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陳春論書法的五種視覺效果
一寫出線條的滄桑美
我們聽刀郎的歌，會(huì)感覺到有一種滄桑美。刀郎正是以這樣的特點(diǎn)給歌壇貢獻(xiàn)了一種新的風(fēng)格。
滄桑美也可以并應(yīng)當(dāng)是書法的風(fēng)格之一。事實(shí)證明，滄桑美有其鐘愛的特定人群，我們雖然不能概而言之，但滄桑美往往確實(shí)能引起年齡大、閱歷多的人的心靈和情感的共鳴。
滄桑美用線條表現(xiàn)，繞不過兩個(gè)關(guān)鍵詞：一是枯墨，一是節(jié)奏。
因?yàn)榭菽潜憩F(xiàn)滄桑美的必要條件，節(jié)奏則是蘊(yùn)含在滄桑美中的生命律動(dòng)。
在書法創(chuàng)作中，一般通過渴筆，絞筆，顫筆以及多次提按等筆法的運(yùn)用得以實(shí)現(xiàn)滄桑美。
渴筆，指相對(duì)較干的筆毫，以遒勁的筆勢(shì)筆力摩擦紙面，從而形成枯澀蒼勁的墨痕。
絞筆，實(shí)際指筆毫的絞轉(zhuǎn)，用于書寫多個(gè)弧型筆畫時(shí)纏絞環(huán)轉(zhuǎn)的筆法。絞轉(zhuǎn)是草書使用頻率很高的筆法，分為正絞和反絞。
正絞即筆尖、筆毫呈順時(shí)方向運(yùn)行；反絞即筆尖、筆毫呈逆時(shí)針方向運(yùn)行。反絞比正絞書寫難度更大。
顫筆，亦稱“戰(zhàn)筆”，就是顫動(dòng)著行筆，以取得線條遒勁、拓進(jìn)、脈動(dòng)的效果。
需要說明的是：枯墨、枯筆、渴筆、渴墨，意思均相近，只是表達(dá)的角度和側(cè)重點(diǎn)不同而已。
還有一個(gè)名詞與滄桑美有著不可分割的聯(lián)系，叫做“飛白”。它是指在筆畫間夾雜著絲絲點(diǎn)點(diǎn)的白色痕跡。相傳是古代書家蔡邕看到工匠用帚子蘸白粉刷字，受到啟發(fā)而創(chuàng)造的。今人把干枯筆觸也泛稱飛白，以加強(qiáng)作品的韻律感和節(jié)奏感，顯現(xiàn)蒼勁渾樸的藝術(shù)效果，可見，“飛白”是從用筆、用墨后的效果角度而言的。當(dāng)然書法的功力在“飛白”中也能充分體現(xiàn)出來。
二寫出線條的雄強(qiáng)美
書法線條所帶給人的美感往往是多元的，如敦實(shí)之美，靈動(dòng)之美，韌性之美，雄強(qiáng)之美等等。前面三種已經(jīng)另文具述，這里談?wù)勑蹚?qiáng)之美。
大家都有這樣的感受，看摩崖石刻以及許多古代碑刻書法，大都有氣勢(shì)雄強(qiáng)之感，為什么？除了結(jié)構(gòu)和章法上的原因之外，基本上與以下幾種用筆有很大關(guān)系。
1、方筆。方筆是指筆畫的起筆、收筆處為方形，折筆處有棱角。方筆是從隸書中繼承的筆法，方筆的使用，使筆畫深沉而厚重，險(xiǎn)峻而富有骨力。其寫法一般是，起筆逆鋒而落，筆鋒鋪開，萬毫齊力；收筆用頓，方形折回，形成棱角，呈雄強(qiáng)方露的筆意；使轉(zhuǎn)用按而提挈出筆，筆形外拓，凝重沉著。
2、挫筆。挫筆是指頓筆后再將筆輕提，但筆毫不離紙，在筆畫中根據(jù)需要做一個(gè)微小的移位，一般在起筆、落筆和轉(zhuǎn)折處用。例如，寫橫畫落筆，下筆后先頓后略提挑，使筆尖輕微轉(zhuǎn)動(dòng)離開頓處；行筆到轉(zhuǎn)角和鉤挑部位，也可用此法。某些點(diǎn)的處理也常常用挫筆，通過挫鋒凸顯點(diǎn)勢(shì)，不過，要把握好分寸，挫力過分會(huì)有脫節(jié)之感，挫力不足則又會(huì)顯得氣促。
3、筑筆。意取人們拿勞動(dòng)工具筑泥之動(dòng)作。筑筆的關(guān)鍵在筑鋒，也就是落筆時(shí)筆鋒直撞紙面，入紙后立即鋪開鋒毫運(yùn)筆。特點(diǎn)是取勢(shì)快，著紙重。筑點(diǎn)如墜石，筑畫如秋風(fēng)，運(yùn)筆暢快灑落，凌厲勁健，顯出雄強(qiáng)之美。
4、翻筆。是指在運(yùn)筆過程中，按照字形需要，改變行筆方向，采用翻轉(zhuǎn)筆鋒繼續(xù)疾行的一種動(dòng)作。多在筆畫轉(zhuǎn)折處使用。以翻劃出棱角，能顯峻拔爽利的氣韻。
5、衄筆。與回鋒相似，回鋒以轉(zhuǎn)返回，衄筆以逆彈回。如寫左豎鉤，豎寫至長短合適時(shí)，提筆左行再逆反使筆鋒朝即將挑出的鉤的相反方向——此即為衄筆——最后提筆挑出。寫左點(diǎn)時(shí)，逆勢(shì)鋒尖落筆，一衄一挫出鋒，形成雙峰菱角點(diǎn)，從而給人以凌厲雄強(qiáng)之感。
6、殺筆。殺筆類同衄筆，是指筆鋒運(yùn)行到目標(biāo)處后，迅即取勢(shì)提筆空收，干脆利落，斷然有力，給人以結(jié)實(shí)穩(wěn)當(dāng)之感。
7、中鋒行筆。（這里不再贅述）
8、一次提按。就是一個(gè)筆畫（行草書可以是復(fù)合型筆畫）無論多長，從起點(diǎn)到終點(diǎn)的運(yùn)筆過程中只使用一次提按，這點(diǎn)非常重要，用一次性提按，疾筆完成，這樣的筆畫往往透射出凌厲的氣勢(shì)，雄強(qiáng)的筆意。
三寫出線條的韌性美
美的線條應(yīng)該具有力量感，而且這種力不是一彎就斷，相反，彎中表現(xiàn)出更加有力的韌性美，彎而不斷，更顯張力，古人贊之為“鐵畫銀鉤”。
那么，怎樣才能寫出具有韌性的線條呢？
1、中鋒行筆。（見第一部分，此處不再贅述）
2、疾筆。疾筆是指下筆疾速，猶如急風(fēng)閃電式的用筆方法。疾筆的特點(diǎn)是行筆快捷，如龍奔蛇馳，有一氣呵成之勢(shì)。一般來說，疾筆所寫的筆畫容易光潔遒勁，不板滯，富有神采。但過快，也會(huì)導(dǎo)致筆畫浮滑不實(shí)。
3、留筆。疾筆之前，必須留筆，借以蓄勢(shì)，以防率然滑手，待蓄勢(shì)已足，奔瀉而下，直達(dá)目標(biāo)。留筆時(shí)，要預(yù)想下面的筆畫走勢(shì)，還可以借機(jī)調(diào)鋒，以便達(dá)到心手順暢。
4、轉(zhuǎn)鋒。在筆畫書寫過程中，往往需要改變方向，需要調(diào)整毛筆的筆鋒從而達(dá)到更好的書寫效果，象折這樣的筆畫就需要書寫時(shí)旋轉(zhuǎn)筆鋒來保持中鋒運(yùn)筆，從而達(dá)到最佳的書寫效果?！罢邸本唧w有兩種方法：一種是折筆，一種是轉(zhuǎn)筆。這里的轉(zhuǎn)筆又叫轉(zhuǎn)鋒。當(dāng)折以拐死彎的方式處理時(shí)叫折筆，以拐?qǐng)A彎的方式處理時(shí)就叫轉(zhuǎn)筆。例如：寫筆畫“橫折豎彎鉤”時(shí)，就有兩種處理法，一種是有棱角的處理，另一種就是通過調(diào)鋒，穩(wěn)住筆尖，保持筆尖在筆畫中線上行走，骨核裹肉，這種書寫就是轉(zhuǎn)筆。 再如寫“孔”字右邊的這個(gè)豎彎鉤，用的就是轉(zhuǎn)筆，先寫豎，筆尖朝上，寫到下方，順著圓彎，逐漸調(diào)鋒轉(zhuǎn)到橫上，這時(shí)筆尖就能保持中鋒運(yùn)筆了。這種處理在懷素的草書中用得非常普遍。
5、絞筆。絞筆也叫絞轉(zhuǎn)，是指書寫弧形筆畫時(shí)，把筆的主鋒，與周圍的副毫混絞起來使用，纏絞環(huán)轉(zhuǎn)。絞筆是草書最獨(dú)特、最精彩的筆法，也是學(xué)習(xí)草書較難掌握的筆法。絞轉(zhuǎn)分正絞和反絞。
正絞即筆尖按順時(shí)針方向運(yùn)行，書寫時(shí)，運(yùn)筆要穩(wěn)，筆畫線條要弧而不弱，挺拔有力。
反絞即筆尖按逆時(shí)針方向運(yùn)行，反絞比正絞書寫難度大
善用絞筆，能很好地表現(xiàn)線條的堅(jiān)韌遒勁之美。
四寫出線條的靈動(dòng)美
僅僅寫出線條的質(zhì)感還很不夠，如何讓線條靈動(dòng)起來，奇逸多姿，不單調(diào)，不枯燥呢？這就需要在起筆、收筆時(shí)講究變化。
1、露鋒。指下筆時(shí)，筆鋒外露在點(diǎn)畫外面的起筆方法。即下筆不逆行，一般是指起筆而言。這種起筆靈活而飄逸。行草書的起筆大都是采用“露鋒”。
2、藏鋒。藏鋒是指筆畫的起筆處和結(jié)尾處鋒尖不露出來。具體的方法是。 藏鋒用筆，氣力保藏在點(diǎn)畫之中，寫出來的點(diǎn)畫給人以含蓄、渾勁的感覺。藏鋒一般用在筆劃起筆時(shí)，有一定的講究和說法：欲右先左(橫劃)，欲下先上(豎劃)，不露筆尖，筆劃較渾圓，而撇的起筆要藏鋒，出筆不必藏鋒，但要注意不要一劃而過，也要空收筆鋒;再如鉤,出鋒后也要空收筆鋒,方顯力道含蓄沉穩(wěn)，總之，藏鋒的字看起來渾厚有力，力在內(nèi)，不外泄，有一種內(nèi)在的含蓄的審美意蘊(yùn)。藏鋒是與露鋒相輔相成的一對(duì)用筆方法。
3、側(cè)鋒。是指在書寫過程中，筆尖不在墨線中間，而是偏向某一側(cè)所形成的效果。側(cè)鋒是與中鋒相對(duì)的一種筆法。這種筆法，如果使用得當(dāng)，寫出的筆畫妍媚秀逸，靈動(dòng)活潑，雖然古人強(qiáng)調(diào)筆走中鋒，然如果一味地專用中鋒，則易形成單調(diào)的筆法，難盡書法之妙。更多地情況下，是中鋒、鍘鋒兼而用之，當(dāng)用中鋒者用中鋒，當(dāng)用側(cè)鋒者用側(cè)鋒，順其自然，以盡自然萬物之妙
4、逆鋒。是指落筆和收筆時(shí)，采取與筆畫前進(jìn)方向相反的筆路入紙，稱為“逆入”。 若筆畫進(jìn)行的方向?yàn)橄蛴?，則先向左邊行筆；寫到末尾盡頭，違犯右的方向逆而左行收筆，這一筆畫的兩端都稱為逆鋒。逆鋒與藏鋒是一對(duì)孿生兄弟。劉熙載說：“要筆鋒無處不到，須是用逆字訣”。
5、順鋒。與逆鋒相反。順鋒是指毛筆隨筆畫本身的方向用筆，這樣的筆鋒呈順勢(shì)，叫順鋒用筆。順鋒與露鋒既有區(qū)別又有聯(lián)系，是交集的關(guān)系。
6、回鋒?；劁h用在收筆之時(shí)。指行筆至點(diǎn)畫結(jié)束時(shí)再回收筆鋒的技法。如寫橫畫，至收筆處轉(zhuǎn)而向相反方向回收筆鋒?；劁h筆法可使點(diǎn)畫顯得渾厚遒勁。
7、八面出鋒。應(yīng)該說八面出鋒是對(duì)用筆之法的重要補(bǔ)充說明。宋代大書法家米芾根據(jù)自己的親身體會(huì)提出“八面出鋒”，說明了不能拘泥于前人提出的幾種用筆方法，做到不拘一格，靈活運(yùn)用各種用筆之法，達(dá)到多種變化，盡情展現(xiàn)漢字書法的靈動(dòng)美
感
五寫出線條的質(zhì)感美
漢字由筆畫構(gòu)成，筆畫可以看作線條，所以，漢字的書法往往被稱之為線條的藝術(shù)。什么樣的線條才是具有美感的線條呢，顯然，這是一個(gè)多元的答案，然而，線條具不具備質(zhì)感，卻是線條美與不美不可或缺的條件。
所謂線條的質(zhì)感，就是線條帶給人的感覺厚實(shí)而不浮滑，有立體感而不是平面感。
怎樣才能寫出線條的質(zhì)感呢？中鋒行筆是關(guān)鍵。這里的中鋒不是指筆毫意義上的中鋒（從筆毫長短看，長毫謂之長鋒，短毫謂之短鋒，中毫謂之中鋒），而是指寫字時(shí)筆鋒處于寫出來的筆畫的中間。中鋒寫出的線條飽滿有力，有三維立體感。古人曰：“令筆心常在點(diǎn)畫中行”，乃是經(jīng)驗(yàn)之談。
“錐畫沙”是古人對(duì)中鋒行筆效果的形象比喻。以錐子劃沙，起止無跡，具有“藏鋒”的效果，而兩側(cè)沙子勻整凸起，痕跡中正，形似“中鋒”，故用錐畫沙以比喻書跡的圓渾。唐代褚遂良《論書》稱：“用筆當(dāng)如錐畫沙?！彼未S庭堅(jiān)稱：“如錐畫沙……蓋言鋒藏筆中，意在筆前。”相傳褚遂良曾將此法傳于陸彥遠(yuǎn)。《述張長史筆法十二意》載：“（陸彥遠(yuǎn)）思而不悟，后于江島，遇見沙平地靜，令人意悅欲書。乃偶以利鋒畫而書之，其勁險(xiǎn)之狀，明利媚好。自茲乃悟用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著?！?div style="height:15px;">
與中鋒相對(duì)的是偏鋒、側(cè)鋒，偏鋒是指筆鋒在運(yùn)動(dòng)過程中偏向點(diǎn)畫的一邊。古人大多認(rèn)為偏鋒是敗筆。側(cè)鋒用在線條形成過程中時(shí)，其實(shí)質(zhì)等于偏鋒，而用在起筆、收筆之時(shí)，則有相當(dāng)不錯(cuò)的評(píng)價(jià)。
當(dāng)然，我們提倡中鋒，不可能也沒有必要處處中鋒，尤其寫行書、草書，在筆畫轉(zhuǎn)換中勢(shì)必要調(diào)鋒，而調(diào)鋒時(shí)必然要有中側(cè)轉(zhuǎn)換。中鋒取勁，側(cè)鋒取妍，中鋒為主，側(cè)鋒為輔，方能各盡其美。所以明朝豐坊說：“古人作篆，分，真，行，草書，用筆無二，必以正鋒(即中鋒)為主，間用側(cè)鋒取妍。分書以下，正鋒居八，側(cè)鋒居。
善用裹鋒和圓筆也非常重要。裹鋒就是起筆呈反方向運(yùn)行，“欲上先下，欲左先右”，行筆時(shí)筆鋒內(nèi)斂于點(diǎn)畫中間。裹鋒常用于各體之中。圓筆是指在點(diǎn)畫線條的起止轉(zhuǎn)折上，運(yùn)用“提筆圓轉(zhuǎn)”的方法形成圓潤之勢(shì)，使之不露筋骨，內(nèi)含渾厚遒勁，即“轉(zhuǎn)以成圓”。 康有為在《廣藝舟雙楫·綴法第二十一》中有段對(duì)圓筆的論述較生動(dòng)，他說：“圓用提筆。提筆中含，頓筆外拓。中含者渾勁，外拓者雄強(qiáng)”，“圓筆者蕭散超逸，方筆者凝整沉著。提則筋勁，頓則血融，圓則用抽，方則用挈。圓筆使轉(zhuǎn)用提，而以頓挫出之?！笨涤袨檫@段話不僅講了圓筆、方筆的用筆方法，而且講了各自的不同形態(tài)。
