音樂(lè)舞臺(tái)的夢(mèng)想 從這里起航
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今天跟大家分享的是勃拉姆斯第一鋼琴三重奏，共4個(gè)樂(lè)章（分享的音頻是第一樂(lè)章），這首作品我們魅藝三重奏已經(jīng)排練了一段時(shí)間了，盡管作品非常熟悉了，但每次排練、演奏和練琴時(shí)都會(huì)再一次被感動(dòng)。
不同于傳統(tǒng)三重奏中鋼琴無(wú)法撼動(dòng)的核心位置，勃拉姆斯的弦樂(lè)有著強(qiáng)烈的情感張力，第一樂(lè)章從大提琴的第一句旋律，內(nèi)心就已經(jīng)被震撼，熱情、真摯、充滿(mǎn)愛(ài)意如此透射里強(qiáng)大的樂(lè)句實(shí)在罕見(jiàn)，接著小提琴的加入就仿佛是作曲家內(nèi)心所勾勒的愛(ài)人形象浮現(xiàn)在面前，兩者融合在同一個(gè)維度，緊密不可分割。接著鋼琴在三連音動(dòng)作中開(kāi)始預(yù)謀將兩者分離，接著第二段的旋律優(yōu)美而蕩漾著，如果看著樂(lè)譜你就會(huì)發(fā)現(xiàn)竟然如此神奇，同樣又到了三連音段落再次被分離，此時(shí)呈示部再現(xiàn)。聽(tīng)得最多的就是王健、杜梅和皮爾斯的版本，這可能是王健所有演奏作品中最最讓我記憶深刻的演繹了，他的右手將每個(gè)音的發(fā)音都做了充分的準(zhǔn)備，音色連貫語(yǔ)氣自然，太適合勃拉姆斯的作品了！在和杜梅的結(jié)合中也天衣無(wú)縫，東西方兩位男士在琴弦上交流將對(duì)愛(ài)的不同的理解融入其中。
在發(fā)展部中鋼琴在大量的三連音中不斷干擾弦樂(lè)，終于在鋼琴演奏旋律時(shí)令兩者糾結(jié)，在期盼和大大的問(wèn)號(hào)中，第一樂(lè)章結(jié)束。
再聊聊第三樂(lè)章，這首作品的第三樂(lè)章是我聽(tīng)過(guò)的最富哲理性的慢樂(lè)章之一，可能是僅次于貝多芬“鬼魂”三重奏慢樂(lè)章的鐘愛(ài)之作。寂靜、空蕩蕩，在星空下，世界仿佛只有你我，復(fù)調(diào)的旋律線寫(xiě)得讓人窒息，鋼琴的和弦有些令心里難受，大提琴的獨(dú)奏句打破了寂靜，但含蓄的語(yǔ)言顯然在表達(dá)上讓人不明確，接著又是安靜無(wú)比，嘆息與熱烈并存，大提琴的持續(xù)音在下一段落中持續(xù)，直到影響了小提琴后，再現(xiàn)。再現(xiàn)中鋼琴無(wú)比飄逸，像夜空中的螢火蟲(chóng)。
約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯是浪漫主義中期德國(guó)作曲家。生于漢堡，逝于維也納。他的大部分創(chuàng)作時(shí)期是在維也納度過(guò)的，是維也納的音樂(lè)領(lǐng)袖人物。一些評(píng)論家將其與巴赫、貝多芬排列在一起稱(chēng)為“三B”。他對(duì)標(biāo)題音樂(lè)與華格納的樂(lè)劇形式不認(rèn)同，而是走純粹音樂(lè)路線。勃拉姆斯的室內(nèi)樂(lè)，是貝多芬之后的所有19世紀(jì)的作曲家當(dāng)中最為豐富的，他創(chuàng)作的弦樂(lè)（管樂(lè)）與鋼琴奏鳴曲，鋼琴三重奏，弦樂(lè)四重奏、五重奏和六重奏等的室內(nèi)樂(lè)共24首，感情豐富，高雅精致，是其作品中最具浪漫主義魅力的，最溫柔，親切，懷舊，深刻的組成部分。
這首B大調(diào)第一鋼琴三重奏于1854年早期完成，是勃拉姆斯發(fā)表的第一首室內(nèi)樂(lè)作品。大約三十四年之后，勃拉姆斯的出版商請(qǐng)他修訂部分早期作品，其中包括這首三重奏。勃拉姆斯允許作品的兩個(gè)版本同時(shí)存在，甚至建議同時(shí)推銷(xiāo)兩個(gè)版本?，F(xiàn)在經(jīng)常演出和錄音的是修訂版。
今天選擇的這個(gè)版本是深受好評(píng)的室內(nèi)樂(lè)最佳搭檔——皮雷斯、杜梅、王建演奏版，出自《Brahms: Piano Trios Nos. 1 & 2》（又名: 勃拉姆斯：第一號(hào)和二號(hào)鋼琴三重奏），這個(gè)版本被很多人稱(chēng)為“神品Op.8”，DG公司出這張唱片的時(shí)候關(guān)注的人相當(dāng)多，據(jù)說(shuō)這張唱片是自50年代以來(lái)DG唱片公司頭一次錄制的三重奏作品，而且王健當(dāng)時(shí)作為大提琴新秀是中國(guó)第一個(gè)在唱片巨頭DG公司出片的獨(dú)奏家。
皮雷斯：葡萄牙女鋼琴家，4歲首次登臺(tái)，6歲舉行獨(dú)奏會(huì)，被稱(chēng)為神童，9歲參加里斯本國(guó)際鋼琴比賽獲第一名，16歲在里斯本音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)后在柏林參加國(guó)際青年鋼琴比賽獲第二名，同年在李斯特鋼琴比賽獲第一名。隨后到慕尼黑留學(xué)，師從恩格爾繼續(xù)深造，1970年紀(jì)念貝多芬誕生200周年，在布魯塞爾舉辦的貝多芬鋼琴比賽獲第一名，從而受到矚目。皮雷斯的演奏，音色極美，又善于在節(jié)奏與分句處理上表現(xiàn)出細(xì)微的變化，其演奏的莫扎特、肖邦，都極具魅力。
王健：出生于一個(gè)音樂(lè)家庭，四歲起隨父王樹(shù)棠學(xué)習(xí)大提琴，九歲時(shí)考入上海音樂(lè)學(xué)院附小，兩年后與上海交響樂(lè)團(tuán)合作公演了圣-桑的大提琴協(xié)奏曲。十歲時(shí)，美國(guó)著名小提琴家斯特恩訪華，將王健的演奏攝入了名為《從毛澤東到莫扎特:艾薩克·斯特恩在中國(guó)》的大型新聞?dòng)涗浧?，該片后?lái)獲奧斯卡金像獎(jiǎng)，在全世界廣為放映，隨著該片的廣泛傳播，世界上廣大的音樂(lè)愛(ài)好者便認(rèn)識(shí)了王健。十三歲時(shí)，他作為"上海音樂(lè)小組"的獨(dú)奏演員首次赴美國(guó)五個(gè)州巡回演奏五十多場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，獲得很高評(píng)價(jià)和熱烈反響。1987年2月，他首次在紐約卡內(nèi)基威爾廳和以色列耶路撒冷音樂(lè)中心舉行了獨(dú)奏會(huì)，得到強(qiáng)烈反響和高度評(píng)價(jià)。從此開(kāi)始，他便逐漸開(kāi)始了世界性的音樂(lè)會(huì)活動(dòng)，并取得成功。1989年美國(guó)的《美國(guó)音樂(lè)》雜志評(píng)選他為"杰出青年音樂(lè)藝術(shù)家"。
奧古斯汀·杜梅：法國(guó)著名小提琴演奏家。出生于音樂(lè)世家。１９７９年一次偶然機(jī)會(huì)，指揮大師赫伯特·馮卡拉揚(yáng)聽(tīng)到了杜梅的演奏，十分賞識(shí)他的琴藝，便立即邀請(qǐng)他作為客座藝術(shù)家參加在巴黎舉行的一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，演出大獲成功，杜梅贏得了全世界的承認(rèn)。不久后，杜梅又應(yīng)邀與科林·戴維斯指揮的柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作演出巴托克第二小提琴協(xié)奏曲，博得公眾和評(píng)論家的贊揚(yáng)。此后杜梅逐漸成為世界樂(lè)壇炙手可熱的小提琴獨(dú)奏家，成為世界各大樂(lè)團(tuán)的座上賓。
勃拉姆斯第一鋼琴三重奏的旋律非常樸實(shí)優(yōu)美、內(nèi)涵豐富，可以形容為“彩虹飛架、彩蝶飛舞、夜鶯歌唱”。鋼琴、小提琴和大提琴之間的對(duì)話悠閑動(dòng)人，每次聆聽(tīng)都會(huì)被深深的感動(dòng)。真正一部好的作品需要反復(fù)細(xì)心去品味的，聽(tīng)得越多，越能品出個(gè)中滋味，只要你用心嘗試，便會(huì)欲罷不能~
作者：張博
上海音樂(lè)學(xué)院碩士，巴洛克音樂(lè)研究所副所長(zhǎng)，杭州弦樂(lè)文化藝術(shù)有限公司董事長(zhǎng)，杭州室內(nèi)樂(lè)藝術(shù)中心及樂(lè)感教育中心音樂(lè)藝術(shù)總監(jiān)，中國(guó)西方音樂(lè)學(xué)會(huì)會(huì)員。
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