空有一顆想拍照的心，卻找不到模特？怎么辦？
不如去“掃街”吧！不需要多么復(fù)雜的設(shè)備，一部相機(jī)，一個(gè)你，去街頭走走，用鏡頭去發(fā)現(xiàn)。
瞬息萬(wàn)變的街道是社會(huì)的窗口，時(shí)代的縮影。如何捕捉到“決定性瞬間”？怎么讓“掃街”照片更具故事性？在這方面誰(shuí)都沒(méi)有這幾位真正的街頭攝影大師有發(fā)言權(quán)。
森山大道
“我以前每天就像一條狗在路上到處排泄似的在街頭各處拍攝照片?！?/span>被稱為“街拍之神”的森山大道以「野犬」自嘲，而其作品《野狗》也成為他照片的符號(hào)。
與荒木經(jīng)惟、杉本博司并稱為日本當(dāng)代攝影的“三頭馬車”。其鏡頭中呈現(xiàn)的畫面搖晃、粗微粒、高反光，甚至不呈現(xiàn)事物完整的面面，但卻具有極強(qiáng)的沖擊力與生命力。
森山大道是輕便相機(jī)的愛(ài)好者，幾乎很少用單反拍照。他認(rèn)為，輕便相機(jī)能夠隨著當(dāng)下的念頭或想法任意的拍攝，不會(huì)像單反相機(jī)那么顯眼讓人排拒。
“你甚至可以不看取景窗，把相機(jī)對(duì)著想要拍攝的目標(biāo)拍攝而不讓他察覺(jué)”
森山最愛(ài)用的是35mm和21mm的焦段。其作品主要以Ricoh GR21拍攝。
街拍中什么最重要？森山這樣回答：“總之要走出去，不停地漫步，忘掉模糊不清的預(yù)設(shè)，發(fā)現(xiàn)中意的事物，不管是什么，都要毫不猶豫地全部拍下來(lái)?！?/strong>
從森山大道的照片我們可以看出其拍攝方式非常隨性。而其隨“隨手拍”的背后卻是他幾十年暗房功力的支持。
每張照片的誕生在沖洗過(guò)程中都經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次的再構(gòu)圖和精密的計(jì)算。
“總之就拍吧，我是以這樣輕松的心情拍攝。約莫過(guò)了十年，有可能后世的人會(huì)說(shuō)：‘這拍得不錯(cuò)耶’，所謂的照片，會(huì)帶著那個(gè)時(shí)代，時(shí)代的意識(shí)不斷復(fù)活?！?/span>
「與其說(shuō)攝影師記錄，不如說(shuō)攝影是記憶。一連串記憶累計(jì)的過(guò)程。同時(shí)也是時(shí)間的化石，更是光影的神話」
Alex Webb
說(shuō)到攝影，瑪格南幾乎是繞不過(guò)去的話題。由亨利·卡蒂埃-布列松，羅伯特·卡帕，喬治·羅杰，大衛(wèi)·西蒙四位攝影大師創(chuàng)辦的圖片社，在攝影史上的地位舉足輕重。
作為瑪格南的一員，Alex Webb 更是將街頭攝影玩到了極致。看似尋常偶得，實(shí)則匠心獨(dú)具。他用狂熱的色彩和復(fù)雜的構(gòu)圖徹底將審美各異的人們征服。
如此有戲劇性的瞬間為什么我們難以捕捉到？Alex Webb給出了他的答案。
街頭攝影的成功率非常低，99％都不足以形容，要99.9％。畫冊(cè)《光之苦》是他三十年來(lái)作品的精華，卻只有120張照片，平均下來(lái)，相當(dāng)于每年入選其中的作品僅有4張。
和其他攝影師不同，Alex Webb有自己對(duì)世界獨(dú)特捕捉方式，不是靠看，而是靠“聞”。
“我在街頭走會(huì)聞到一些氣味吸引我，這時(shí)候我就會(huì)在環(huán)境中走來(lái)走去，直到找到想要的畫面。一旦發(fā)現(xiàn)合適的背景，我就會(huì)在那里一直耐心的等待，直到合適的主體出現(xiàn)按下快門”
和大多數(shù)攝影大師相同，Alex Webb也習(xí)慣隨身攜帶相機(jī)，無(wú)時(shí)不刻不在拍攝，從早拍到晚，光線沒(méi)那么好的時(shí)候停下來(lái)休息一會(huì)、吃個(gè)飯，等光線好了繼續(xù)拍攝。
Alex隨身攜帶的設(shè)備是兩臺(tái)黑色的萊卡M240，分別為35mm f2和50mm f2的鏡頭。
我們都是不同的個(gè)體，所以我們會(huì)成為不同的攝影師、不同的藝術(shù)家。最重要的是，憑直覺(jué)去感受這個(gè)世界，感受自己是什么樣的人，并以那種方式去拍攝讓你著迷的項(xiàng)目。
薇薇安·邁爾
“她既是保姆，也是天才攝影師。她生于曼哈頓，卻在芝加哥生活。她活到83歲，死在養(yǎng)老院里。她終生未婚，沒(méi)有子嗣，卻留下十五萬(wàn)張底片。對(duì)于世界來(lái)講，她是個(gè)迷，對(duì)于崇拜者來(lái)說(shuō)，她是個(gè)神。”這段話是對(duì)薇薇爾·邁安傳奇一生再恰當(dāng)不過(guò)的概括。
她的工作是中產(chǎn)階級(jí)家庭的保姆，業(yè)余時(shí)間走上街頭，用一臺(tái)祿來(lái)雙反相機(jī)，秘密的記錄著城市的萬(wàn)象。
沒(méi)有影展、沒(méi)有作品集，不曾對(duì)自己拍攝的底片進(jìn)行沖洗（換句話說(shuō)，她甚至不見(jiàn)過(guò)自己所拍的數(shù)十萬(wàn)張作品）。直到一位名為約翰·馬盧夫的地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人偶然拍得她的全部底片，她的作品才得以問(wèn)世。
她所拍攝的照片直接、逼真、打動(dòng)人心，極為生活化，極具親和力和感召力。她獨(dú)有的零距離的街頭人物抓拍，史上從未有過(guò)。
薇薇安·邁爾的照片關(guān)注兒童和社會(huì)底層，作品中透著對(duì)人類的理解，有溫暖也有戲謔。
用保姆的工作填飽肚子，用攝影來(lái)充實(shí)靈魂，她很好的平衡了“保姆”和“攝影師”的雙重身份。零距離偷拍，秘密的記錄自己和他人。
「喜歡就去做，無(wú)關(guān)名也無(wú)關(guān)利」
“If your photos aren’t good enough, then you’re not close enough”（你的照片還不夠好，是因?yàn)槟憧康倪€不夠近）
——Robert Capa（羅伯特·卡帕）
街拍的力量在于真實(shí)，也正是因?yàn)檎鎸?shí)才更具有生命力。從三位大師的作品中你學(xué)到了哪些呢？
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