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今日影訊：
電影《一個人的江湖》6月8日全國公映
愿你出走生，歸來依舊仗劍少年！
電影《一個人的江湖》
賈樟柯在談到他心目中的武俠電影時，說：
"我一直以為俠是隱于市的。以前的電影里，不食人間煙火的俠者都出沒于大漠、深山和宮廷里，其實一個郎中、廚師、裁縫都可以是俠士，這就是我對武俠的想象，也是一直以來并沒有在電影中看見的景象。我想表現(xiàn)的是縣城里的，圍墻城池里的武俠精神，還特別想拍出俠的浪漫。遠處的城池對于他們來說就是千山萬水，是到達不了的地方，所以他們一直在路上。"
賈樟柯所針對的過往目標里，自然包括為徐克和許鞍華所敬重的導(dǎo)演——胡金銓。
有趣的是，胡金銓的電影描述的大多是出沒于大漠、深山的俠客，并不如賈樟柯所言的不食人間煙火，
他電影中的俠客形象大都是俠之大者，關(guān)注的都是國家大事，以家國大事為自己的修行。
今天就來說說胡金銓對后世產(chǎn)生深遠影響的作品——《俠女》。
明朝末年魏忠賢等宦官當政，禍害朝林。
沒落書生顧省齋在小鎮(zhèn)經(jīng)營字畫鋪，偶然結(jié)識了家附近靖廬屯堡新搬來的楊慧貞，與她暗生情愫。
卻不料東廠歐陽年前來打探，顧省齋發(fā)現(xiàn)了楊慧貞的真實身份是忠良之后，
因父親被東廠門達打死，自己被朝廷通緝、東廠追殺逃到小鎮(zhèn)。
最后顧省齋在靖廬屯堡設(shè)下機關(guān)，一行人又得高僧慧圓幫助，手刃仇人逃出生天。
《俠女》作為香港武俠經(jīng)典里程碑，它所開創(chuàng)的"竹林大戰(zhàn)"對后代武俠片的影響。
在東廠歐陽年與楊慧貞交戰(zhàn)的場景里，導(dǎo)演摒除了威亞的使用，通過剪輯來展現(xiàn)武俠功夫。
竹林作為一個開闊卻又相對閉塞的場景，既限制了演員的打斗空間，又提供了向上延展的維度。
橫向來看，打斗的場景局限在郁郁蔥蔥的竹林之間，場景不夠開闊，并且有阻礙。
但卻提供了縱向延伸的空間，楊慧貞向上攀上竹林，自上而下沖向東廠探子，與石問樵將軍里應(yīng)外合殺死對手。
像上圖所示場景，楊慧貞從上而下俯沖向?qū)κ郑瘑栭詫④娫谙屡浜?，武打動作如舞蹈一般流暢自如，這便是經(jīng)典的竹林大戰(zhàn)。
李安的《臥虎藏龍》和張藝謀的《英雄》以及《十面埋伏》都受惠于胡金銓的電影，
其中最重要的標志便是《臥虎藏龍》和《十面埋伏》的竹林打斗段落，都直接收到了《俠女》中開創(chuàng)性的竹林打斗段落的影響。
《臥虎藏龍》
《十面埋伏》
除了“竹林大戰(zhàn)”這一經(jīng)典橋段，作為一部70年代的影片《俠女》所表現(xiàn)的制作理念和影片內(nèi)涵，在今日看來也是十分前衛(wèi)的。
譬如影片中所暗示的顧省齋的雙性戀身份以及處于前俄狄浦斯時期的楊慧貞，這一些主題出現(xiàn)在一部武俠電影中，實在是非同凡響。
而全片不借助威亞來表現(xiàn)武打段落，僅僅依靠演員和一些道具，
竟獲得了第二十八屆戛納電影節(jié)的技術(shù)大獎，僅是這一點便令人十分驚奇了。
影片就介紹到這里，對這部傳奇影片感興趣的朋友可以找來看！
文：皮皮電影編輯部：劉玲莉
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