#陳佩斯##喜劇##春晚#
八九十年代，是春晚舞臺(tái)上小品演員競(jìng)相開(kāi)放的年代。陳佩斯、趙本山、趙麗蓉、黃宏、宋丹丹、蔡明，那么多演員先后出現(xiàn)，為觀(guān)眾奉獻(xiàn)出一個(gè)又一個(gè)經(jīng)典作品，為時(shí)代帶來(lái)那么多笑聲。
既然演員眾多，爭(zhēng)奇斗艷，那么觀(guān)眾難免就要對(duì)他們進(jìn)行一些比較。這次我們就來(lái)說(shuō)說(shuō)，陳佩斯與其他小品演員的不同。
01
首先說(shuō)陳佩斯的喜劇風(fēng)格。
很容易就能發(fā)現(xiàn)，找趙本山、趙麗蓉他們的經(jīng)典臺(tái)詞很好找，那些年人們平時(shí)說(shuō)話(huà)也挺愛(ài)引用他們的臺(tái)詞，尤其是趙本山。但找陳佩斯的臺(tái)詞，不那么好找。
這是因?yàn)?，陳佩斯和很多小品演員的喜劇風(fēng)格不一樣，他更多是靠小品的情節(jié)沖突制造笑料，再有就是形體動(dòng)作上的夸張，臺(tái)詞方面倒不那么突出。
比如陳佩斯很少說(shuō)趙本山黃宏那樣的四六八句，也很少直接來(lái)一個(gè)外插花的段子。如果說(shuō)很多小品演員的作品更重臺(tái)詞，陳佩斯的就更注重表演，當(dāng)然也有他一直愿意強(qiáng)調(diào)的喜劇結(jié)構(gòu)。
《主角與配角》《警察與小偷》都是經(jīng)典之作，但到后面幾個(gè)春晚小品比如《大變活人》《王爺與郵差》，明顯是結(jié)構(gòu)方面也出了問(wèn)題。所以多年之后，陳佩斯并不認(rèn)為自己當(dāng)年的那些小品有多好。
要說(shuō)喜歡，我喜歡兩個(gè)部分，八十年代陳佩斯在作品中“鬧得好”的這部分，還有九十年代初結(jié)構(gòu)劇情出色的這部分。我還喜歡陳佩斯當(dāng)年恰到好處的使相兒，也就是表情控制，后來(lái)的，就顯得有些擠眉弄眼了。
02
說(shuō)完喜劇風(fēng)格，再大致說(shuō)說(shuō)陳佩斯這個(gè)人。
最早陳佩斯給人的感覺(jué)就是在舞臺(tái)上本色演出，否則怎么能演那么好？后來(lái)慢慢知道，其實(shí)他不是臺(tái)下也人來(lái)瘋的那種演員，私下其實(shí)是很?chē)?yán)肅的，尤其對(duì)待喜劇這件事。再后來(lái)就了解到他的一些偏執(zhí)，包括和央視因?yàn)榇和硇∑返陌鏅?quán)打官司。
央視出過(guò)那么多演員的春晚作品，只有陳佩斯敢這樣做，說(shuō)明他對(duì)于自己在乎的事情非常較真，哪怕今后不合作也要抗?fàn)幍降?。?dāng)然，后來(lái)隨著年齡的增長(zhǎng)，對(duì)一些事情看開(kāi)，20多年后他和央視和解了，還受邀參加了《金牌喜劇班》的節(jié)目。
03
不過(guò)，陳佩斯對(duì)于喜劇的較真，可能是一輩子就這樣下去了。他應(yīng)該是看不慣如今短平快的喜劇手法，比如現(xiàn)在各種純搞笑的短視頻，動(dòng)不動(dòng)就“哎呀我滴媽呀”。很多看上去也是鬧騰，你會(huì)感覺(jué)這種鬧和陳佩斯當(dāng)年那種鬧還是不一樣，還是有高級(jí)和低級(jí)的區(qū)別。
不過(guò)陳佩斯關(guān)于結(jié)構(gòu)喜劇等一些理論，如今顯得有些孤獨(dú)。我們?cè)陔娨暽弦部催^(guò)一些他講課的場(chǎng)面，陳佩斯說(shuō)得那么認(rèn)真負(fù)責(zé)，臺(tái)下的年輕人卻聽(tīng)到打盹兒，有的直接就睡了。
那個(gè)場(chǎng)面很像是一種隱喻，陳佩斯的喜劇已經(jīng)不太為現(xiàn)在的人所理解，但這種不理解對(duì)于陳佩斯來(lái)說(shuō)不算什么，他并不憤怒，甚至不理會(huì)，繼續(xù)對(duì)著大家布道，他認(rèn)為那才是有價(jià)值的東西。
就像他這個(gè)人，他的個(gè)人選擇也不太被接受，但他還是依然故我，走了一條不一樣的路。
04
2018年，我現(xiàn)場(chǎng)看過(guò)陳佩斯和楊立新主演的舞臺(tái)劇《戲臺(tái)》。記得這部戲的最后一幕，是一場(chǎng)喧鬧之后，演戲班班主的陳佩斯一個(gè)人留在舞臺(tái)上，周?chē)谙聛?lái)，一束光打到陳佩斯身上。
那一刻，那是舞臺(tái)上的主人公，更像是孤獨(dú)的陳佩斯老師自己。向如今顯得有些格格不入的孤傲的陳老師致敬。
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