影視劇所傳遞的是一種視聽語言，比單純的文字表達(dá)更加感性，富有沖擊力。觀眾會比讀者更容易沉浸其中，接受到更強(qiáng)烈的刺激。
“《慶余年》是2019年最火的網(wǎng)劇嗎？”隨著《慶余年》第一季點播在2020年1月1日收官，這些問題終于有了確定的答案，會爆，而且很爆。盡管遭遇了超前點播、資源泄露等風(fēng)波，《慶余年》仍然沖破了近年來男頻IP頻頻遇冷的“撲街怪圈”，在多個網(wǎng)劇榜單登頂。在男性用戶聚集的虎撲論壇，有關(guān)《慶余年》的討論帖占了“影視區(qū)”板塊的一半，編劇王倦得到空前追捧。在虎撲，上一部達(dá)到如此熱度的網(wǎng)文改編劇，還是2015年的《瑯琊榜》。而這一次，《慶余年》來勢洶洶，網(wǎng)友們多次發(fā)起《慶余年》與《瑯琊榜》的對比投票，隨著劇情深入，《慶余年》在數(shù)據(jù)上并不遜色。從影視劇制作的角度看，《瑯琊榜》一直是行業(yè)標(biāo)桿，播出四年口碑依舊。在這一點上，被許多網(wǎng)友吐槽服化道和武打戲的《慶余年》，確實有所不及。虎撲用戶“豆腐卷子”投了《慶余年》一票，留言道：“為《瑯琊榜》喝彩，那是網(wǎng)文作者地位提升的開端，為《慶余年》興奮，貓膩才是自己人。”的確，雖然同為網(wǎng)文IP熱劇，但和發(fā)布在起點女生頻道的《瑯琊榜》不同，《慶余年》的原著是一部實打?qū)嵉哪蓄l作品，不捧大女主，不貼“無cp”，充分滿足男性爽點，是起點白金大神貓膩的封神之作。令人驚喜的是，在《慶余年》的影視化過程中，其“男頻”姿態(tài)并未崩壞，卻同時吸引了大批女性觀眾，達(dá)到了“男女通吃”的效果。根據(jù)百度指數(shù)的人群畫像，2019年12月搜索“慶余年”的男女用戶比為6:4，在女性用戶作為發(fā)帖主力軍的豆瓣，慶余年的熱度也是第一。微博話題、知乎問答、b站“二次創(chuàng)作”……在各大平臺上均能找到許多女性觀眾的身影。微博用戶“小皮小飛”發(fā)表評論說：“地鐵上，公司里、朋友，碰到的每個女生都在看《慶余年》……有一種流星花園2020的感覺?！?/span>這種全民熱度，讓《慶余年》的標(biāo)簽逐步從“男頻IP”發(fā)展為“大眾向”“國民劇”。《慶余年》因何能做到“男女通吃”，這其中是否有規(guī)律可循？熟悉貓膩的人對《慶余年》并不陌生，大多也看過貓膩的其他網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。《慶余年》是貓膩2007年首發(fā)于起點中文網(wǎng)的一部小說，在QQ 閱讀平臺上，《慶余年》小說打賞超 10 萬次，起點讀書平臺上原著也獲得超 340 萬張推薦票，粉絲榜過百萬。閱讀男頻小說時，女性讀者和男性讀者在體驗上會存在較大差異。對于男性讀者而言，化身為主人公，不斷變強(qiáng)、征服世界，是刺激感的核心來源。而事實上，由于思維方式、社會文化上的不同，大部分女性讀者很難代入到男主人公身上，同步獲得這種體驗。在多數(shù)情況下，她們更傾向于在故事中的女性角色上定位自己，建構(gòu)其社會關(guān)系，完成閱讀幻想。此時，男主人公是她們社會關(guān)系中的重要成員，無法“成為他”，但可以“擁有他”。作者貓膩認(rèn)為，范閑身上的很多特質(zhì)，對女性有吸引力。“比如他是出色的詩人、文人、特務(wù)頭子、愛國志士，武藝高強(qiáng)。最關(guān)鍵的，他還長得特別好看。他結(jié)合了霸道總裁的特點，沒有哪個霸道總裁比他更霸道總裁，最后當(dāng)上隱皇帝。對一個男人來說，很土鱉的特質(zhì)放上去就夠了，這就是大男主文。對女性來說，影像化之后很有吸引力。對男性來說，代入也有快感?！必埬佋谂c北京大學(xué)中文系邵燕君教授對談時評價范閑。“貴公子”范閑為理想而抗?fàn)?，顯然比“屌絲”逆襲的橋段，更容易獲得女性讀者的喜愛。除此之外，《慶余年》中還有一個隱藏的“大女主”形象——葉輕眉。范閑之所以能擁有“開掛”般的人生，是因為他這位已經(jīng)過世的母親，為他打下的堅實基礎(chǔ)。通過作品中其他角色的描述，以及各種伏筆和細(xì)節(jié)，讀者們還原出了“葉輕眉”的故事。有許多女粉絲在B站上剪輯“葉輕眉前傳”，也有人發(fā)帖“求推薦一些女主像葉輕眉的女穿越文”，甚至還有女性讀者干脆開始創(chuàng)作“葉輕眉”作為女主的同人作品。雖然按照女頻網(wǎng)文的流行趨勢來看，葉輕眉的形象顯得有些過時，但作為男頻故事中頗具神秘色彩的背景角色，作為推動故事發(fā)展的一條重要線索，看輕天下須眉的“葉輕眉”為女性提供了充足的代入空間，戳中了大量女粉絲的爽點。與此同時，作者貓膩沒有一味放縱“爽感”。這也是早在2009年就已完結(jié)的《慶余年》，十年之后還能符合大眾口味的重要原因。在《慶余年》的創(chuàng)作后記中，貓膩坦言，他不是太喜歡范閑這個角色，至少是完成蛻變前的范閑。在他看來，撕去范閑身上披著的光鮮外衣，他只是一個赤裸裸的普通人。故事中的確有像陳萍萍、葉輕眉這樣的理想主義者，他尊敬，但他做不來。如果說作者在創(chuàng)作網(wǎng)文時，也在進(jìn)行自我投射，滿足欲望。那值得慶幸的是，貓膩更加冷靜地剖析了這種投射，克制了過分的欲望。這種克制讓背景強(qiáng)大的范閑沒有淪為“龍傲天”，讓男性讀者們不得不接受一個俗人的冷漠與私心；也讓有些“瑪麗蘇”的葉輕眉死在陰謀算計之下，讓女性讀者們不得不面對情感中的某種殘酷與虛偽。追求爽感，但又懂得克制，讓《慶余年》雖為男頻作品，卻具有更強(qiáng)的包容性，為影視化改編奠定了良好的基礎(chǔ)。不是所有大紅大紫的網(wǎng)文IP改編成影視劇后，觀眾都能買賬。這與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視劇之間的差異有關(guān)。在改編的過程中，需要從影視劇作品角度出發(fā)，尊重原著的故事內(nèi)核，尊重原著的核心價值觀和粉絲需求。從作品結(jié)構(gòu)上看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作方式打破了傳統(tǒng)文學(xué)的時空結(jié)構(gòu)。一部網(wǎng)文可以連載幾年，作者邊構(gòu)思邊創(chuàng)作、邊更新邊互動。僅從邏輯上說，作者可以通過“換地圖”“打怪升級”等方式將主人公的故事無限創(chuàng)作下去，讓讀者不斷接受刺激，堅持追更。而這也是男頻網(wǎng)文動輒達(dá)到上百萬字的原因。但對影視劇，我們?nèi)杂兴囆g(shù)結(jié)構(gòu)上的硬性要求。在有限的劇集和時長內(nèi)，編劇要講述一個跌宕起伏的故事，它的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾，必須是完整的，不能陷入同質(zhì)化的循環(huán)。從表現(xiàn)形式上看，影視劇所傳遞的是一種視聽語言，比單純的文字表達(dá)更加感性，富有沖擊力。觀眾會比讀者更容易沉浸其中，接受到更強(qiáng)烈的刺激。這種差異讓影視劇創(chuàng)作在主題表達(dá)、人物塑造等方面，比網(wǎng)文作品更加受限，也不得不滿足更多的要求。想要保留網(wǎng)文原作的核心魅力，又要符合影視劇的創(chuàng)作規(guī)律，同時要考慮受眾的普遍接受度，實現(xiàn)商業(yè)價值，對于負(fù)責(zé)網(wǎng)文改編的編劇來說，是一個很大的挑戰(zhàn)。《慶余年》的編劇王倦，用“平衡”來應(yīng)對這種挑戰(zhàn)。這種平衡點還體現(xiàn)在兩個方面。一個是現(xiàn)代思維和古代制度的碰撞，無論是原著，還是電視劇，這樣的沖突和矛盾讓讀者和觀眾投入了更多情感，更關(guān)注主角的命運進(jìn)程。第二點是人性，突出人物的精彩和復(fù)雜，本質(zhì)上都是人性的展現(xiàn)和碰撞，所有的矛盾都圍繞最根本的人性沖突而爆發(fā)。《慶余年》播出后，許多觀眾對“范閑”的人設(shè)做出了評價。喜歡的觀眾覺得他聰慧過人、正直善良，討厭的觀眾認(rèn)為他自私虛偽、表里不一。知乎用戶“杯雪”認(rèn)為，這種兩極化的評價是由于影視化調(diào)整導(dǎo)致的，但她對此表示理解。“原著中范閑就是一個自私自利，帶一點點平等觀念一點點善良的普通現(xiàn)代青年，電視劇改編，當(dāng)然要‘偉光正’一些……當(dāng)然這樣改也挺好的?！?/span>王倦坦言，他對“范閑”的黑暗面有所消減，試著讓他更善良更可愛，便于與觀眾產(chǎn)生情感連接。這種調(diào)整不能說是完美，但一定程度上提高了主人公的受眾接受度，適應(yīng)了傳播需要。在事業(yè)線和感情線的平衡上，王倦也付出了努力。大多男頻網(wǎng)文以男主的事業(yè)線為重點，感情線不是太過薄弱，就是充滿YY。《慶余年》的原作也存在這種缺陷。而在劇作中，編劇適當(dāng)強(qiáng)調(diào)了女主的獨立性，添加了男女主之間的感情線，以明確女主地位。同時還刪去了原作中男主人公的妾室“柳思思”，調(diào)整了男主與其他女配角之間的互動方式，避免女性觀眾因男主的“處處留情”而感到不適。一男主、一女主、多個紅顏知己的感情模式，讓《慶余年》依然保持著大男主作品的基本調(diào)性，不容易因為感情線注水而遭到原著粉的詬病，也在一定程度上保護(hù)了女性觀眾的觀劇體驗。《慶余年》原作就以精彩的配角塑造見長，陳萍萍、慶帝、五竹……這些人物都獲得了大量讀者的喜愛。而編劇王倦更是物盡其用，除了展現(xiàn)主要配角的魅力，還要努力榨干每一個小角色身上的價值。在原著中只是斷了一條腿的“滕梓荊”，在劇作中被改為慘死，并促成了男主心態(tài)上的重要轉(zhuǎn)變。對于這一修改，有的原著粉表示不能接受，但事實上對于許多未讀過原作的觀眾而言，這種修改方式讓人物變得更加立體，富有人格魅力，同時展開了更多討論空間。書粉“辰焱”覺得，對于“王啟年”這一角色，編劇比作者花了更多心思?！皬囊粋€普通的會捧哏的飛毛腿，進(jìn)化成愛財懼內(nèi)忠犬寶藏男孩，還有小私心的會捧哏的飛毛腿，這每一個人設(shè)都很戳我?！?/span>編劇沒有放棄這些原作中略顯平淡的人物，而是在他們身上分配不同的任務(wù)，以另一種形式加入到故事主線中來，讓《慶余年》變成了一部公認(rèn)的群像作品。這種群像化的創(chuàng)作，讓每一個人物不只是男主“大殺四方”的炮灰、道具、背景板……他們在這個世界中以不同的方式“活著”，各自生長，各自發(fā)光。過去，無論是在網(wǎng)文領(lǐng)域，還是IP劇改編上，男頻和女頻之間一直有某種難以跨越的隔閡。雖然我們努力回避這種需要上的差異，讓它不會激化為沖突，可它的確客觀存在。即便是《慶余年》已經(jīng)擁有了不錯的口碑，觀眾們之間依然有著不少火藥味。有男性觀眾在虎撲上發(fā)帖，自己和女朋友一起追劇，結(jié)果對男主某個行為的看法產(chǎn)生分歧。有女性觀眾吐槽“范閑”不專一、嘴里說癡情實則四處留情，也會有人反駁貓膩寫的感情線已經(jīng)算是男頻小說中的“一股清流”。每當(dāng)看到這種爭議，我們還是會常常陷入對另一種思維方式的抵觸情緒之中，放棄了溝通與交流的機(jī)會。然而，有用戶在豆瓣上發(fā)起了關(guān)于“范閑”人設(shè)的投票。結(jié)果顯示，絕大多數(shù)觀眾都認(rèn)為“范閑”是一個普通而真實的人，有善良和聰慧，也有私心與矛盾，甚至能理解和接受他在感情上存在搖擺不定的可能。觀眾用實際態(tài)度告訴我們，一部好的作品，不在于迎合某一類人，也無法得到所有人的認(rèn)同。重要的是，挖掘出故事和人物能帶來的力量，尋找到個體與個體之間需要上的共性。這種共性會打破思維方式、個人喜好、社會文化之間的重重阻礙，抵達(dá)人們的內(nèi)心。2019年，《慶余年》交了一份漂亮的答卷。許多人在思考，網(wǎng)文IP的未來會更好嗎？其實，隨著不斷試錯，不斷總結(jié)，總會有許多教訓(xùn)和經(jīng)驗留下來。但我們需要銘記的是：網(wǎng)文IP，是許多老書粉心中的一個夢。改編團(tuán)隊能做的就是，用專業(yè)的眼光和能力，尊重他們的夢，同時洗去其中的美化與失真，拂去蒙塵，讓它以更嶄新的面目，呈現(xiàn)在更多人面前。[1]:《<慶余年>作者貓膩：我一直不喜歡范閑，因為他和我最像》.邵燕君 貓膩 北青藝評.2019-12-06
[2]:新京報：《慶余年》喜劇背后是悲涼.劉瑋.2019-12-12
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