強調(diào)自己“吃不慣日料”，借此與日本人劃清界限。
還有葉秘書吃醉蝦一場戲，醉蝦是王隊長的家人擅長的拿手菜，葉秘書獨自來到香港找到王隊長的家人，默默吃完一份醉蝦，活蝦掙扎于血紅色的湯汁中，但最終難逃被吞食的命運，暗示了葉秘書與王隊長之間必有一場不死不休的殺戮。
這也是影片高級的地方，導(dǎo)演對電影的每一個鏡頭、每一處細(xì)節(jié)都精心雕琢。
總而言之，《無名》是一部值得二刷的電影，它精致考究的攝影畫面、非線性的敘事結(jié)構(gòu)、意蘊豐富的故事留白，都展現(xiàn)了導(dǎo)演程耳的作者性與電影美學(xué)追求。
正如導(dǎo)演程耳所說“觀眾并不應(yīng)該被低估”，《無名》也是一部不該被低估的電影。
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