瑪格南的攝影大師Alex Webb是如何拍攝的？
他又使用什么相機工作？
又該如何學(xué)習(xí)復(fù)雜構(gòu)圖的拍攝方式？
......
張千里前不久在重慶參加了瑪格南的大師班
這回他有太多太多的干貨要帶給你??
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Alex Webb 怎么看街頭攝影？
在以往的一次采訪當中 Alex Webb說過：街頭攝影，百分之九十九都是失敗的。然后這次上課的時候他改口了，他說：街頭攝影，百分之九十九點九都是失敗的。百里挑一變成千里挑一，他的標準又提高了。
其實你看他的畫冊《光之苦》，是他三十年作品的精華，卻只有120張照片。30年，平均每年出4張照片，所以你會發(fā)現(xiàn)這個選片率其實是非常低的。
街頭攝影就是這樣子，你如果說幻想舉起相機，啪拍一張就要大獲成功，這個很難。你必須不斷地拍 不斷地去發(fā)現(xiàn)，在街頭上尋找你想要的東西，你才能拍的到。
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Alex Webb 的拍攝方式
Alex Webb用了一個詞非常有意思：聞。他說他在街上的時候他會聞到一些氣味，一種吸引到他的東西。然后他會在這個環(huán)境當中走來走去，去找到他想要的那個畫面。一旦他發(fā)現(xiàn)一個合適的背景，他會在這里耐心地等待，直到合適的主體、合適的前景出現(xiàn)再開始拍攝。
所以你會發(fā)現(xiàn)他拍照其實沒有那么快，沒有那么多的拍攝角度，要這樣拍那樣拍。而是他慢慢的在找，找到最合適的點然后再開始。
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Alex Webb 是怎么工作的？
他說他不是一個一直會把相機帶在身上，偶然舉起相機拍兩張照片的攝影師。他如果要進行拍攝工作的話，他一定要進入那個狀態(tài)， 從早到晚不斷地拍攝。他也比較習(xí)慣在早上光線最好的時候去拍攝，然后等光線慢慢沒有那么好的質(zhì)感、戲劇性沒有那么強的時候，他就停下來吃早飯去休息一會，然后下午又繼續(xù)去拍攝一直到太陽落山。
但在重慶這十天里面一點太陽都沒有，Alex Webb怎么辦呢？其實很有意思，他說在別的地方他可以早上拍一段傍晚拍一段，但是在重慶他必須從早一直拍到晚。因為反正沒有陽光，反正這個光線都是這樣子，他必須得不斷地去拍。
他也不是那種開車到一個地方跳下來拍點照片，然后上車又走的攝影師，他一定是靠腳把那個地方去走個遍。所以這一次的拍攝當中我們的翻譯和地陪以及攝影師等人都陪他走了好多好多路，大家年輕人都說腳都已經(jīng)走斷了，但是老先生依然每天不斷地在走，精力特別的旺盛。
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Alex Webb 使用什么器材？
Alex用了兩臺黑色的徠卡M240，然后一支他最主力的鏡頭是35mm f2的鏡頭，另外搭配一支50mm f2的標準鏡頭，這支鏡頭也不是雙A特別貴的那支。還有一支28毫米的鏡頭，但那支鏡頭我沒有看到他拿出來用，據(jù)說有。
同時他習(xí)慣穿黑色的衣服和攝影背心，另外還會經(jīng)常性地掏出測光表進行測光。我覺得這是他在以前用膠片時代用柯達chrome膠片時，所遺留下來的一個工作習(xí)慣。因為光線的一點點變化對于反轉(zhuǎn)片曝光影響非常大的，但我們用數(shù)碼相機的人知道，用RAW格式去拍，其實曝光稍微差一點，后期調(diào)整要求其實沒有那么的嚴格，但他的工作習(xí)慣還是十分非常嚴謹。
我在15分鐘時間里面至少看他掏出測光表測了七八次光，其實那個時候是個大陰天光線非常均勻，不管從哪個方向過來的光線，亮度幾乎是一樣的。但是他還是會不斷地去測光，我覺得這個態(tài)度太嚴謹了。
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參加完大師班后的體會
其實我在去之前就給自己定下一個規(guī)矩：這次大師班要完全拋開以往甲方給我的條條框框，完全去放飛自我。其實這個是職業(yè)攝影師在某一階段特別煎熬的時期，因為你希望能有很多商業(yè)訂單，去養(yǎng)活自己的愛好。同時又不想因為商業(yè)訂單，把自己的愛好給掐死。所以這是一個互相斗爭的過程。但這并不是說我不喜歡商業(yè)訂單，我非常感謝我們的各類甲方和贊助商，若沒有這些合作方的話，我們原來這么拍不可能做到現(xiàn)在一百多集。
但是對于你個人來說，我們還是希望有一些完全屬于你自己的有個性的東西。所以這次重慶的十天拍攝當中。我覺得是一個感覺特別好的過程，非常享受。這個過程就好像是我大學(xué)畢業(yè)剛開始工作的時候，那時候還在媒體，上下班的路上都會帶著一臺相機，去尋找一些能夠讓你的視覺很興奮的一些點去拍攝，我覺得這個才是攝影最初的一種原動力。
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復(fù)雜構(gòu)圖的學(xué)習(xí)和思路
其實我在看他那十五分鐘里面，我就慢慢地悟到一些東西。有一些復(fù)雜構(gòu)圖也就是你的觀察力，要把它割裂開。前景、背景、左邊、右邊...以往你可能是這些東西都在中間的，但是現(xiàn)在你把它挪到邊上之后，它有可能像是兩張照片的邊緣重新組合在一起。所以你一旦有這樣的思路的話，你去做復(fù)雜構(gòu)圖會簡單一些。
當然如果你在做復(fù)雜構(gòu)圖的時候有難度的話，我建議你從50mm鏡頭開始難度會小一點。但你用35mm甚至28mm這種焦距去做復(fù)雜構(gòu)圖的話,難度會非常的大,因為鏡頭視角太大拍到的東西會太雜。相對來說緊湊一點的視角，能夠降低你在復(fù)雜構(gòu)圖上技術(shù)性的難度。
我覺得在整個大師班的過程當中，Alex Webb從來沒有講過技術(shù)，從來沒有講過這一張照片該怎么拍，他更強調(diào)的是你這一整組照片，用什么樣的思路去拍攝。然后在編輯的時候，怎么樣去挑出最好的那些照片，并且怎樣把照片整理得非常的有邏輯。
我覺得這些部分是我在這個大師班當中，學(xué)到的最多的東西。這個對我以后做影展和做畫冊都十分受用。因為我們相當大部分的攝影師和攝影愛好者，都是把目標建立在我拍出一張好照片或者大片這樣的基礎(chǔ)上，但很少有人會從更高的一個層次，更廣的一個視角上去看待這個問題：我們到底要一系列什么樣的照片？
在12月9號我還會再做一次線上分享會，來跟大家在網(wǎng)上面對面地交流，也歡迎大家來踴躍參加把我那些想說但是忘記說的問題，給提出來。
《暗物質(zhì)-Dark Matter》
Jeep 攜手瑪格南中國行攝之旅 張千里入選作品
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攝影師聊Alex Webb畫冊
《伊斯坦布爾》
可能Alex Webb這個名字在此之前對于很多人都非常陌生，不過隨著瑪格南中國行的活動，他顯然已經(jīng)成為各大攝影平臺的網(wǎng)紅了。這次我就帶著這本Alex Webb的《伊斯坦布爾》來跟大家聊一聊。
可能很多人都已經(jīng)能從它的畫冊封面上，看到一些關(guān)于他個人攝影風(fēng)格的蛛絲馬跡了。同時也據(jù)Alex Webb本人所講，這本畫冊也是他從黑白轉(zhuǎn)到色彩生涯的重要轉(zhuǎn)折點。他是以復(fù)雜的光影、色彩和構(gòu)圖著稱的，也正是因為這種風(fēng)格，確立了Alex Webb在街頭攝影屆的世界級大師地位。
如果你第一次接觸畫冊的話，我覺得可以從以下幾個切入點去閱讀和欣賞這本畫冊。首先是最表層的基礎(chǔ)，在街頭環(huán)境中對于光線、色彩和構(gòu)圖的運用和處理。
其次，我們也可以學(xué)到在看似這些鬧哄哄的場景中，怎么樣去處理人物在照片中的擺放和關(guān)系，從而來得到一張優(yōu)秀的復(fù)雜構(gòu)圖的街拍作品。
再者我們可以學(xué)到一些對于城市的觀察方法和思路，來看看大師說是怎樣去觀察一座城市的。當然最后我覺得還是有一種我攝故我在的精神在里面，我們大家所拍的東西，都是對我們內(nèi)心生活的一種反饋，我們可以從這本書中來看出大師的一些內(nèi)心活動是怎樣的。
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