關(guān)于詩詞的語法特點，這里也不必詳細討論，只揀重要的幾點談一談。
（一）不完全句
本來，散文中也有一些不完全的句子，但那是個別情況。在詩詞中，不完全句則是經(jīng)常出現(xiàn)的。詩詞是最精煉的語言，要在短短的幾十個字中，表現(xiàn)出尺幅千里的畫面，所以有許多句子的結(jié)構(gòu)就非壓縮不可。所謂不完全句，一般指沒有謂語，或謂語不全的句子。最明顯的不完全句是所謂名詞句。一個名詞性的詞組，就算一句話。例如杜甫的《春日憶李白》中兩聯(lián)：
清新庾開府，俊逸鮑參軍。
渭北春天樹，江東日暮云。
若依散文的語法看，這四句話是不完整的，但是詩人的意思已經(jīng)完全表達出來了。李白的詩，清新得像庾信的詩一樣，俊逸得像鮑照的詩一樣。當時杜甫在渭北（長安），李白在江東，杜甫看見了暮云春樹，觸景生情，就引起了甜蜜的友誼的回憶來，這個意思不是很清楚嗎？假如增加一些字，反而令人感到是多余的了。
崔顥《黃鶴樓》：“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲?！边@里有四層意思：“晴川歷歷”是一個句子，“芳草萋萋”是一個句子，“漢陽樹”與“鸚鵡洲”則不成為句子。但是，漢陽樹和晴川的關(guān)系，芳草和鸚鵡洲的關(guān)系，卻是表達出來了。因為晴川歷歷，所以漢陽樹更看得清楚了；因為芳草萋萋，所以鸚鵡洲更加美麗了。
杜甫《月夜》：“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。”這里也有四層意思：“云鬟濕”是一個句子形式，“玉臂寒”是一個句子形式，“香霧”和“清輝”則不成為句子形式。但是，香霧和云鬟的關(guān)系，清輝和玉臂的關(guān)系，卻是很清楚了。杜甫懷念妻子，想象她在鄜州獨自一個人觀看中秋的明月，在亂離中懷念丈夫，深夜還不睡覺，云鬟為露水所侵，已經(jīng)濕了，有似香霧；玉臂為明月的清輝所照，越來越感到寒冷了。
有時候，表面上好像有主語，有動詞，有賓語，其實仍是不完全句。如蘇軾《新城道中》：“嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。”這不是兩個意思，而是四個意思。“云”并不是“披”的主語，“日”也不是“掛”的主語。嶺上積聚了晴云，好像披上了絮帽；樹頭初升起了太陽，好像掛上了銅鉦。毛主席所寫的《憶秦娥·婁山關(guān)》：“西風(fēng)烈，長空雁叫霜晨月?！薄霸隆辈⒉皇恰敖小钡馁e語。西風(fēng)、雁、霜晨月，這是三層意思，這三件事形成了濃重的氣氛。長空雁叫，是在霜晨月的景況下叫的。
有時候，副詞不一定要像在散文中那樣修飾動詞。例如毛主席《沁園春·長沙》里說：“恰同學(xué)少年，風(fēng)華正茂；書生意氣，揮斥方遒?！薄扒 弊质歉痹~，后面沒有緊跟著動詞。又如《菩薩蠻》（大柏地）里說：“雨后復(fù)斜陽，關(guān)山陣陣蒼?！薄皬?fù)”字是副詞，也沒有修飾動詞。
應(yīng)當指出，所謂不完全句，只是從語法上去分析的。我們不能認為詩人們有意識地造成不完全句。詩的語言本來就像一幅幅的畫面，很難機械地從語法結(jié)構(gòu)上去理解它。這里只想強調(diào)一點，就是詩的語言要比散文的語言精煉得多。
（二）語序的變換
在詩詞中，為了適應(yīng)聲律的要求，在不損害原意的原則下，詩人們可以對語序作適當?shù)淖儞Q?，F(xiàn)在舉出毛主席詩詞中的幾個例子來討論。
七律《送瘟神》第二首：“春風(fēng)楊柳萬千條，六億神州盡舜堯?！钡诙涞囊馑际侵袊ㄉ裰荩┝鶅|人民都是堯舜。依平仄規(guī)則是“仄仄平平仄仄平”，所以“六億”放在第一二兩字，“神州”放在第三四兩字，“堯舜”說成“舜堯”。“堯”字放在句末，還有押韻的原因。
《浣溪沙·1950年國慶觀劇》后闋第一句“一唱雄雞天下白”，是“雄雞一唱天下白”的意思。依平仄規(guī)則是“仄仄平平平仄仄”，所以“一唱”放在第一二兩字，“雄雞”放在第三四兩字。
《西江月·井岡山》后闋第一二兩句：“早已森嚴壁壘，更加眾志成城?！薄氨趬旧瓏馈焙汀氨娭境沙恰倍际浅烧Z，但是，由于第一句應(yīng)該是“仄仄平平仄仄”，所以“森嚴”放在第三四兩字，“壁壘”放在第五六兩字。
《浪淘沙·北戴河》最后兩句：“蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間！”曹操《觀滄?！吩姷木渥邮牵骸扒镲L(fēng)蕭瑟，洪波涌起。”依《浪淘沙》的規(guī)則，這兩句的平仄應(yīng)該是“仄仄平平平仄仄，仄仄平平”，所以“蕭瑟”放在第一二兩字，“秋風(fēng)”放在第三四兩字。
語序的變換，有時也不能單純了解為適應(yīng)聲律的要求。它還有積極的意義，那就是增加詩味，使句子成為詩的語言。杜甫《秋興》（第八首）“香稻啄馀鸚鵡粒，碧梧棲老鳳皇枝”，有人認為就是“鸚鵡啄馀香稻粒，鳳皇棲老碧梧枝”。那是不對的?！跋愕尽薄ⅰ氨涛唷狈旁谇懊?，表示詩人所詠的是香稻和碧梧，如果把“鸚鵡”“鳳皇”挪到前面去，詩人所詠的對象就變?yōu)辂W鵡與鳳皇，不合秋興的題目了。又如杜甫《曲江》（第一首）“且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇”，上句“經(jīng)眼”二字好像是多余的，下句“傷多”（感傷很多）似應(yīng)放在“莫厭”的前面，如果真按這樣去修改，即使平仄不失調(diào)，也是詩味索然的。這些地方，如果按照散文的語法來要求，那就是不懂詩詞的藝術(shù)了。
（三）對仗上的語法問題
詩詞的對仗，出句和對句常常的同一句型的。例如：
王維《使至塞上》：“征蓬出漢塞，歸雁入胡天。”主語是名詞前面加上動詞定語，動詞是單音詞，賓語是名詞前面加上專名定語。
毛主席《送瘟神》：“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋?！敝髡Z是顏色修飾的名詞，“隨心”、“著意”這兩個動賓結(jié)構(gòu)用作狀語，用它們來修飾動詞“翻”和“化”，動詞后面有補語“作浪”和“為橋”。
語法結(jié)構(gòu)相同的句子（即同句型的句子）相為對仗，這是正格。但是我們同時應(yīng)該注意到：詩詞的對仗還有另一種情況，就是只要求字面相對，而不要求句型相同。例如：
杜甫《八陣圖》：“功蓋三分國，名成八陣圖?！薄叭謬笔恰吧w”的直接賓語，“八陣圖”卻不是“成”的直接賓語。
韓愈《精衛(wèi)填?！罚骸翱阢暽绞殻耐２ㄆ??！薄凹殹弊质切揎椪Z后置，“山石細”等于“細山石”；對句則是一個遞系句：“心里希望海波變?yōu)槠届o?！蔽覀兛梢缘惯^來說“口銜細的山石”，但不能說“心望平的海波”。
毛主席的七律《贈柳亞子先生》：“牢騷太盛防腸斷，風(fēng)物長宜放眼量?！薄疤ⅰ笔沁B上讀的，它是“牢騷”的謂語；“長宜”是連下讀的，它是“放眼量”的狀語?！澳c斷”連念，是“防”的賓語；“放眼”連念，是“量”的狀語，二者的語法結(jié)構(gòu)也不相同。
由上面一些例子看來，可見對仗是不能太拘泥于句型相同的。一切形式要服從于思想內(nèi)容，對仗的句型也不能例外。
（四）煉句
煉句是修辭問題，同時也常常是語法問題。詩人們最講究煉句；把一個句子煉好了，全詩為之生色不少。
煉句，常常也就是煉字。就一般說，詩句中最重要的一個字就是謂語的中心詞（稱為“謂詞”）。把這個中心詞煉好了，這是所謂一字千金，詩句就變?yōu)樯鷦拥?、形象的了。著名的“推敲”的故事正是說明這個道理的。相傳賈島在驢背上得句：“鳥宿池邊樹，僧敲月下門?！彼胗谩巴啤弊?，又想用“敲”字，猶豫不決，用手作推敲的樣子，不知不覺地沖撞了京兆尹韓愈的前導(dǎo)，韓愈問明白了，就替他決定了用“敲”字。這個“敲”字，也正是謂語的中心詞。
謂語中心詞，一般是用動詞充當?shù)?。因此，煉字往往也就是煉動詞。現(xiàn)在試舉一些例子來證明。
李白《塞下曲》第一首：“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍?！薄半S”和“抱”這兩個字都煉得很好。鼓是進軍的信號，所以只有“隨”字最合適?！跋弑в癜啊币取鞍橛癜啊薄ⅰ鞍癜啊钡鹊日f法好得多，因為只有“抱”字才能顯示出枕戈待旦的緊張情況。
杜甫《春望》第三四兩句：“感時花濺淚，恨別鳥驚心?！薄盀R”和“驚”都是煉字。它們都是使動詞：花使淚濺，鳥使心驚。春來了，鳥語花香，本來應(yīng)該歡笑愉快；現(xiàn)在由于國家遭逢喪亂，一家流離分散，花香鳥語只能使詩人濺淚驚心罷了。
毛主席《菩薩蠻·黃鶴樓》第三四兩句：“煙雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江?！薄版i”字是煉字。一個“鎖”字，把龜蛇二山在形勢上的重要地位充分地顯示出來了，而且非常形象。假使換成“夾大江”之類，那就味同嚼蠟了。
毛主席《清平樂·六盤山》后闋第一二兩句：“六盤山上高峰，紅旗漫卷西風(fēng)?！薄熬怼弊质菬捵帧Ｓ谩熬怼弊謥硇稳菁t旗迎風(fēng)飄揚，就顯示了紅旗是革命戰(zhàn)斗力量的象征。
毛主席《沁園春·雪》第八九兩句：“山舞銀蛇，原馳蠟象?！薄拔琛焙汀榜Y”是煉字。本來是以銀蛇形容雪后的山，蠟象形容雪后的高原，現(xiàn)在說成“山舞銀蛇，原馳蠟象”，靜態(tài)變?yōu)閯討B(tài)，就變成了詩的語言?！拔琛焙汀榜Y”放到蛇和象的前面去，就使生動的形象更加突出。
毛主席的七律《長征》第三四兩句：“五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸?！薄膀v”和“走”是煉字。從語法上說，這兩句也是倒裝句，本來說的是細浪翻騰、泥丸滾動，說成“騰細浪”、“走泥丸”就更加蒼勁有力。紅軍不怕遠征難的革命氣概被毛主席用恰當?shù)谋扔髅璁嫷檬謧魃瘛?/p>
形容詞和名詞，當它們被用作動詞的時候，也往往是煉字。
杜甫《恨別》第三四兩句：“草木變衰行劍外，干戈阻絕老江邊?！薄袄稀弊质切稳菰~當動詞用。詩人從愛國主義的情感出發(fā)，慨嘆國亂未平，家人分散，自己垂老滯留錦江邊上。這里只用一個“老”字就充分表達了這種濃厚的情感。
毛主席《沁園春·長沙》后闋第七、八、九句：“指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯?！薄凹S土”二字是名詞當動詞用。毛主席把當年的萬戶侯看成糞土不如，這是蔑視階級敵人的革命氣概?！凹S土”二字不但用得恰當，而且用得簡煉。
形容詞即使不用作動詞，有時也有煉字的作用。王維《觀獵》第三四兩句：“草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕?！边@兩句話共有四個句子形式，“枯”、“疾”、“盡”、“輕”，都是謂語。但是，“枯”與“盡”是平常的謂語，而“疾”與“輕”是煉字。草枯以后，鷹的眼睛看得更清楚了，詩人不說看得清楚，而說“快”（疾），“快”比“清楚”更形象。雪盡以后，馬蹄走得更快了，詩人不說快，而說“輕”，“輕”比“快”又更形象。
以上所述，凡涉及省略（不完全句），涉及語序（包括倒裝句），涉及詞性的變化，涉及句型的比較等等，也都關(guān)系到語法問題。古代雖沒有明確地規(guī)定語法這個學(xué)科，但是詩人們在創(chuàng)作實踐中經(jīng)常接觸到許多語法問題，而且實際上處理得很好。我們今天也應(yīng)該從語法角度去了解舊體詩詞，然后我們的了解才是全面的。?
古典詩詞名篇佳作燦若繁星，每一篇目，都是一座神秘的宮殿，一件罕有的珍寶。它吸引著我們，誘惑著我們，帶給我們無限的心靈共鳴和蘊藉的情感交流。由于年代的阻隔，語言背景的變化，今天，我們解讀鑒賞它們，已經(jīng)不像閱讀現(xiàn)代文那樣輕松自由。
古典詩詞是以古代漢語即文言為語言形式構(gòu)筑的，他們大多有著嚴格的格律，語言上有許多特點。這些特點大都集中表現(xiàn)為語法上的靈活和自由，諸如受字數(shù)的限制，用字要省略，為適應(yīng)聲律的需要，不得不用倒裝等等。因此，有些句子殊難讀懂。所以學(xué)習(xí)掌握一些古典詩詞的語法知識有著特別重要的意義。
一、不完全句（省略句）
詩詞的語言是最精煉的語言。詩詞要用最小的篇幅容納最豐富的內(nèi)容，要在短短的幾十個字中，表現(xiàn)出尺幅千里的畫面，傳達出感動千古的情感體驗，所以有許多句子結(jié)構(gòu)就非壓縮不可，這就形成了不完全句（省略句）。所謂不完全句，多指缺少謂語的句子，這些句子有時候在一定程度上增加了詩句的藝術(shù)表達效果。
杜甫《春日憶李白》中兩聯(lián)：“清新庾開府，俊逸鮑參軍。渭北春天樹，江東日暮云?！边@四句皆為名詞，非主謂句，但是詩人的意思已經(jīng)表達出來了。前二句杜甫贊美李白的詩像庾信詩那樣的清新，像鮑照詩那樣的俊逸（杜甫對李白欽佩之情溢于言表）。后二句寫杜甫在渭北思念江東的李白之時，唯見日暮飛云；李白在江東思念作者時，唯見遠方的樹色（足見兩人情意之篤厚）。
李清照《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》省略了許多句子成分，現(xiàn)在補全句子成分整理如下：昨夜雨疏風(fēng)驟，（女主人）濃睡不消殘酒。（早晨女主人）試問卷簾人，（今天的景色如何？侍女）卻道：“海棠依舊”。（女主人糾正）說：“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！?/p>
二、語序的變換（倒裝句）
在詩詞中，為了適應(yīng)聲律的要求，抑或是為了增加詩味，使句子成為詩的句子，在不損害原意的原則下，詩人可以對語序作適當?shù)淖儞Q。
杜甫《秋興八首》其八的兩句詩：“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”。許多讀者連續(xù)讀來怎么也讀不明白，咋看咋一頭霧水。其實作者在這里運用了倒裝句式。正常的語序為：鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝。其中香稻、碧梧放在句子前面表示詩人所詠的是香稻和碧梧，兩句意寫長安的風(fēng)物之美，稻是被鸚鵡啄余的香稻，梧桐是被鳳凰棲老的碧梧，這樣才合秋興的題目。
王維《山居秋瞑》中兩聯(lián)：“明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟?！鼻岸涑Ｒ?guī)語序應(yīng)是：明月照于松間，清泉流于石上。這里省略了“于”字，并且把動詞“照”、“流”和賓詞“松間”、“石上”換了位置。后兩句其語序應(yīng)為：竹喧浣女歸，蓮動漁舟下。兩聯(lián)變換了一般的語序，讀來瑯瑯上口，增加了詩的韻味。
三、互文見義
互文見義是指文中上下句之間或同一句子前后兩部分之間各舉一端，而用在意義上則相互補充、相互滲透的一種修辭方法。它使語言文字變得節(jié)省，表達得更恰當，在某些方面適合了詩歌的要求。但在讀者解讀作品過程中，容易留意一端而忽略了另一端，造成誤讀。
王昌齡《出塞》其一首聯(lián)：“秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還”。清·沈德潛《說詩晬語》說：“'秦時明月’一章，前人推獎之而未言其妙，……明月屬秦，關(guān)屬漢，詩中互文”。讀者只有認識到這一點，才能體味出展現(xiàn)在讀者面前極為廣闊的浩淼時空。明月依舊，朝代更迭，邊關(guān)戰(zhàn)火幾百年連綿不斷，殘酷的戰(zhàn)爭給人民帶來了巨大的災(zāi)難。
杜牧《秋浦途中》首聯(lián)：“蕭蕭山路窮秋雨，漸漸溪風(fēng)一岸蒲?！薄笆捠挕薄皾u漸”兩個象聲詞，在這里是互文，兼言風(fēng)雨，形象的給我們展示出一幅風(fēng)雨凄凄的畫面。在蕭蕭漸漸的秋雨溪風(fēng)中，詩人歷經(jīng)山程水驛，轉(zhuǎn)徙于偏僻小邑間，其羈旅的愁思、宦海的惆悵，宛轉(zhuǎn)深致地表現(xiàn)了出來。
四、詞類活用
古人寫詩作詞，講究錘煉字句。凡在骨節(jié)眼處煉得好字，會使全句游龍飛動，令人刮目相看。有時著一字，就會境界全出。詞類活用和錘煉詩句有著密切的關(guān)系。在詩詞中，詞類活用多為形容詞、名詞用作動詞。
蔣捷《一剪梅·舟過吳江》中句：“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”。形容詞“紅”、“綠”用做使動詞。詩人通過櫻桃變紅，芭蕉轉(zhuǎn)綠的動態(tài)，抒寫了對時光流逝的惋惜。如果寫作櫻桃紅了，芭蕉綠了，那么詞句讀來必將變得枯燥乏味，令人生厭。
李商隱《無題·相見時難別亦難》中頸聯(lián)：“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒?！薄扮R”為名詞用作動詞。晨起梳妝照鏡，但見頭鬢不斷變白，不僅說明了相思情懷之深，也表明了傷別時日之久；入夜之后，內(nèi)心仍為愁緒所困擾，只有寄情于夜吟了。
文章來源：《職教論壇》 (Vocational & Technical Education Forum) 2004年 第2期
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