傅抱石(1904-1965年)，祖籍江西新余，是20世紀(jì)著 名中國(guó)畫家、篆刻家、美術(shù)史論家、美術(shù)教育家。1959年與關(guān)山月合作為北京人民大會(huì)堂創(chuàng)作的巨幅山水畫《江山如此多嬌》，為他帶來(lái)很高的聲譽(yù)。
從歷史的角度看傅抱石在20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上的貢獻(xiàn)，一方面是他自己在中國(guó)畫創(chuàng)作上和美術(shù)史研究中的杰出成就，另一方面是在他的帶領(lǐng)下出現(xiàn)了江蘇國(guó)畫家的創(chuàng)作群體，推動(dòng)了整個(gè)事業(yè)的發(fā)展，使山水畫的面貌在20世紀(jì)中期煥然一新。而由他開(kāi)辟的毛澤東詩(shī)意山水畫創(chuàng)作，又創(chuàng)造了一個(gè)時(shí)代的表現(xiàn)題材和表現(xiàn)方法，這也是他在特定的歷史時(shí)空內(nèi)對(duì)中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史的重要貢獻(xiàn)。
從歷年拍賣市場(chǎng)上傅抱石作品的價(jià)格來(lái)看，從2009年秋季開(kāi)始，傅抱石的作品經(jīng)過(guò)了一段漫長(zhǎng)的調(diào)整以后開(kāi)始發(fā)力上漲，在金融危機(jī)的大背景下，書(shū)畫市場(chǎng)顯示出了很好的硬通貨性質(zhì)，尤其是像傅抱石、齊白石這一類的近現(xiàn)代大家的作品市場(chǎng)表現(xiàn)尤其突出。與其他藝術(shù)家不同的是市場(chǎng)上傅抱石的作品數(shù)量稀 少，單季拍賣會(huì)的上拍數(shù)量?jī)H有兩位數(shù)，少時(shí)不足十件，即使2010年秋拍為歷年之最，也不足百件。價(jià)格上漲幅度大、速度快是傅抱石書(shū)畫市場(chǎng)的另一個(gè)特點(diǎn)。由于其作品進(jìn)入市場(chǎng)數(shù)量有限，導(dǎo)致了不少畫作反復(fù)上拍，推高了成 交價(jià)，如《云中君和大司命》鏡心、《茅山雄姿》鏡心、《杜甫詩(shī)意圖》鏡心、《毛主 席詩(shī)意》冊(cè)、《寶研樓圖》鏡框、《巴山夜雨》鏡心等作品表現(xiàn)均如此。傅抱石畫作形制多為立軸、鏡心、橫披，這與他獨(dú) 創(chuàng)的山水畫技法抱石皴的表現(xiàn)需要有關(guān)，因此冊(cè)頁(yè)數(shù)量極少，在拍賣市場(chǎng)上成 交價(jià)較高，其中人物畫精品《九張機(jī)》十一開(kāi)冊(cè)頁(yè)，《毛主 席詩(shī)意》冊(cè)，均代表了其在人物、山水畫方面的較高成就。
在傅抱石的山水畫中皴法也卓 越地發(fā)展了傳統(tǒng)技法。懸崖陡壁，他愛(ài)用劈頭盞面的斫筆，回環(huán)山勢(shì)，用回轉(zhuǎn)近乎打圈的卷云。他有時(shí)也用斧劈皴和近似黃山樵的牛毛皴，但這些法都不全同于過(guò)去的形式，抱石往往根據(jù)山形土質(zhì)的需要?jiǎng)?chuàng)造出許多無(wú)名的皴法，我們見(jiàn)他畫山，有時(shí)長(zhǎng)線斜下，再地用飛白勾出些曲線、破閤形的山石紋路，這種皴法似乎隨意，但極謹(jǐn)嚴(yán)，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出土石的立體感。他的這些無(wú)名皴法，江蘇的畫家給它起個(gè)名字叫“抱石皴”。
寫生也作為傅抱石從自然萬(wàn)物中攝取骨象與氣韻、創(chuàng)造新皴法、新圖式最重要的途徑。所以傅抱石的寫生強(qiáng)調(diào)“悟”、“寫”，注重立意在寫生中的作用是極有見(jiàn)地的。
傅抱石認(rèn)為畫面的美，一種自感而又感人的美，它的細(xì)胞中 心不容有投機(jī)取巧的存在，它雖然接受畫家所加的一切法理，但它的最 高任務(wù)，則絕非一切法理所能包辦，所能完成!
傅抱石還把山水畫的技法融合到自己的人物畫之中，一改清代以來(lái)的人物畫畫風(fēng)，顯示出獨(dú)特的個(gè)性。傅抱石是開(kāi)宗立派的一代藝術(shù)大師。
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