在我國(guó)漆器發(fā)展的歷史長(zhǎng)河之中，螺鈿漆器是極為高檔、貴重的藝術(shù)品。螺鈿，也稱作“螺甸”或“螺填”，是一種用貝殼來(lái)裝飾漆器的技法，工匠們貝殼薄片雕刻并組合成各種人物、花卉、鳥獸或龜蟲等形象，然后再將這些薄片貼在髹漆上，粘在漆坯上后再填上灰底，最后再髹上一層透明的光漆。整個(gè)過(guò)程頗為繁瑣，但成型后的螺鈿花紋，會(huì)使得漆器呈現(xiàn)出珠玉光澤，顯得華貴雍容。

根據(jù)對(duì)出土文物的研究推斷，我國(guó)的螺鈿漆器最早出現(xiàn)在商周時(shí)期。當(dāng)時(shí)人們將貝殼簡(jiǎn)單切割打磨之后，在漆器的表面進(jìn)行裝點(diǎn)。當(dāng)時(shí)，貝殼片大多是以幾何圖形出現(xiàn)，或者按照一定的秩序排列。而到了唐朝之后，各國(guó)交往密切，手工業(yè)得到了質(zhì)的飛躍，工匠們開始琢磨如何將這些螺片拼貼成畫，從簡(jiǎn)單的花草到動(dòng)物，甚至到了有故事情節(jié)的人物圖像。這些精湛的藝術(shù)品不僅是中國(guó)的貴族爭(zhēng)相購(gòu)買，就連國(guó)外的收藏者們也是趨之若鶩。比如，在日本的一些博物館中，還收藏著一些距今兩百多年的唐朝螺鈿漆器作品，不僅僅有日常用品，還有琵琶等古典樂器。

日本正倉(cāng)院藏平螺鈿背八角鏡·唐代

和大多數(shù)的中國(guó)古代手工技藝一樣，螺鈿漆器在明清時(shí)期達(dá)到了發(fā)展的巔峰，但卻又隨之走向向了下坡路，開始趨于衰落。今天，我們就來(lái)探尋一下，在明清時(shí)期的螺鈿漆器藝術(shù)。

明朝，螺鈿漆器發(fā)展的繁盛期

明朝人對(duì)螺鈿漆器的喜愛到了癡迷的程度，在富貴人家，螺鈿漆器到處可見，從平常所用的盒子、器皿、文具，還有許多諸如桌子、椅子等等大件家具。

明代早期的螺鈿漆器沿襲了元代的特點(diǎn)，使用的貝殼片大多顏色淺淡，構(gòu)圖縝密，人物也相對(duì)細(xì)小。到了明代中期，工匠們開始嘗試以顏色鮮艷的貝殼片表現(xiàn)出更富有層次的畫面，如此樹木、花鳥和人物的色彩更多。明朝中期螺鈿漆器的發(fā)展較為緩慢，人物逐漸趨于簡(jiǎn)化。一直到了明朝后期，也就是嘉靖之后的一百多年，螺鈿漆器才得到了飛躍式的發(fā)展。

故宮博物院藏黑漆嵌螺鈿花蝶紋架子床·明代

螺鈿分為厚薄兩種，最為珍貴的就是薄螺鈿。其工藝便是將螺片裁剪成薄如照片的鈿片，所以也被成為“軟螺鈿”。厚螺鈿顧名思義便是用厚螺片制作而成。因?yàn)樯珴珊托螤畹年P(guān)系，厚螺片的表現(xiàn)出來(lái)的圖案不及薄螺片那樣極致精密，自然也不及薄螺鈿珍貴。

在元朝，匠人們基本上還是以螺鈿技藝創(chuàng)造小件生活用品，而明朝螺鈿技藝的成熟，讓匠人們開始嘗試在大件上進(jìn)行創(chuàng)作。比較典型的就是螺鈿漆器屏風(fēng)和螺鈿桌椅。為了增加色彩的豐富性，這個(gè)時(shí)期的匠人們也開始嘗試在鑲嵌螺片的同時(shí)鑲嵌金片和銀片，或者描金處理，便又是一番趣味。

隨著市民階級(jí)的擴(kuò)張，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)時(shí)期的螺鈿漆器已經(jīng)不再以亭臺(tái)樓閣作為主要的題材，而是以更加具有吉祥意義的花鳥、童子等作為主要的題材。人們對(duì)于螺鈿漆器的追捧，促生了大批的工匠大師，歷朝歷代，雖然富有天賦的工匠難得，但是出于行業(yè)習(xí)慣，極少有人在器物上留下自己的名字。

不過(guò)，明朝漆器大師——揚(yáng)州江千里，卻將自己的名字“千里”寫在了他的作品底部。江千里是揚(yáng)州著名的鑲嵌名匠，喜好以《西廂記》故事作為小件軟螺鈿器物的裝飾題材，其作品更是令世人追捧。如《茶余客話》中曾盛贊其作品：“名稱朝野，信今后傳世無(wú)疑?！?/p>

江大師將“千里”二字附于器底，更使得其漆器身價(jià)百倍，直到清代還受人追捧。明朝達(dá)官顯貴以收藏江千里的一個(gè)螺鈿漆器作品為驕傲，江千里號(hào)“秋水”，民間一句俗語(yǔ)廣為流傳：“杯盤處處江秋水”。江千里的作品不僅僅影響了當(dāng)時(shí)的匠人，“千里”風(fēng)格更是影響了晚明和清朝的螺鈿漆器制造的發(fā)展方向。

大漆嵌螺鈿人物故事紋香盒·明代

明朝螺鈿漆器的輝煌之處在于，出現(xiàn)了工藝繁復(fù)特殊的“鐫鈿”。這種工藝不僅僅將漆器的表面全部覆蓋上貝殼片，還以疊加和雕刻的方式，讓畫面呈現(xiàn)出立體感。“鐫鈿”需要經(jīng)驗(yàn)豐富的工匠花費(fèi)大量的時(shí)間制作，費(fèi)工費(fèi)料，是這個(gè)時(shí)期的珍品。

另外，明晚期還出現(xiàn)了規(guī)模巨大的螺鈿漆器工藝品，比如現(xiàn)在還收藏在北京故宮博物院之中的螺鈿大柜，柜高有兩米；還有近兩米長(zhǎng)的螺鈿大床，上面的螺鈿裝飾也是極為精美。

明朝雖然是螺鈿工藝的繁盛期，但是因?yàn)槁葩毱崞鞑灰妆４妫灾两窳粝碌牟仄凡⒉欢?，?guó)內(nèi)博物館之中明螺鈿漆器很少，大部分的藏品則是在外國(guó)人手上。

清代，螺鈿漆器從繁榮到衰落

如果明代螺鈿漆器是一個(gè)由衰而盛的過(guò)程，那么到了清朝，螺鈿漆器在經(jīng)歷了短暫的繁盛后，又隨之漸漸走向了衰落。

螺鈿漆器的雍容華貴曾讓達(dá)官貴族們趨之若鶩，但它們有一個(gè)致命的缺點(diǎn)——在干燥的環(huán)境之下，螺鈿漆器容易干裂變形，甚至于脫落。所以在我國(guó)的北方地區(qū)，能夠完整保存至今的螺鈿漆器文物相對(duì)較少。不過(guò)，但凡能有幸流傳下來(lái)的，也多屬珍品了。

故宮博物院藏黑漆螺鈿圈椅·清初

清朝初年，螺鈿漆器還在延續(xù)著明朝的繁榮。但很快人們發(fā)現(xiàn)，明朝留下的螺鈿漆器已經(jīng)出現(xiàn)了老化，極難保存，所以到了清朝中期，民間螺鈿漆器已經(jīng)基本不生產(chǎn)了。今天我們?cè)诠蕦m博物院之中看到的的螺鈿漆器，大多是明晚期或者清朝早期的作品。除了不易保存，螺鈿漆器消耗成本太大、彩瓷業(yè)繁榮、可替代品出現(xiàn)都是其逐漸衰弱的原因。這種現(xiàn)象不僅僅實(shí)在中國(guó)，日本和琉球的螺鈿漆器也漸漸沒落，貴族的日常用具開始被其他形式的漆器所代替。

戰(zhàn)亂殃及到了大量江南地區(qū)的匠人，造成了人才的凋零，使得清朝早期的螺鈿漆器已經(jīng)沒有了明朝的精致，除了皇室制造，民間幾乎找不到幾件堪稱精湛的螺鈿漆器佳作。而在明朝已經(jīng)出現(xiàn)并且開始發(fā)展的“百寶嵌”這種工藝品創(chuàng)作形式，在清朝也得到了很好的繼承。在漆器之上，不僅僅有貝殼片，還有金、銀、玉石等等寶物。另外值得注意的是，到了清朝中期，東南亞和琉球已經(jīng)不是中國(guó)的藩屬國(guó)，螺殼不再作為貢品向清政府朝貢，中國(guó)也難以從這些地區(qū)進(jìn)口螺殼，螺鈿漆器也走向了衰落。

上海博物館藏黑漆嵌螺鈿錦紋經(jīng)格·清代中期

不過(guò)，螺鈿漆器的衰敗并不影響其他漆器的發(fā)展。在清朝，因?yàn)橹破針I(yè)的繁榮，所以例如雕漆、金漆等工藝都得到了飛速發(fā)展。清代的漆器的構(gòu)圖相對(duì)于明朝更加細(xì)膩，雕刻漆器占據(jù)了半壁江山，依舊讓漆器工藝品呈現(xiàn)出雍容華貴的特點(diǎn)。從現(xiàn)今留存的漆器文物可以看出，雕刻漆器在乾隆朝發(fā)展到了頂峰，在宮廷生活之中，漆器工藝無(wú)處不在。

在民間，揚(yáng)州依然是螺鈿漆器藝術(shù)的天堂，雖然不及明朝昌盛，但也出現(xiàn)了諸如盧映之這樣的大師。寧波的匠人們使用骨木鑲嵌代替螺鈿，而遠(yuǎn)在南方的廣州則是以象牙鑲嵌出名。

結(jié) 語(yǔ)

螺鈿漆器在我國(guó)的歷史久遠(yuǎn)，在明朝有了長(zhǎng)足的發(fā)展，但清朝有所衰弱，許多工藝開始失傳。新中國(guó)建立之后，雖然揚(yáng)州、廣東、山西等地的民間藝術(shù)家曾經(jīng)嘗試過(guò)復(fù)原當(dāng)年的螺鈿工藝，其工藝遠(yuǎn)不如明朝。

明代大漆嵌螺鈿嵌百寶對(duì)奕圖紋長(zhǎng)方桌

值得一提的是，當(dāng)年宋高宗看到螺鈿漆器，雖感嘆其精美奢侈，但也因?yàn)槠涮^(guò)耗費(fèi)人力財(cái)力，下令禁止生產(chǎn)。此事在《建炎以來(lái)系年要錄》中曾有記載：“進(jìn)臺(tái)州螺鈿桌椅，陛下即命焚之。至今四方吹頌圣德……”

如今我們?cè)诓┪镳^之中觀賞這些再難復(fù)制的螺鈿漆器，感慨的是當(dāng)年匠人們的精工細(xì)致，它們依舊在為現(xiàn)代漆器工藝提供了無(wú)盡的創(chuàng)作靈感。

主要參考資料：

張榮——《古代漆器》，文物出版社；

鐵源——《中國(guó)古代漆器》，華齡出版社；

李小康——《中國(guó)傳統(tǒng)漆器》，中國(guó)美術(shù)出版社；

沈福文——《中國(guó)漆藝美術(shù)史》，人民美術(shù)出版社；

聶飛——《中國(guó)古代漆器鑒賞》，四川大學(xué)出版社。