楹聯(lián)第六講
對聯(lián)第六講
結構對應。上下聯(lián)詞語的構成、詞義的配合、詞序的排列、虛詞的使用，以及修辭的運用，合乎規(guī)律或習慣，彼此對應平衡。
這是六要素的第三條的內(nèi)容，前邊我們講了結構問題，今天我們詞序的排列---對聯(lián)語法問題。
我們先簡單回憶一下句子成分問題
句子成分歌訣
基本成分主謂賓，連帶成分定狀補。
定語必居主賓前，謂前為狀謂后補。
六者關系難分辨，心中有數(shù)析正誤。
什么誰稱主，做是怎樣才充謂；
賓語動支配，回答謂語什么誰。
前置狀語目（的）時（間）地（點），意義不變能復位。
補語從后說前謂，定語才和后賓配。
介賓短語多狀補，不能充當賓主謂。
的定地狀與得補，語言標志定是非。
再看一下一個完整的句型分析
(全體)同學 [都]做<完>(語法)作業(yè)了嗎？
主語 ‖ 謂 語
(定)︱中 [狀]︱ 中
動︱ 賓
中〈補> (定)︱中 語氣詞
上面我們做了最簡單的回顧。下面我們借助現(xiàn)代漢語知識，講講詩歌與對聯(lián)的語法
由于文體的不同，對聯(lián)詩詞的語法和散文的語法不是完全一樣的。對聯(lián)律詩因為字數(shù) 及平仄規(guī)則所制約，要求在語法上比較自由；這種自由不但不妨礙讀者的了解，而且有時候還在一定程度上增加藝術效果。
關于語法特點，這里不詳細討論，只揀重要的幾點談一談。
㈠不完全句
本來，散文中也有一些不完全的句子，但那是個別情況。在詩詞中，不完 全句則是經(jīng)常出現(xiàn)。詩詞是最精煉的語言，要在短短的幾十個字中，表現(xiàn)出尺幅千里的畫面，所以有許多句子的結構就非壓縮不可。所謂不完全句，一般指沒有謂語，或謂語不全的句子。最明顯的不完全句是所謂名詞句或一個名詞性的詞組，就算一句話。例如杜甫《春日憶李白》中一聯(lián)：
渭北春天樹，江東日暮云。
若依散文的語法看，這四句話是不完整的，但是這里詩人的意思已經(jīng)完全表達出來 了，李白的詩，清新得象庾信的詩一樣，俊逸得象鮑照的詩一樣
當時杜甫在渭北（長安），李白在江東，杜甫看見了暮云春樹，觸景生情，就引起了甜蜜的友誼的回憶來。這個意思不是很清楚嗎？假如增加一些字，反而令人感到是多余的了。
杜甫《月夜》“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。 ”
”這里也有四層意思：“云鬟濕”是一個句子形式，“玉臂寒”是一個句子形式， “ 香霧”和“清輝”則不成為句子形式但是，香霧和云鬟的關系，清輝和玉臂的關系，卻是很清楚了。
杜甫懷念妻子，想象她在他鄉(xiāng)獨自一個人觀看中秋的明月， 在亂離中懷念丈夫，深夜還不睡覺，云鬟為露水所侵，已經(jīng)濕了，有似香霧； 玉臂為明月的清輝所照，越來越感到寒冷了。
有時候，表面上好象有主語，有動詞，有賓語，其實仍是不完全句
如蘇軾《新城道中》“嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。；
這不是兩個意思，而是四個意思?！霸啤辈⒉皇恰芭钡闹髡Z，“日”也不是“掛”的主語，嶺上積聚了晴云，好象披上了絮帽；樹頭初升起了太陽，好象掛上了銅鉦
所謂不完全句，只是從語法上去分析的。我們不能認為詩人們
有意識地造成不完全句。
詩的語言本來就象一幅幅的畫面，很難機械地從語法
結構上去理解它。這里只想強調(diào)一點，就是詩的語言要比散文的語言精煉得多。
試驗出一個出句：田野枯藤老樹，
這樣的句子可不可以出呢？當然可以，下面互動一下，看誰來得快。
㈡語序的變換
在詩詞對聯(lián)中，為了適應聲律的要求，在不損害原意的原則下，可以對
語序作適當?shù)淖儞Q
現(xiàn)在舉出毛主席詩詞中的幾個例子來討論。
七律《送瘟神》第二首：“春風楊柳萬千條，六億神州盡舜堯?！钡诙?div style="height:15px;">
的意思是中國（神州）六億人民都是舜堯。
依平仄規(guī)則是“仄仄平平仄仄平”，
所以“六億”放在第一二兩字，“神州”放在第三四兩字
“ 堯舜”說成“舜
堯”?！皥颉弊址旁诰淠€有押韻的原因。
《浣溪沙·1950年國慶觀劇》后闋第一句；“一唱雄雞天下白”，是“雄
雞一唱天下白”的意思。
。依平仄規(guī)則是“仄仄平平平仄仄”，所以“一唱”放
在第一二兩字，“雄雞”放在第三四兩字。
《西江月·井崗山》后闋第一二兩句：“早已森嚴壁壘，更加眾志成城?！?div style="height:15px;">
“ 壁壘森嚴”和“眾志成城”都是成語， 但是，由于第一句應該是“仄仄平平 仄仄”，所以“森嚴”放在第三四兩字，“壁壘”放在第五六兩字
《浪淘沙·北戴河》最后兩句：“蕭瑟秋風今又是，換了人間！ ”
曹操的《觀滄?！吩姷木渥邮牵骸扒镲L蕭瑟，洪波涌起。 ”
依《浪淘沙》的規(guī)則，這兩句的平仄應該是“(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平”，所以“蕭瑟”放在第一二兩字，“秋風”放在第三四兩字。
語序的變換，有時也不能單純理解為適應聲律的要求。它還有積極的意義， 那就是增加詩味，使句子成為詩的語言。
杜甫《秋興》（第八首）“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳皇枝”，
，有人以為就是“鸚鵡啄余香稻粒，鳳皇棲老碧梧 枝”。那是不對的“香稻”、“碧桐”放在前面，表示詩人所詠的是香稻和碧桐，如果把“鸚鵡”、“鳳皇”都挪到前面去詩人所詠的對象就變?yōu)辂W鵡 與鳳皇，不合秋興的題目了。
又如杜甫《曲江》（第一首）“且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇。 ”
上句“經(jīng)眼”二字好象是多余的，下句“傷多”（感傷很
多）似應放在“莫厭”的前面，如果真按這樣去修改，即使平仄不失調(diào)，也是
詩味索然的。這些地方，如果按照散文的語法來要求，那就是不懂得詩詞的藝術了。
㈢對仗上的語法問題
詩詞對聯(lián)的對仗，出句和對句常常是同一句型的。例如
王維《使至塞上》“征蓬出漢塞，歸雁入胡天?！敝髡Z是名詞前面加上動 詞定語，動詞是單音詞，賓語是名詞前面加上專名定語。
毛主席《送瘟神》“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋?！敝髡Z是顏色修 飾的名詞，“隨心”、“著意”這兩個動賓結構用作狀語，用它們來修飾動詞“ 翻”和“化”，動詞后面有補語“作浪”和“為橋”。
語法結構相同的句子（即同句型的句子）相為對仗，這是正格。
㈣煉句
煉句是修辭問題，同時也常常是語法問題。詩人們最講究煉句，把一個句 子煉好了，全詩為之生色不少
煉句，常常也就是煉字。就一般地說，詩句中最重要的一個字就是謂語的 中心詞（稱為“謂詞”）把這個中心詞煉好了，這是所謂一字千金，詩句就 變?yōu)樯鷦拥?、形象的了。著名的“推敲”的故事正是說明這個道理的。
謂語中心詞，一般是用動詞充當?shù)摹Ｒ虼?，煉字往往也就是煉動詞?，F(xiàn)在 試舉一些例子來證明。
李白《塞下曲》第一首：“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍?！薄半S”和“抱 ”這兩個字都煉得很好。鼓是進軍的信號，所以只有“隨”字最合適?！跋弑в癜啊币取鞍橛癜啊薄ⅰ鞍癜啊钡鹊日f法好得多，因為只有“抱”字才能 顯示出枕戈待旦的緊張情況。
杜甫《春望》第三四兩句：“感時花濺淚，恨別鳥驚心?！薄盀R”和“驚 ”都是煉字。它們都是動詞：花使淚濺，鳥使心驚。春來了，鳥語花香，本來應該歡笑愉快；現(xiàn)在由于國家遭逢喪亂，一家流離分散，花香鳥語只能使詩人濺 淚驚心罷了。
毛主席《沁園春·雪》第八九兩句：“山舞銀蛇，原馳蠟象。”“舞”和 “ 馳”是煉字。 本來是以銀蛇形容雪后的山，蠟象形容雪后的高原，現(xiàn)在說成 “ 山舞銀蛇，原馳蠟象”，靜態(tài)變?yōu)閯討B(tài)，就變成了詩的語言。“舞”和“馳”放到蛇和象的前面去，就使生動的形象更加突出。
形容詞即使不用作動詞，有時也有煉字的作用。王維《觀獵》第三四兩句： “ 草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕?！边@兩句話共有四個句子形式，“枯”、“疾”、“ 盡”、“輕”，都是謂語但是，“枯”與“盡”是平常的謂語，而“疾 ”與“輕”是煉字。草枯以后，鷹的眼睛看得更清楚了，詩人不說看得清楚，而 說“快”（疾），“快”比“清楚”更形象。
雪盡以后，馬蹄走得更快了，詩人不說快，而說“輕”，“輕”比“快”又更形象。從語法角度，還應該分析草枯與眼疾的關系。雪盡與蹄輕的關系，兩個主謂詞組構成因果關系。?；右幌拢圆菘蔸椦奂矠槌鼍?，試驗對一下。不要照搬原句啊。
以上所述，主要是要大家注意，在對聯(lián)的時候，要考慮出句的語法構成和分析，從而以同樣的方式對出下句
今天的內(nèi)容就這些，給大家留作業(yè)聯(lián)：
出句1：一紙幽懷燃到痛—{東風}
出句2：早起鶯兒啼暖樹—{東風}
出句3：一曲心愁彈破指—{東風}
出句4：四望青山松半壁—{東風}
出句5：有夢酣時春又去—{東風}
