錢君匋（1907—1998）
名玉堂，號豫堂、午齋，別署敬堂、冰壺生，室名優(yōu)海月廠、思源堂、叢翠堂、無倦苦齋、抱華精舍等，祖籍浙江海寧，生于浙江桐鄉(xiāng)屠甸鎮(zhèn)。
生前曾任西泠印社副社長、人民音樂出版社副總編、上海文藝出版社編審、上海市政協(xié)委員、君匋藝術(shù)院院長等職。
錢君匋先生“一身精三藝，九十臻高峰”。其繪畫筆墨簡潔，蒼勁老辣，意境高古；書法篆、隸、草、楷皆工，尤以質(zhì)樸靈動(dòng)的隸書獨(dú)步書壇；篆刻上溯秦漢璽印，下取晚清諸家精髓，在趙之謙、吳昌碩、黃牧甫后另辟蹊徑，匠心獨(dú)運(yùn)；收藏宏富，精于鑒賞。
上世紀(jì)80年代，其將畢生所藏書畫文物4000余件悉數(shù)捐給家鄉(xiāng)，藝德之高，世人所仰。
錢君匋 隸書林間石上聯(lián)
錢君匋在《我和書法的因緣》一文中認(rèn)為，書法創(chuàng)作要敢于將自己的情感通過傳統(tǒng)的筆墨加以表現(xiàn)，同時(shí)，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者的主體精神。“我不是書法家，只是一個(gè)書而無法的老學(xué)生。盡管我從小臨帖，但我在創(chuàng)作時(shí)，從不以任何字體為本，我主張創(chuàng)作，須使盡畢生所學(xué)，以神情貫之，筆墨酣暢，無拘無束，做到筆到之處，情性畢顯，這才能妙趣橫生！”
他在創(chuàng)作上比較注重在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展個(gè)性，認(rèn)為書法不只是技法的問題，更重要的是人品和字外功夫。他說：“我讀的是很普及的書，練的又是人們常見的帖，不以什么孤本秘籍來說得玄乎其玄，高不可攀。總之，我覺得書法是一種發(fā)展個(gè)性的藝術(shù)，它以技藝為本，而表情達(dá)興為上。書法是人格的體現(xiàn)，人品不高，書品不高，書內(nèi)求書，不如書外求之；人品高，藝品也會隨之升華。游泳要下水，寫字要臨池?！?/p>
錢君匋先生強(qiáng)調(diào)篆刻對書法的重要性，認(rèn)為刻印與寫字這兩門相通的藝術(shù)應(yīng)相互促進(jìn)。他講道：“書法家最好懂得一些篆刻，有利于打好基礎(chǔ)，提高鑒賞水平，以拙勝巧，以渾厚勝甜媚，達(dá)到較高境地，正所謂‘書如佳酒不須甜。”
——錢君匋及其書法篆刻藝術(shù)
文 / 楊吉平 單艷麗
錢君匋書法藝術(shù)成就最高的應(yīng)是他的漢簡隸書。他能夠大膽地將篆書筆法融入隸書中，并結(jié)合草書的飛動(dòng)奔騰，融入金石趣味，開創(chuàng)了一種前無古人的天真稚拙、雅致秀逸、筆墨酣暢、妙趣橫生的漢簡新書風(fēng)。他的漢簡書法，以一種天真率意的風(fēng)格獨(dú)樹一幟，以一種嶄新的面貌矗立于當(dāng)代書壇。
錢君匋 隸書從來可以聯(lián)
錢君匋先生的書法成就當(dāng)然也離不開他艱苦的學(xué)書經(jīng)歷。在學(xué)書的道路上，他的幾位老師如錢作民、豐子愷和孫增祿先生等對他進(jìn)入藝術(shù)殿堂都起到了非常重要的作用。他一生念念不忘的首先是他的啟蒙老師錢作民先生。錢君匋在七歲時(shí)開始“描紅”，八歲學(xué)印版，十歲臨帖。起初，在錢作民先生的影響下臨摹柳公權(quán)的《玄秘塔》，每日臨習(xí)，非常用功，多次受到錢老師的表揚(yáng)，學(xué)書的興趣便愈加濃厚。有一次，錢君匋用棕帚蘸水在兩排教室之間的青磚上寫大字，錢作民老師看到后引導(dǎo)他：“你小小年紀(jì)寫擘窠大字，很好，但不應(yīng)該滿足，光寫大字不行，還得練蠅頭小楷，小楷將來應(yīng)用的機(jī)會更多?！比缓笠笏辛?xí)《靈飛經(jīng)》，并讓他在隸篆上面打好基礎(chǔ)，追求一種質(zhì)樸壯美之境，這對他后來的發(fā)展影響是非常大的。
十六歲時(shí)，經(jīng)錢作民先生介紹，錢君匋進(jìn)入上海藝術(shù)師范學(xué)校，此后得豐子愷老師的指授。錢君匋開始學(xué)習(xí)趙之謙篆書時(shí)，受豐子愷先生融合魏碑和章草書風(fēng)的影響，對北魏楷書也產(chǎn)生了莫大的興趣，自此開始臨習(xí)《龍門二十品》中的《始平公造像》，后來也臨寫了《張黑女墓志》。再到后來，他看到金農(nóng)臨的《華山廟碑》及《金冬心隸書冊》，非常喜愛，遂反復(fù)斟酌研習(xí)，吸納其精華，實(shí)現(xiàn)了隸書由工致向?qū)懸獾霓D(zhuǎn)變，加之他也學(xué)習(xí)過《石門頌》《西狹頌》等漢碑，對形成自己獨(dú)特的風(fēng)格作了前期的鋪墊。
錢君匋先生在簡書方面學(xué)習(xí)過《居延漢簡》《孫臏兵法》等，后來看到羅振玉所編印的《流沙墜簡》，里面影印了不少西北出土的漢代竹木簡，錢先生深為其稚拙生動(dòng)、雅致秀逸的書風(fēng)所吸引，遂反復(fù)臨池研究，所臨恣肆遒勁、剛健秀美、自然生動(dòng)、毫不拘謹(jǐn)，深刻影響了他的漢簡書風(fēng)。
錢君匋 致蕭春源札
錢君匋先生開始漢簡書法的創(chuàng)作是在70歲左右，此后這種書體便成為他的代表書體。錢先生的簡書可謂以情入書，極富激情。他在創(chuàng)作過程中摻以篆書的線條和草書的動(dòng)勢，將三者糅為一體，線條活潑爽暢，筆鋒峻厲剛勁，既有草隸的奇拙，也有行草書的圓腴秀朗，流暢飄逸中有著古雅清麗的風(fēng)神。結(jié)字上往往以欹側(cè)取勢，其字作左低右高的體勢，向右伸展的捺腳粗壯而富于力度，使字的結(jié)構(gòu)在動(dòng)態(tài)中有平衡。在整體氣勢上，其漢簡書法橫掃千軍，大開大合；落筆如狂風(fēng)驟雨，瞬息而成；墨色燥潤相兼，清氣四溢。他以一種天真稚拙、雅致秀逸、漢簡隸意的書法，融入金石趣味，自出機(jī)杼，別開蹊徑，形成前無古人、獨(dú)樹一幟的新書體。
漢簡之外，錢君匋先生的漢隸亦佳，其隸書雖少了漢碑的肅穆端莊，卻多了幾分奔放潑辣、自然天真、雅致挺拔、生動(dòng)活潑。其稚拙剛勁的漢隸作品，比一般的隸書更顯得生動(dòng)率真，與其簡書作品一樣，更多把書法藝術(shù)和自己的生命融為了一體。
錢君匋 草書中堂
白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長。不知明鏡里，何處得秋霜。
錢君匋先生的草書造詣也很高，并不遜色于其他書體。錢先生是在上世紀(jì)60年代才正式投入草書研習(xí)的，先后臨習(xí)過《十七帖》《書譜》等，最癡迷的時(shí)候，錢君匋在走路時(shí)也用手指在空中比劃，揣摩草書的寫法。
之后他又研習(xí)張旭、懷素等草書大家的書作。在接觸于右任草書后，開始揣摩學(xué)習(xí)小草，晚年則醉心于大草。積功既久，遂能揮灑自如，縱筆作草，最終形成了清麗、質(zhì)樸、酣暢、獨(dú)特的書法風(fēng)格。他的草書清遒灑脫、雄奇瑰麗、縈回飛舞，如筆走龍蛇；基于他的篆隸真書的功底，其草書遂能運(yùn)筆沉實(shí)、使轉(zhuǎn)有度，龍飛鳳舞而又力可扛鼎；其草書章法欹側(cè)錯(cuò)落、洋洋灑灑、信手寫來，自然流暢；其墨色燥潤濃淡交互運(yùn)用、變化豐富。整體而言，其草書有醉素意態(tài)，狂放而不失凝重，形成了獨(dú)特的面貌。曾有人這樣評價(jià)他的草書：“錢君匋的草書健朗妍秀、回環(huán)跳宕、熟中藏生。融晉人之韻、唐人之法、宋人之氣、明人之肆意為一爐，形動(dòng)心靜、外張內(nèi)凝，書卷味道蓊郁?！?/p>
更能消幾番風(fēng)雨
另外，錢君匋的篆刻成就也值得一提。談到他的篆刻就必須提到他的篆書，錢君匋先生的篆書圓渾蒼勁、凝重儒雅、典雅溫潤、淳樸老辣，對他的篆刻藝術(shù)起著決定性的作用。他在《我和篆刻結(jié)了不解之緣》一文中寫道：“我的刻印由學(xué)習(xí)吳昌碩入手，又改學(xué)趙之謙，再上追秦漢璽印兼及黃士陵，拓寬了眼界，表現(xiàn)手法日趨豐富，遂面目紛呈，窮其變化。我的作品無論是前期、中期、晚期，用刀均力求爽利勁挺，而無萎靡瑣碎之態(tài)，我認(rèn)為這是我的特點(diǎn)，即我的個(gè)人風(fēng)格。”他的篆刻藝術(shù)風(fēng)格多樣化，功力雄厚，下刀凌厲，落筆不凡，頗具錢氏特色。無論是工細(xì)或奔放的流派，均為錢君匋先生所擅長。他還善于刻長跋巨印，氣象頗為壯觀。書體方面，能刻真、草、隸、篆四體，展示了他深厚的書法功力。內(nèi)容方面還喜歡刻他自己所作詩詞散文，展示了其深厚的綜合修養(yǎng)，為一般書家所望塵莫及。（文有刪減）
夜潮秋月相思（附邊款）
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