馬勒的《第一交響曲》，D大調(diào)，標題為《泰坦》，據(jù)德國浪漫派詩人保羅的同名詩而命名。泰坦是希臘神話中的巨神族，天神烏拉紐斯和地神蓋婭所生的六男六女，所以也稱為《巨人》。
這首交響曲作于1888年，在布達佩斯皇家歌劇院任指揮之時，1889年11月20日由馬勒自己指揮布達佩斯愛樂樂團，以“交響詩”名義首演。原創(chuàng)作時有標題，“第一部分:青年時代，花卉，果實，荊棘”。這一部分又分為3段，馬勒自己的說明為:""1.春日天涯，引子和舒適的快板，引子描寫大自然從漫長的冬眠中蘇醒；2.采花，柔板；3.滿帆，諧謔曲?！薄暗诙糠?人間喜劇”，分為兩段，標題分別為“1.擱淺，卡洛風格的葬札進行曲，啟發(fā)作曲者創(chuàng)作的外因是一幅諷刺畫《獵人的送葬行列》，這是一本童話故事中的插圖，奧地利的孩子們?nèi)贾浪?。一群森林動物抬著去世獵人的靈樞送往墓地，兔子拿著小旗，走在它前面的是一隊波希米亞音樂家，貓、蟾蛛、烏鴉等為他們伴唱，牡鹿、鹿、狐貍及森林中其它飛禽走獸尾隨送葬行列，作出各種令人發(fā)笑的姿態(tài)。作曲者的意圖是使音樂交替表現(xiàn)諷刺性的歡樂和不可思議的陰郁。緊跟在它后面的是: 2.來自地獄，表現(xiàn)一個受嚴重創(chuàng)傷的心靈的一聲突然的絕望呼喊?！瘪R勒后來拋棄了這個說明，他聲稱這標題和說明材料是“在作品寫好后加上去的，我之所把它們棄而不用，不僅因為我發(fā)現(xiàn)它們完全不恰當，甚至不十分正確，而且還因為過去的經(jīng)驗告訴我，它們曾如何把聽眾引人歧途?！薄霸诘谌龢氛轮校业拇_是直接受著名兒童畫《獵人的送葬行列》的啟發(fā)。但在這里，表現(xiàn)的內(nèi)容是無足輕重的，重要的是應該表現(xiàn)的那種氣氛。第四樂章便是從這種氣氛突然一躍而出，仿佛是烏云背后出來一道閃電。這只是受嚴重創(chuàng)傷的心靈在經(jīng)歷了送葬行列的陰風慘慘和愁云密布的壓抑情緒之后發(fā)出的一聲呼喊?！?div style="height:15px;">
馬勒（gustav mahler，1860-1911），奧地利作曲家、指揮家，浪漫主義晚期代表作曲家之一。早年深受布魯克納的影響，在后來的創(chuàng)作時期主要受到舒伯特、舒曼和瓦格納的影響。作為指揮家，他成功地指揮了格魯克、莫扎特、威伯、瓦格納的歌劇作品；作為作曲家，他的音樂創(chuàng)作多采用動機發(fā)展手法，承襲了瓦格納的傳統(tǒng)，其創(chuàng)作主要集中在兩個領域：藝術歌曲和交響曲。他的音樂是通向20世紀無調(diào)性音樂的橋梁，在音樂風格上是浪漫主義的延續(xù)，在表現(xiàn)手法上則不時地先現(xiàn)勛伯格作品的無調(diào)性因素，他善于把哲理與通俗、個性與民族性、浪漫與現(xiàn)代的音樂糅合在一起。
作品賞析：
第一樂章
1.D大調(diào)，奏鳴曲式，指示以“緩慢而沉重”的序奏開始，在長大的泛音A持續(xù)音上，首先由大管、短笛奏出下行四度動機，待到小號產(chǎn)生動機時，圓號奏出優(yōu)美的旋律，單簧管奏出下行四度動機以模擬杜鵑叫聲。雙簧管與低音管奏下行四度為特征的動機，它極似杜鵑的啼吐囀?！ 〕适静垦葑鄡纱巍?div style="height:15px;">
第一主題為D大調(diào)，首先由大提琴奏出，之后由小號奏出（發(fā)展至A大調(diào)），其旋律來自馬勒自己《打短工的流浪者之歌》中的第二首歌《清晨穿越草原》。這個動機串聯(lián)著全曲，成為全曲的靈魂，呼應它的是遠方的信號曲，充滿寧靜。
第二主題為A大調(diào)，輕快的弦樂搭配亮麗的木管，構成了美妙的畫卷，小提琴在高音區(qū)奏出是，銅管樂器奏出了第一主題旋律與之對位。在結(jié)束呈示部之前，下行四度動機再一次出現(xiàn)。 發(fā)展部先是在高音弦背景上（小提琴、豎琴奏出a3音），長笛奏出了第二主題旋律，雙簧管的和弦表現(xiàn)田園性的安詳，大提琴乘著持續(xù)音，奏出像呼喚一樣的旋律。雙簧管與單簧管對話后，木管的杜鵑的啼囀再次強調(diào)寧靜。圓號將樂曲帶到D大調(diào)，長笛再一次奏出第二主題旋律，大提琴依然乘著歌聲的翅膀。然后長笛表現(xiàn)小鳥的歌唱，大提琴、小提琴發(fā)展至降D大調(diào)，木管奏出新旋律，小提琴在降A大調(diào)上奏出第二主題旋律，之后分別轉(zhuǎn)入F大調(diào)、f小調(diào)。高音樂器在上行發(fā)展，終于跳進還原A音，小號以ff力度奏出了引子中的信號動機，引入D大調(diào)再現(xiàn)部。最后，一面強調(diào)主導動機，一面以強烈的音響而結(jié)束。
2.行板，A大調(diào)，三段體。這個慢樂章選用了馬勒自己早期為馮·歇弗爾的詩《薩金根的號手》而譜寫的歌曲旋律作為基本主題。馬勒的朋友斯坦尼塞稱這個旋律為“沃納爾小號曲”，是“一首小夜曲，它飄越月光映照的萊茵河，飛向瑪格麗特所住的城堡。”斯坦厄塞說，馬勒認為這首小夜曲表達的是感傷。這個樂章的第一段，月光映照的環(huán)境下，這首小夜曲的旋律出現(xiàn)后，圓號與小提琴狂熱地強化熱情，優(yōu)雅的中間段在小夜曲旋律基礎上脫穎而出，小提琴的獨奏精妙絕倫。第三段重復第一段，最后消失在黃昏的天空之中。這個慢樂章后曾被馬勒刪除(4個樂章版)，直到1967年，才又有恢復5個樂章的演奏。
3.指示為“強有力的運動”，A大調(diào)，布魯克納式的諧謔曲風格（近似于圓舞曲）。大提琴與低音提琴先強有力地奏出一個由全曲主導動機組成的固定音型，它與小提琴不斷反復的八度跳躍音型共同組成背景。兩支雙簧管奏出了鄉(xiāng)村舞曲主題，之后由小提琴奏出。在主題重復后，木管樂器與銅管樂器特別的音響不斷調(diào)弄。 三聲中部在這背景上呈現(xiàn)蘭德勒舞曲節(jié)奏的主題中段為F大調(diào)，有田園風味的圓舞曲風格，以主導動機作為低音伴奏。在長笛、單簧管與弦樂進行中，新的旋律以對位形態(tài)顯示，圓號以八度的呼喚，引向作為再現(xiàn)的第三段。第三段比第一段更為單純。
4.指示“不要緩慢，莊重而威嚴地”，D小調(diào)，三段體。主導動機由定音鼓敲出，然后低音樂器以卡農(nóng)方式表現(xiàn)古老的波希米亞民歌旋律，這個漫畫式的葬禮進行曲旋律，與低音提琴奏出的古老的大學生歌曲《你睡著了嗎，馬丁兄弟》作對比，似乎是嘲笑畫中死去的獵人。用布魯諾·瓦爾特的說法，馬勒在創(chuàng)作這個樂章時，“保羅的《巨人》中那個魔鬼般的形象在作祟。在巨人身上，馬勒發(fā)現(xiàn)了那內(nèi)含的可怕不協(xié)和音，那蔑視和絕望，那種在天國和地獄的沖動之間的游移擺動，這些很可能在一段時間內(nèi)侵襲著他有創(chuàng)傷的心靈?！痹谶@個樂章中，葬禮進行曲被兩次打斷: 先是一個故意要表現(xiàn)得陳腐的曲調(diào)（d小調(diào)，并不時加入機械的打擊樂器伴奏），然后是長時間引用馬勒自己《打短工的流浪者之歌》最后的絕望之歌（G大調(diào)-弦樂與木管奏出）。樂章結(jié)束時，一次次強調(diào)那個絕望的主導動機（并以低沉的吊鈸做伴奏）。
5.標示為“如暴風雨般的運動”，奏鳴曲式，由3大部分構成，表現(xiàn)從地獄到天國的過程。在第三樂章吊鈸的輕微演奏后，突然強奏，驚醒聽眾。第一段由F小調(diào)支配，先表現(xiàn)“閃電式的呼喊”。在弦樂粗獷的呼喚中，小號與長號的加強，在很長的鋪墊下，才出現(xiàn)律動性的第一主題。這一主題在漸弱過程中，長號的動機依然存在余韻，并由F小調(diào)轉(zhuǎn)為降D大調(diào)，小提琴在圓號伴奏下奏出了憂郁而惆悵的旋律，這段旋律后，單簧管在陰晦的背景下閃現(xiàn)第一樂章引子的動機（大管協(xié)助）然后又轉(zhuǎn)向“很粗暴”的部分（g小調(diào)-c小調(diào)），小號、長號重復第一主題，這一段似是表現(xiàn)地獄、人與命運的搏斗。銅管樂器隱隱約約地閃現(xiàn)“天使的號角”這段復調(diào)旋律（C大調(diào)），在搏斗后，此旋律構成了雛形（D大調(diào)），表現(xiàn)了作者已經(jīng)信心十足。中間部分主要表現(xiàn)動的第一樂章主題，它引出種種溫馨的回憶，似乎是表現(xiàn)地獄向天堂，也是靈魂的升華（F大調(diào)）。然后第三段以中提琴、圓號呈示主導動機（f小調(diào)）開始，第四樂章第一主題后，轉(zhuǎn)而奏出第一樂章發(fā)展部結(jié)尾部分，輝煌地表現(xiàn)人的靈魂的勝利，人類的喜劇。小號、長號、圓號完整地奏出了“天使的號角”（回到D大調(diào)）。在越來越強烈的鼓蕩下，最終是指示“以最高度的力”（圓號手起立），像是對戰(zhàn)勝絕望的人類的贊頌，形式輝煌的尾聲。
