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水墨變幻，吟嘯山林

——梁啟忠的物外之境

“崇山峻嶺，茂林修竹，”既有山水形勝，又有“小橋流水人家”的閑逸野趣。水墨撇捺縱橫，有山勢蜿蜒，有水流涓涓，豐富的語言構(gòu)成了梁啟忠的藝術(shù)語境。

梁啟忠作品：擬宋人小品 62x58cm 紙本 2020年

梁啟忠是現(xiàn)代意義上的古代人，在紛雜的世間過著一種清凈的生活?！笆y玉而山輝，水懷珠而川媚”，他的詩畫，令人發(fā)思古之幽情。梁啟忠先生號“釣月齋”，取其意“借讀書寫字等事而使心月常明耳。”其居所名為“和荘”，取其意為“一行善應(yīng)之士聚集之地耳?！绷簡⒅抑诤颓P，正如王羲之之于蘭亭，柳宗元之于永州，王維之于輞川，蘇東坡之于西湖。

梁啟忠作品：仿古山水 49x38cm 紙本 2020年

梁啟忠作品描繪多為日常風(fēng)物，書寫的是山林之樂，作品中兼具墨韻律動與悠然氣息，并能將行書的肆意揮灑和山水的閑逸之趣進行完美融合。蘇東坡曾說“文章漸老，乃造平淡，其實不是平淡，絢爛之極也?！绷簡⒅以凇秾W(xué)書關(guān)鍵論》中提到的“常心”，“信手揮灑，不著安排，常即是真”，與蘇東坡的觀點不謀而合。假若能用一顆“常心”來體察萬物，則萬事萬物皆能得于心而應(yīng)于手。

梁啟忠作品：仿龔賢《掛壁飛泉圖》138x69cm 2019年

大抵也如司空圖的《二十四詩品》中所說的“俯拾皆是，不取諸鄰?！薄坝娜丝丈剑^雨采蘋”，以沖淡自然為上。層林盡染，可以說是得盡山水的自然之趣。從陶淵明到李白，再到王國維先生稱之為“自然”的元曲和納蘭詞，“自然”可謂深深影響了國人的審美與文化。對于傳統(tǒng)藝術(shù)，梁啟忠在繼承中不斷創(chuàng)新，從新時代角度出發(fā)，融合古今，讓人為之驚嘆。

梁啟忠作品：臨《富春山 居圖》之六 35x1000cm 紙本 2020年

無論是摹沈周的《溪山秋色圖》，還是黃公望的《富春山居圖》，梁啟忠的仿古之作都能盡脫古人習(xí)氣，形成自己獨特的審美敘事。鳥飛魚動、游人信步經(jīng)過、小橋與人家、山水……在詩畫里成為一種永恒的存在。山水通過詩畫留名，詩畫也因山水傳世，山水與詩畫，二者相輔相成、互相成就。

梁啟忠作品：長卷 擬沈周本山秋色圖 紙本設(shè)色  

48x690cm  2019年

無論是“遠(yuǎn)樹暖阡阡，生煙紛漠漠”的恬靜，還是“樹樹皆秋色，山山唯落輝”的寂靜，亦或是“人煙寒橘柚，秋色老梧桐”的淡然，這些都存在于梁啟忠的畫卷中，成為一種超然脫俗的景象。詩意山水之境，在畫者獨特豐富的筆墨語言下，得以顯露。

梁啟忠作品：仿古山水 49x38cm 紙本 2020年

山林之美，在于幽靜，在于人與山林的交會。畫卷中所展現(xiàn)的不僅是客觀山水，還是一種主觀風(fēng)景，有創(chuàng)作者的情懷蘊含其中。借景抒情，以畫言志，是藝術(shù)的神秘之處，在梁啟忠的作品中，更是得到了極佳的呈現(xiàn)。