皴法是中國山水畫中最常見的表現(xiàn)技法，也是美術(shù)考試當(dāng)中常見的考點(diǎn)之一，對(duì)于非國畫專業(yè)的美術(shù)生這一考點(diǎn)總是較為混亂，本文將從傳統(tǒng)的二三十種皴法中選出常見常考的七種皴法分析如下：
皴法是中國畫技法中的一種筆法，用來表現(xiàn)山石、樹皮的紋理。各種皴法是隨著山水畫的發(fā)展，逐漸豐富起來的。皴的功能除表現(xiàn)物體表面的粗皺紋理以外，還可以輔助勾線時(shí)未能完成的效果。進(jìn)一步體現(xiàn)物體的體積、明暗、質(zhì)感和距離感。如近處皴成凹凸，中遠(yuǎn)漸稀，遠(yuǎn)景則可以略而無皴，這就是“遠(yuǎn)人無目”“遠(yuǎn)水無波”“遠(yuǎn)山無皴”。過去皴法只限于畫山水，現(xiàn)代人物畫也用皴法來表現(xiàn)衣紋的皺褶、形體隆起處，甚至老人的胡須也用皴筆。
一、雨點(diǎn)皴(又稱豆瓣皴，芝麻皴)
雨點(diǎn)皴，大點(diǎn)又稱豆瓣皴，小點(diǎn)又稱芝麻皴。多為長點(diǎn)形的短促筆觸，常用中鋒稍間以側(cè)鋒畫出。它能表現(xiàn)山石的蒼勁厚重。在畫史上運(yùn)用雨點(diǎn)皴的成功范例是北宋范寬，他的皴法被人稱為“槍筆”，他的山水具有“峰巒渾厚，勢(shì)狀雄厚”的獨(dú)特風(fēng)格。
代表作品：北宋·范寬《溪山行旅圖》。
披麻皴由參差松軟的條形墨線組成，用筆要靈活，皴擦并用，注意濃淡干濕的豐富變化。筆線長的稱長披麻，筆線短的稱短披麻。這種披法常用來表現(xiàn)土質(zhì)山，或質(zhì)疏松的巖石。董源多用披麻皴描寫江南山水，淡墨輕嵐，不裝巧趣，具有渾樸自然的風(fēng)格。
代表作品：元·黃公望《富春山居圖》。
三、解索皴
解索皴是披麻皴的變種，行筆屈曲密集，如解開的繩索，故名解索皴。解索皴可表示山的脈絡(luò)紋理，此法適合表現(xiàn)結(jié)構(gòu)繁復(fù)、綠蔭茂密的土質(zhì)山石。元朝山水大家王蒙喜用此法，清朝王概說他是“用古篆隸法雜入皴中，如金鉆鏤石，鶴嘴劃沙。”故“尖而不稚，勁而不板，圓而不成毛團(tuán)，方而不露圭角?！?/p>
代表作品：《惠麓小隱圖》《青卞隱居圖》。
四、斧劈皴
斧劈皴即唐李思訓(xùn)所創(chuàng)之勾斫方法，筆線遭勁，運(yùn)筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，故稱為斧劈皴。這種皴法宜于表現(xiàn)質(zhì)地堅(jiān)硬、棱角分明的巖石。畫斧劈皴常用中鋒勾勒山石輪廓，而以側(cè)鋒橫刮之筆畫出皺紋，再用淡墨渲染。筆線細(xì)勁的稱小斧劈，筆線粗闊的稱大斧劈。代表作品：馬遠(yuǎn)《踏歌圖》，李唐《萬壑松風(fēng)圖》等。
五、米點(diǎn)皴
代表作品：米友仁的《瀟湘奇觀圖》《云山墨戲圖》等。
六、折帶皴
折帶皴用側(cè)鋒臥筆向右行，再轉(zhuǎn)折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉(zhuǎn)折向下。畫出的墨線如轉(zhuǎn)折的衣帶，橫細(xì)豎粗，故以名之。這種皴法用以表現(xiàn)方解石和水層巖的結(jié)構(gòu)。代表作品：元·倪瓚《紫芝山房圖》《六君子圖》《漁莊秋霽圖》等。
倪瓚《容器齋圖》
七、卷云皴(云頭皴)
卷云皴因形狀像卷曲的云塊，故名卷云皴。先描繪出山石輪廓，再用干濕濃淡不同墨色層層皴擦出巖石表面的紋理，令人感覺既深且遠(yuǎn)。
代表作品：北宋·郭熙《早春圖》。
七、牛毛皴
牛毛皴，中國山水畫傳統(tǒng)技法之一，是我國元代王蒙結(jié)合自身的實(shí)踐從“披麻皴”“解索皴”變化而來的一種皴法，因皴法細(xì)若盤絲厚若牛毛而得名。此法著力表現(xiàn)江南山川植被茂密、郁郁蒼蒼的景象。
代表作品：元·王蒙《青卞隱居圖》。
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