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“我可以在有限的鋼琴鍵中創(chuàng)造出無限的旋律，但我無法在無限的城市中，無盡的街道間找到屬于我的空間?！?/span>

近日，于1998年首映的影片《海上鋼琴師》，經(jīng)過技術(shù)修復(fù)后以4K修復(fù)版的樣貌時(shí)隔21年登陸中國院線。截至目前，該片豆瓣評分9.2分、淘票票平臺評分9.4分、燈塔數(shù)據(jù)顯示累計(jì)票房已突破9000萬元。“弗吉尼亞號”重新起航，與它共存的“1900”也再次獻(xiàn)出了他雋永的鋼琴演奏。

同《大約在冬季》《霹靂嬌娃》《長安道》等影片同檔期上映的《海上鋼琴師》，雖然排片和票房表現(xiàn)遜于的《大約在冬季》，暫列同期電影票房第二名，但作為一部重映的經(jīng)典老片，其熱度、上座率等緯度的成績可謂不負(fù)口碑。

但與此同時(shí)，有關(guān)《海上鋼琴師》的爭議也隨之而來，既有不少影迷感慨于能夠在大熒幕上欣賞該片，但也有情懷“收割論”再度出現(xiàn)。不難發(fā)現(xiàn)，近年來重映片已在國內(nèi)電影市場掀起一股浪潮，從《新龍門客?！贰洞笤捨饔沃笫ト⒂H》《甜蜜蜜》到《英雄本色》《阿飛正傳》《龍貓》，諸多經(jīng)典影片被重新搬上銀幕。

在眾多重映片中，《海上鋼琴師》目前的成績已算相當(dāng)成功，那它的成功算得上是影迷為情懷的再次買單嗎？以及《海上鋼琴師》票房向億級門檻沖刺背后，重映片究竟是門好生意嗎？

《海上鋼琴師》：

重映片的自我修養(yǎng)

1900、鋼琴。如果用這兩個(gè)詞進(jìn)行造句，發(fā)揮空間必然很大，但如果是要對《海上鋼琴師》進(jìn)行總結(jié)，這兩個(gè)詞又足矣。

1900年的美國，維吉尼亞號郵輪在港口停泊，一位鍋爐工在頭等艙的鋼琴上發(fā)現(xiàn)一個(gè)棄嬰，取名“1900”，他的人生之書緩緩打開。

1998年10月28日，《海上鋼琴師》在意大利進(jìn)行首映，這部誕生于二十世紀(jì)末的經(jīng)典之作，改編自亞利桑德羅·巴里克文學(xué)劇本《1900：獨(dú)白》，由朱塞佩·托納托雷執(zhí)導(dǎo)、蒂姆·羅斯主演，曾榮獲了金球獎最佳電影配樂。因氣質(zhì)的相似，該片與同為經(jīng)典影片的《天堂電影院》、《西西里的美麗傳說》一起構(gòu)成了托納多雷導(dǎo)演的“回歸三部曲”。

如何證明自己曾來過這個(gè)世界？面對這個(gè)問題，1900的故事顯然帶著些許傳奇色彩。無任何身份證明的1900需要藏在船底艙內(nèi)來躲避這個(gè)世界可能發(fā)生的危機(jī)，像是命運(yùn)的安排，闖進(jìn)頭等艙見到那架鋼琴時(shí)，1900的人生有了變化，無師自通的他成為了一名海上鋼琴師。

“鍵盤有始有終，你確切知道 88 個(gè)鍵就在那兒，錯(cuò)不了。它并不是無限的，而音樂，才是無限的。你能在鍵盤上表現(xiàn)的音樂是無限的，我喜歡這樣，我能輕松應(yīng)對，而你現(xiàn)在讓我走過跳板，走到城市里，等著我的是一個(gè)沒有盡頭的鍵盤，我又怎能在這樣的鍵盤上彈奏呢？ ”很多人勸1900下船，但他從未下過船，即使動過嘗試的念頭最終也止步于和陸地的幾步距離。

在“弗吉尼亞號”航行的途中，在鋼琴的彈奏過程里，身在船上的1900透過面前的窗口看到了整個(gè)世界。或是深深的眷戀或是欠缺的勇氣，1900和他的鋼琴始終沒有與“弗吉尼亞號”分離，直到生命的盡頭。

漫天的火光、破碎的船艙、堅(jiān)定的鋼琴曲和笑容。1998年的秋天，1900的故事感動了萬千觀眾，如今依然。截至目前，該片在豆瓣電影榜中排名升至第13位，145萬豆瓣用戶標(biāo)記看過，且在超100萬人的評分下取得9.2的高分。

一樣的故事還能有何看點(diǎn)？除了因故事帶來的感動和因歲月沉淀的情懷外，《海上鋼琴師》給出的新意是4K修復(fù)技術(shù)，以先進(jìn)的圖像超分辨率技術(shù)大幅度提升畫面分辨率，將經(jīng)過歲月侵蝕而磨損的視頻圖像恢復(fù)到拍電影時(shí)的真實(shí)效果，并修復(fù)了影片原始色調(diào)，以數(shù)字電影所沒有的膠片質(zhì)感，讓1900和他的時(shí)代鮮活于大銀幕。

時(shí)隔21年，《海上鋼琴師》首次登陸內(nèi)陸院線，它的重映對中國萬千影迷來說各具意義，對重映片市場亦然。

重映or首映，

情懷背后經(jīng)典電影的“生意經(jīng)”

重映片是門好生意嗎？答案顯然是樂觀的。

就此次《海上鋼琴師》而言，高于其他同期上映影片的映前想看人數(shù)，發(fā)揮穩(wěn)定的上座率，以及遙遙領(lǐng)先的豆瓣、貓眼、淘票票評分。雖然綜合票房遜于《大約在冬季》，可其他各項(xiàng)數(shù)據(jù)指標(biāo)都在論證著這部經(jīng)典影片的成功。

圖片截取自燈塔專業(yè)版

事實(shí)上，《海上鋼琴師》并不是第一部可以被冠以“成功”的重映片。國內(nèi)經(jīng)典影片的修復(fù)工作，最早可追溯至2006年國家實(shí)施的“電影檔案影片數(shù)字化修護(hù)工程”。自此，老電影修復(fù)不僅是對文化遺產(chǎn)的保護(hù)行為，也成為了當(dāng)下文化市場豐富多樣的內(nèi)容板塊之一。當(dāng)然，期間也打響了一門收入可觀的“生意經(jīng)”。

于2012年上映的3D版《泰坦尼克號》，雖是該片在內(nèi)陸的重映，但因其在世界影壇的地位和全球范圍內(nèi)的知名度，加之該版本為升級3D版，因此在國內(nèi)掀起了一股觀影熱，創(chuàng)下近10億元的票房成績。還有《大話西游之大圣娶親》《功夫》《龍貓》等重映片也均曾斬獲超1.6億的票房成績。

注：圖中為不完全匯總

從內(nèi)容角度來看，經(jīng)典老片自帶的意義和情懷本就無需多言，經(jīng)過世間的洗滌甚至印刷于教科書之上的傳頌，顯然自帶光環(huán)，且近年來在內(nèi)陸院線重映的影片此前大多因客觀因素未曾在大陸公映。或憧憬或遺憾或重溫或情懷，正是在如此復(fù)合型心理因素的驅(qū)使下大眾欣然走進(jìn)電影院。

從商業(yè)角度來看，經(jīng)典老片重映其實(shí)無需拍攝制作費(fèi)用，成本主要集中在拷貝、修復(fù)、轉(zhuǎn)制及發(fā)行方面，除了修復(fù)轉(zhuǎn)制諸如3D版《泰坦尼克號》《侏羅紀(jì)公園》這類影片的花費(fèi)會達(dá)上千萬美元外，大多重映片成本基本都能控制在幾百萬元以內(nèi)。且基于影片自帶的知名度和口碑，因此只要能保障一定的上座率便可控制盈虧、保證基本收益，更甚者還能撬動影片內(nèi)在價(jià)值，獲得更多利潤空間。

在修復(fù)層面的技術(shù)運(yùn)用越發(fā)嫻熟，在3D、4K等技術(shù)的加持下，“新瓶裝舊酒”無疑是重映片的市場本質(zhì)。而省去大量制作、宣傳成本的重映片，一經(jīng)技術(shù)包裝即可繼續(xù)吸金，這種新型“圈錢”方式也已為行業(yè)及市場所熟悉運(yùn)用。但相應(yīng)的問題也隨之而來。

國內(nèi)觀眾還吃“情懷”這一套嗎？可以看到，重映片或者說是首映片市場，既有《泰坦尼克號》《侏羅紀(jì)公園》《大話西游之大圣娶親》《龍貓》等票房過億甚至逼近10億的影片，同時(shí)也有《新龍門客棧》《失業(yè)生》等表現(xiàn)平平的影片，可見所謂”情懷“并非萬能鑰匙。

況且，隨著越來越多經(jīng)典老片在大銀幕上重獲新生，觀眾對其的審視也不再單一，網(wǎng)絡(luò)上也出現(xiàn)了對當(dāng)下電影市場“消耗”情懷的批評聲。可見，如若只是一個(gè)勁兒地悶頭打“懷舊牌”，觀眾也會有審美疲勞且“情懷”PTSD癥。

眼下，經(jīng)典影片在內(nèi)陸首映或重映而陸續(xù)取得可觀的票房成績，后續(xù)市場必然會繼續(xù)朝著這股浪潮航行。但情懷之外還能給電影市場帶來什么，是重映片要考慮的，如何避免重蹈印度批片審美疲勞的覆轍，亦是其需謹(jǐn)慎注意的。

END

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