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勃拉姆斯《B大調(diào)第一鋼琴三重奏》
[視頻]勃拉姆斯《鋼琴三重奏》第1號(hào)
鋼琴:巴施齊洛娃
小提琴:文格洛夫
大提琴:鮑里斯
勃拉姆斯《B大調(diào)第一鋼琴三重奏》,作品Op.8,是勃拉姆斯于1854年早期完成的第一鋼琴三重奏,也是發(fā)表的第一首室內(nèi)樂作品。
大約三十四年之后,勃拉姆斯的出版商請(qǐng)他修訂部分早期作品,其中包括這首三重奏.勃拉姆斯允許作品的兩個(gè)版本同時(shí)存在,甚至建議同時(shí)推銷兩個(gè)版本。本輯視頻是修訂版。
勃拉姆斯《B大調(diào)鋼琴三重奏》,四個(gè)樂章:
第一樂章,開場(chǎng)是開闊、坦蕩的鋼琴獨(dú)奏,大提琴寬厚地回應(yīng)了一次,隨即小提琴也被卷入了勢(shì)不可擋的靈感噴發(fā),第一個(gè)高潮的氣勢(shì)直逼合奏。等到逐漸安靜下來的時(shí)候,第二主題慢慢浮現(xiàn),這次是弦樂帶路,一個(gè)三連音的動(dòng)機(jī)成為了新主題的過渡,這個(gè)三連音在后面的發(fā)展部中也起到了支撐的作用。隨后,一段縮略過的、基于舊素材之上的簡(jiǎn)要重述將這個(gè)樂章收尾了。
第二樂章相對(duì)而言更加朦朧與夢(mèng)幻,從某種意義上講仿佛是貝多芬第五交響曲中諧謔曲的繼承,它的核心部分里三樣樂器一同開動(dòng),營(yíng)造出溫暖的和聲效果。
而柔版樂章里,首尾兩側(cè)由鋼琴與弦樂之間贊歌式的對(duì)話而展開,寧靜得超然物外,一如一位引領(lǐng)著眾人肅穆行走在教堂穹頂下的牧師。到了樂章的中心部分則熱切和生動(dòng)許多了,在對(duì)位法的技巧上也變得繁復(fù)。
第四樂章“終曲”有一個(gè)黯淡悲傷的主題,開始時(shí)大提琴與鋼琴的合奏在節(jié)奏上有著一點(diǎn)兒反常,重音落在了弱拍上,透露出些許緊張,這種不穩(wěn)定的因素持續(xù)了下去,B小調(diào)的、略帶憂傷的旋律壓過了樂觀的第二主題,將整部作品在焦躁不安的氣氛中帶入了最終的休止。
勃拉姆斯是德國(guó)音樂史上最后一個(gè)有重大影響的古典作曲家,被視為19世紀(jì)浪漫主義音樂時(shí)期的“復(fù)古”者。他是創(chuàng)作與演奏并重的作曲家。但他沒有進(jìn)過音樂學(xué)校,靠他自己的勤奮好學(xué)、他的卓越才能和對(duì)自己所獻(xiàn)身的事業(yè)重要性和必要性的領(lǐng)悟。他的成熟的作品證明了他掌握著登峰造極的藝術(shù)技巧和才華。他的作品兼有古典法和浪漫精神,極少采用標(biāo)題,作品氣勢(shì)宏大,筆法工細(xì),情緒變化多端,時(shí)有牧歌氣息的流露,仍帶有自己獨(dú)特的風(fēng)格。
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