網(wǎng)視導(dǎo)讀：男頻IP改編作品的頻頻“撲街”并沒有打消市場(chǎng)對(duì)這片藍(lán)海開發(fā)，然而寧濫勿缺的開發(fā)模式，卻也白白浪費(fèi)了不少具有“爆款”潛力的IP資源。
【從左到右】《唐磚》《將夜》《回到明朝當(dāng)王爺》
10月29日，《唐磚》正式上線；10月31日，《將夜》正式上線；11月1日，《回到明朝當(dāng)王爺》正式上線，繼暑期“宮斗”之后，愛奇藝、騰訊、優(yōu)酷三家視頻網(wǎng)站將年末“戰(zhàn)場(chǎng)”選在了埋葬了無數(shù)“爆款相”網(wǎng)劇的男頻IP市場(chǎng)。
雖然今年那些由男頻IP改編亦或是主“男頻”向的影視劇，無一例的皆未達(dá)到理想的播出狀態(tài)，但是各家視頻網(wǎng)站以及背后的影視制作公司們卻仍然在男頻IP市場(chǎng)上狂奔。然而在一陣跑馬圈地后人們卻也發(fā)現(xiàn)，IP雖然分的差不多了，但男頻改編這片土地上依舊沒有一個(gè)像樣的收成。
反“大女主”浪潮下
催生男頻IP“泡沫股”
前幾年熱播的《甄嬛傳》《武媚娘傳奇》《羋月傳》等等一系列以女性為核心主角的古裝巨制，誕生出了“大女主”戲的概念，即以女主角為核心，所有人物都建立在女主關(guān)系網(wǎng)上，最重要的是，劇情必須要以完成女主角的人物成長(zhǎng)而推進(jìn)展開。
【從左至右】《甄嬛傳》《武媚娘傳奇》《羋月傳》
套用這一概念，國(guó)產(chǎn)劇，尤其是古裝劇市場(chǎng)迎來了“大女主”劇的爆發(fā)期。在既定概念的指引下，“大女主”劇雖然仍是爆款不斷，卻嚴(yán)重陷入同質(zhì)化階段，即便是去年收視口碑皆表現(xiàn)不錯(cuò)的《那年花開月正圓》，也難逃觀眾對(duì)其“大女主”套路式發(fā)展的吐槽。
與此同時(shí)，伴隨著以男性視角為故事重心的硬核燒腦的“男主戲”，如《瑯琊榜》《人民的名義》《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》《白夜追兇》等收視口碑雙豐收作品的出現(xiàn)，觀眾對(duì)于套路極深的“大女主”戲反對(duì)呼聲越發(fā)高漲，由此便也“催熟”了IP市場(chǎng)中與女頻分庭抗禮的男頻IP。
【從左至右】《瑯琊榜》《人民的名義》《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》《白夜追兇》
這里為什么用“催熟”來形容當(dāng)下火熱的男頻IP？首先，絕大多數(shù)觀眾對(duì)于男性視角作品的需求有一部分是建立在長(zhǎng)時(shí)間套路化“大女主”作品的審美疲勞上面的，一旦疲勞期褪去，這些觀眾仍會(huì)選擇更能夠引起共情討論的作品，而不是去看一群大老爺們兒在那飆智商。這或許也就能解釋了，為什么今年的觀眾寧愿去看《娘道》吐槽，也不愿意去欣賞內(nèi)容精彩程度不亞于《瑯琊榜》的《天盛長(zhǎng)歌》玩弄權(quán)術(shù)。
【圖】《天盛長(zhǎng)歌》（原名《凰權(quán)·弈天下》）劇照
其次，男頻IP市場(chǎng)的開發(fā)動(dòng)力并非來自于其原本主要受眾群體，相反，男頻IP開發(fā)后所服務(wù)的對(duì)象仍是女頻IP受眾群體。當(dāng)女性觀眾追捧以男性視角展開的“大男主”劇時(shí)，多以男性為主角的男頻IP便成為市場(chǎng)中最先被瓜分的目標(biāo)。
特殊環(huán)境以及主要觀眾需求助推男頻IP在市場(chǎng)上走俏，但是從今年播出的幾部由男頻IP所改編影視劇表現(xiàn)來看，被人工“催熟”的男頻IP作品，無論怎么看總是差那么一點(diǎn)火候。
編劇不行，演員太差......
總有一個(gè)在拖男頻IP的“后腿”
捫心自問，男頻IP改編的影視劇從工業(yè)制作水準(zhǔn)來看要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于女頻，這一點(diǎn)從投了3個(gè)億的《九州·海上牧云記》和投了6個(gè)億的《武動(dòng)乾坤》中便可看出，真金白銀肉眼可見。
▲《九州·海上牧云記》
▼《武動(dòng)乾坤》
然而與女頻IP“三寶”——宮斗、種田、發(fā)糖相比，多以修仙、玄幻、歷史為主的男頻IP在改編時(shí)難度要比女頻高出許多。這其中不但包括場(chǎng)景恢弘、人物特效等硬性技術(shù)要求，編劇、演技等軟性配置也要能夠在男頻IP主要受眾與影視劇主要受眾群體中尋求平衡。
不過，想要將小說主要受眾為男性的男頻IP，改編成既能夠滿足以女性觀眾為主的影視劇市場(chǎng)，同時(shí)又能保留住原有IP書粉的作品，從目前來看，幾乎鮮有IP能夠兩者兼?zhèn)?，有些甚至兩者皆失?/span>
最近上線的三部男頻IP小說所改編的作品中，《回到明朝當(dāng)王爺》和《唐磚》皆被原著書粉批的一塌糊涂，播放表現(xiàn)也未能達(dá)成與原著IP相匹配的流量與熱度。要知道《回到明朝當(dāng)王爺》可是當(dāng)年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤點(diǎn)中榮獲十佳人氣作品的當(dāng)紅IP，《唐磚》也曾在首屆網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年獎(jiǎng)中斬獲銅獎(jiǎng)。
《唐磚》網(wǎng)友評(píng)價(jià)
《回到明朝當(dāng)王爺》網(wǎng)友評(píng)價(jià)
而當(dāng)年唯一一部獲得金獎(jiǎng)的作品——《將夜》，播放勢(shì)頭雖比上面所提兩部作品要好很多，改編劇情也并未遭受書粉和觀眾們的太多吐槽，但是男主演技卻成為該劇唯一被人詬病的一點(diǎn)。不過好在有同行做襯托，總歸還是能達(dá)到及格水平。
年輕一點(diǎn)的是男主角
不過就算是今年在男頻IP改編中，流量、口碑皆表現(xiàn)不錯(cuò)的《天坑鷹獵》，無論是橫向?qū)Ρ韧瑱n期所播出的網(wǎng)劇，還是縱向?qū)Ρ忍煜掳猿≌f所改編的所有影視作品，距離“爆款”也仍有一段距離。
與女頻IP“三寶”——宮斗、種田、發(fā)糖相比，多以修仙、玄幻、歷史為主的男頻IP在改編時(shí)難度要比女頻高出許多。這其中不但包括場(chǎng)景恢弘、人物特效等硬性技術(shù)要求，更也包含著編劇、演員等軟件配置，加上市場(chǎng)需求、播出時(shí)機(jī)等方面所具備的不確定性。
對(duì)于還未摸索出一條“安全”改編路數(shù)的男頻IP來講，想要達(dá)到女頻IP改編劇的爆款程度，可能還真得靠“老天爺來賞飯吃”。
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