六法：氣運(yùn)生動(dòng)。骨法用筆。應(yīng)物寫(xiě)形。隨類(lèi)傳彩。經(jīng)營(yíng)位置。傳模移寫(xiě)。
六要：氣運(yùn)兼力，一要也。格制俱老，二要也。變異合理，三要也。彩繪有澤，四要也。去來(lái)自然，五要也。師學(xué)舍短，六要也。
三遠(yuǎn)法；自下而仰望其巔-----高遠(yuǎn)。自前而窺其后面------深遠(yuǎn)。自近而望及遠(yuǎn)-----平遠(yuǎn)。深而不遠(yuǎn)則淺。平而不遠(yuǎn)則近。高而不遠(yuǎn)則下。泉水三疊（高遠(yuǎn)）。云深（深遠(yuǎn)）煙平（平遠(yuǎn)）。
十一忌：一忌布局拍密。二忌遠(yuǎn)近不分。三忌山無(wú)氣脈。四忌水無(wú)源流。五忌景無(wú)彝險(xiǎn)。六忌路無(wú)出入。七忌石只一面。八忌樹(shù)少四枝。九忌人物羸弱。十忌樓閣錯(cuò)雜。十一忌點(diǎn)染失法。
皴法；披麻皴、亂麻皴、芝麻皴、大斧皴、小斧皴、云頭皴、雨點(diǎn)皴、彈渦皴、荷葉皴、解索皴、亂柴皴、牛皮皴、馬牙皴、折帶皴、還有其他混合皴。
筆墨；有輪廓而無(wú)皴法謂之無(wú)筆。有皴法而無(wú)輕重向背，云彩明晦謂之無(wú)墨。
《芥子園畫(huà)譜》（山水）分為樹(shù)譜，山以水為血脈，以草木為毛發(fā),以煙云為神采。故山得水而活，得草木而華。春樹(shù)多新綠（嫩綠），夏樹(shù)翠如滴（石綠、石青），秋樹(shù)多艷麗（藤黃、朱砂），冬樹(shù)枝如枯。晴枝多作鹿角，風(fēng)枝宜作蟹爪。（夾葉一般染色是鋪草綠填石綠，鋪花青填石青，鋪胭脂填朱砂）。
山石譜；技法分為；勾，皴，擦，染，點(diǎn)。
人物屋宇譜。
山水畫(huà)設(shè)色作用；水墨雖妙，只寫(xiě)得山水精神，本質(zhì)難以辨別。四時(shí)之山色，隨時(shí)變相呈露，著色正為此也。畫(huà)家有意識(shí)地賦予它某種色彩情調(diào)，借以抒發(fā)自己的某種思想情感，并去感染影響別人。這是山水畫(huà)設(shè)色的另一個(gè)很重要的作用。設(shè)色分為1，淺絳法、（實(shí)際上就是專(zhuān)以淡赭石色為主和花青來(lái)表達(dá)的方法）。2，青綠法，(青綠分為金碧----墨勾輪廓，不加皴；朱砂打底，填重彩，然后勾金，表達(dá)金碧輝煌，陽(yáng)光燦爛的季節(jié)效果。大青綠----大青綠和小青綠區(qū)別，主要是大青綠用朱砂打底。而小青綠不需要朱砂打底。小青綠---在淺絳基礎(chǔ)上，在山峰的坡腳或高大石縫處或草地上，薄薄染上一兩筆石綠。石青表現(xiàn)山石的陰面，石綠表現(xiàn)陽(yáng)面，打底顏色可以用花青，草綠、赭石，最后上石綠，石青。"切記；石綠石青面積要小于花青和草綠的面積，而花青和草綠的面積要小于赭石的面積"。)，3，沒(méi)骨法
下面是近來(lái)臨摹的芥子園山水畫(huà)冊(cè)，請(qǐng)大家多加批評(píng)指正。
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