春晚是多少藝人夢寐以求的舞臺，能上個一倆次就足以大紅大紫了。但在老一輩中，卻是有些人這一上春晚就是十年甚至20年的，這其中就包括一個組合，陳佩斯于朱時茂。而陳佩斯明顯是主導(dǎo)，那么我們就嘮一嘮陳佩斯。
從1984年開始，陳佩斯一共上了11次春晚，直到陳佩斯將要離開春晚的時候，趙本山才在春晚嶄露頭角頭角而已。那個時候陳佩斯和朱時茂的喜劇小品，可以說是整個春晚的一大亮點。但是在99年以后，我們就在也沒有在春晚上看見陳佩斯了。
不免另許多的粉絲不解，為什么陳佩斯會突然在春晚上消失了呢。之后才有的趙本山在春晚上的小品獨霸一方的局面，如果陳佩斯在的話，真不知道趙本山能不能有今天這副成就，即使退居幕后仍然有絕對的影響力。弟子無數(shù)的趙本山顯然成了當(dāng)今小品界的NO1。
而當(dāng)初陳佩斯的離開，引大家猜測的就是當(dāng)時和央視的那場官司了，雖然贏了，但是他也永遠(yuǎn)的消失在了央視的舞臺，接而很多人猜測陳佩斯是被央視封殺了。
16年過去，陳佩斯終于坦言，之所以在沒上春晚還是因為雙方的理念不同。
陳佩斯回憶道，早在1988年，在排小品《狗娃與黑妞》時，自己就曾要求導(dǎo)演單機拍攝，運用電影蒙太奇的手法，這樣小品就可以不受時間和空間的限制，喜劇效果會更好，但是沒人聽。
到了《警察與小偷》，陳佩斯再次提出單機拍攝的要求，由于那時已有電視墻，他認(rèn)為單機拍攝營造的氣氛會更好，結(jié)果導(dǎo)演還是刪去了陳佩斯認(rèn)為前面特別精彩的一段過場戲。1998年《王爺與郵差》，陳佩斯再次提出在小品中采用高科技，仍未予采納。
由此我們可以看出，其實雙方的矛盾早在最開始積累，一直到最后算是一個爆發(fā)。理念不同，即使是沒有那次的對付公堂，離開也是早晚。
而陳佩斯對于名利這些東西似乎看的也很淡，知道喜劇之路不容易。一生也只收了一個徒弟，卻沒成想捧紅之后，這個徒弟卻誤入歧途以至最后連性命都丟掉了。
同是東北人的陳佩斯，其實不管是表演風(fēng)格上還是為人上。感覺和趙本山都有著很大的不同，其淡薄名利的性格也注定了他不能像趙本山那樣，成為一個門派的當(dāng)家人。
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