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                                     （第三節(jié)）清中期繪畫

    康、雍、乾年間，是清代社會安定繁榮時期，繪畫上也呈現隆興景象，北京、揚州成為繪畫兩大中心。京城的宮廷繪畫活躍一時，內容、形式都比較豐富多彩。在商業(yè)經濟發(fā)達的揚州地區(qū)，崛起了揚州八怪，形成了一股新的藝術潮流。

（3-1）揚州八怪：揚州八怪是清代中期活動于揚州地區(qū)一批風格相近的書畫家總稱，或稱揚州畫派。但8人的名

    字，其說互有出入。他們作為中國畫史上的杰出群體，已經聞名世界，把徐渭的潑墨手法發(fā)揮到頂峰。具體

    說“怪”在：（1）獨辟蹊徑的立意，（2）不落窠臼的技法，（3）揮灑自如的筆鋒，（4）特立高標的品

    行。

（一）鄭板橋（1693-1765）江蘇興化人，原名鄭燮，字克柔，號板橋，乾隆時進士，曾任濰縣縣令。工詩詞，

    善書畫。擅花卉木石，尤長蘭竹。蘭葉之妙以焦墨揮毫，藉草書中之中豎，長撇運之，多不亂，少不疏，脫

    盡時習，秀勁絕倫。

《竹石扇面》紙本、墨筆，原畫藏上海博物館。此幅竹石，以石塊作為前景，而將竹的主干藏于石后，僅以兩三

            支竹枝旁逸斜出，枝上僅有數片葉，疏密有致。

《蘭花冊頁》紙本、墨筆，原畫藏天津藝術博物館。畫面僅兩叢蘭，聚于右上；其他部位皆為空白，疏密對比明

            朗。從畫面上可看出鄭板橋將書法溶入畫中的藝術獨創(chuàng)精神及高超的筆墨修養(yǎng)。

《蘭竹石大中堂》紙本、墨筆，原畫藏揚州博物館。構圖極具匠心：上有一叢蘭，下點一枝竹；其它部位皆布滿

            巖石，配置和諧。此畫的題跋很高妙，不同于前兩幅的以畫為主、題跋為輔，而是書畫各半，以輪

            廓線勾勒山勢，再隨山勢布局題跋，高低大小任其自然。

《竹石圖軸》紙本、墨筆，原畫藏北京榮寶齋。畫中的竹子瘦硬蒼勁，巖石遒勁。此幅竹以密取勝，竹與竹之

            間無一交叉，立竿、添節(jié)、畫枝、點葉均極富個性。

《瓶菊冊頁》紙本、墨筆，原畫藏天津藝術博物館。板橋的蘭竹石畫多以大地為環(huán)境背景；而此幅以一水盂菊花

            為題，勾花點葉，極富生活情趣，代表著板橋藝術上又一風格特點。

《書法扇面》是漢隸與楷書相參，以漢隸為主的獨創(chuàng)字體的扇面。這一扇面的書寫布局疏密相間，是一幅被后人

            稱為“亂石鋪街”、不落前人窠臼、別具一格的板橋體代表作。

《蘭竹圖冊》紙本、墨筆，原畫藏云南省博物館。鄭板橋一生畫竹最多，此圖以草書中豎長撇法運筆，體貌疏

            朗，風格勁峭，瀟灑秀麗，詩情畫意。

 

所需郵票如下：

（1）1993-15《鄭板橋作品選》

 

（2）2010-25《梅蘭竹菊》4-3鄭板橋·蘭竹圖》

 

（二）金農（1687—1763）揚州八怪之首。字壽門、司農、吉金，號冬心先生、稽留山民等，錢塘人，布衣終

     身。好游歷，晚寓揚州，賣書畫自給。嗜奇好學，工詩文書法，并精于鑒別。53歲后才工畫。其畫造型奇

     古，善用淡墨干筆作花卉小品，尤工畫梅。

《梅花圖》紙本、墨筆，原畫藏北京故宮博物院。此畫出自金農《畫梅花冊》，金農畫梅，涉筆即古，每畫必

     題，“一攄棖觸之感”，他畫梅，自賞自愛，橫枝疏影，自具一種風韻。

 

所需郵票如下：

（1）2010-25《梅蘭竹菊》4-1金農·梅花圖

                      

 

（三）李鱓（1686-1762）清代“揚州八怪”之一，字宗揚，號復堂，別號懊道人，江蘇興化人?？滴跷迨曛?/p>

     舉，以繪畫召為內廷供奉，因不愿受“正統(tǒng)派”畫風束縛而被排擠出來。曾任滕縣知縣，為政清簡，頗得

     民心，后被罷官。李鱓詩文書畫都很好，在“兩革科名一貶官”之后，到揚州賣畫為生。

《菊花圖》紙本、墨筆，原畫藏中國國家博物館。配詩出自梅堯臣的《殘菊》：“零落黃金蕊，雖枯不改香。深

     叢隱孤秀，猶得奉清觴?！甭涔P有氣勢，設色清雅，有“水墨融成奇趣”的特色。

 

所需郵票如下：

（1）2010-25《梅蘭竹菊》4-4李鱓·菊花圖

                  

 

（四）華嵒（1682-1756）一作華巖，字德嵩，更字秋岳，號新羅山人、東園生、布衣生、白沙道人、離垢居士

     等，老年自喻“飄篷者”，福建上杭人，后寓杭州。工畫人物、山水、花鳥，草蟲，脫去時習，力追古

     法，寫動物尤佳。善書，能詩，時稱“三絕”，為清代杰出繪畫大家，揚州畫派的代表人物之一。

《畫蛇圖》

 

所需郵票如下：

（1）多米尼加《2001蛇年》清畫家·華嵒·畫蛇圖

 

（3-2）清中期其他畫家之花鳥畫

（一）鄒一桂（1688-1772）字原褒，號小山，晚號二知老人，武進人。雍正五年進士，官至禮部侍郎加尚書

     銜。能詩善畫，尤擅花卉，間作山水。山水效法宋人，花卉學惲南田。

《牡丹圖冊》絹本、設色，藏臺北故宮博物院。共24開，本冊右幅為乾隆丙寅年，鄒一桂奉敕所畫折枝牡丹花二

    十四種，計紅色系十一種、白花類五種、紫色系四種、黃花類三種、綠花一種。左幅莊有恭行書分述所畫牡

    丹品種之花形特色、葉株形態(tài)，或命名之由來。所畫牡丹或重粉點瓣，敷色濃麗，或沒骨輕染，淡雅雋逸。

《狀元紅》、《漢宮春》均為畫冊其中之一。

 

所需郵票如下：

（1）臺灣《牡丹古畫》自粘郵票

                                      

                       

 

（二）馬逸（生卒不詳）字南坪，晚號陔南，江蘇常熟人。花卉師蔣廷錫，又善畫魚。

《國色天香圖》軸、絹本、工筆重彩，縱101.7厘米，橫49.5厘米，現藏南京博物院。圖中牡丹花開嬌艷，明麗

     動人，色彩豐富飽滿，姿態(tài)優(yōu)雅，設色極其講究，勾線細致圓潤。而花下奇石則用積墨與淡墨暈染相結合

     繪出，以石綠、石青略染。蘭花以重粉罩染，胭脂點蕊，素雅動人。其圖堪稱“中國牡丹第一圖”，是我

     國古代牡丹繪畫最杰出的作品。

 

所需郵票如下：

（1）2009-7《中國2009世界集郵展覽》小型張·國色天香圖

 

        

 

（三）姜泓（生卒不詳）字在湄，杭州人。生卒年及事跡不詳。善畫花卉，敷染鮮麗。

《鳳仙蜜蜂圖》冊頁、絹本、設色，縱29.9厘米，橫27.2厘米，現藏北京故宮博物院。圖繪折枝鳳仙花，蜜蜂飛

     其上。構圖端莊而活潑；畫幅雖小，但構圖穩(wěn)重，造型嚴謹?；ㄈ~或正、或反、或側、或卷，彼此穿插，

     疏密得體，很好地表現了鳳仙花的嬌嫩媚姿。對兩只飛舞的蜜蜂刻劃得更是精微臻妙，

 

所需郵票如下：

（1）HP2003《清·蜜蜂鳳仙圖》

 

（四）王武（1632—1690）字勤中，晚號忘庵，又號雪顛道人，吳縣人。明代畫家王鏊六世孫，精鑒賞，富收

      藏，擅畫花鳥，風格工整秀麗。

《水仙柏石圖》立軸、紙本、墨筆、設色，縱134.3厘米，橫63.88厘米?，F藏北京故宮博物院。以水墨赭色鉤勒

      皴染作山石及樹木枝干。濃墨點苔山石，又以淡墨點柏，使山石凝重堅實而柏樹清韻空瀠；又以雙鉤畫法

      寫水仙，設色淡雅，與山石形成明暗的對比，更顯得水仙鮮嫩嬌美。近處以不同層次的淡墨寫出坡地，增

      加畫面的空間感。石旁地面小草，隨手拈來，似亂卻有序。

《悟禽紫薇圖》扇面、紙本、設色，現藏北京故宮博物院。雖屬小品，構圖精細，設色淡雅。禽鳥以工筆細描，

      梧桐紫薇點葉寫意，兩者視合，相映成趣，

 

所需郵票如下：

（1）T77《明清扇面畫》6-6清·王武·梧禽紫薇圖

（2）金卡《清宮藏畫·王武·水仙柏石圖》

 

（五）吳熙載（1799-1870）原名廷楊，字熙載。號讓之，又號晚學居士、方林丈人，江蘇儀征人。是清代的篆

      刻家、書畫家。

《花卉圖》

 

所需郵票如下：

（1）多米尼加《千禧年·中國近代繪畫·吳熙載·花卉圖》

 

（3-3）清中期其他畫家之山水畫

（一）沈銓(1682—1760)字衡之，號南蘋，浙江德清人。工花卉、禽獸、人物，遠師宋代黃家畫派，近承明代呂

      紀，設色妍麗，畫風謹嚴工細，造型準確生動。曾東渡日本，其畫風對日本影響極大。

《蜂猴圖》絹本、設色，縱184厘米，橫96.6厘米，現藏北京故宮博物院。圖畫一只猴子在樹上捅馬蜂窩，兩只

     猴子在樹下注視，情節(jié)緊張而有趣。所畫蜜蜂、猴子的諧音為“封侯”。這種具有吉祥寓意和祝福的繪畫

     是沈銓喜愛的題材，猴子的畫法精工，形態(tài)生動，背景山石畫得較放，點苔先用墨點再用石綠，樹葉多用

     夾葉法，再涂以白色或淺絳色。整幅畫工筆與寫意結合，色彩與水墨搭配，具有沈銓繪畫的獨特風格。

 

所需郵票如下：

（1）金卡《清宮藏畫·沈銓·蜂猴圖》

 

（二）奚岡(1746—1803) 原名鋼，字鐵生、純章，號蘿龕、蝶野子，別號鶴渚生、蒙泉外史等，安徽新安人，

     寓浙江杭州西湖。工書法，精篆刻治印，行、草、篆、隸，無一不精，而以繪畫名于世，山水畫瀟灑自

     得，花卉蘭竹超逸脫俗。師法丁敬，并有發(fā)展，曾游日本，名噪海外。

《巖居秋爽圖》紙本、設色，縱113.4厘米，橫49厘米，現藏北京故宮博物院。構圖巧妙，雖不是極力追求形

     似，筆妙墨也妙，達到了一種山水畫的最高境界。

 

所需郵票如下：

（1）金卡《清宮藏畫·奚岡·巖居秋爽圖》

 

（3-3）清中期其他畫家之人物畫

（一）程致遠（生卒不詳）字南溟，長洲（今江蘇蘇州）人。善水墨花果，亦作人物。

《人物故事圖》絹本、設色，原畫藏澳門賈梅士博物館。

 

所需郵票如下：

（1）澳門1985年《賈梅士博物館25周年》

                  

 

（二）顧懷（生卒不詳）事跡不詳。

《白描人物》原畫藏香港大學美術博物館。

 

所需郵票如下：

（1）香港2009《香港館藏選粹》6-6清顧懷·白描人物局部

 

（三）佚名《天后顯圣圖》軸、紙本、設色，4軸48幅，原畫現存福建莆田市仙游縣大濟鎮(zhèn)白塔村楓塘宮。圖畫

    工筆重彩繪制，描繪東南沿海漁民祭拜的媽祖從誕生到救濟海難的各種傳說。

 《媽祖誕生》、《海上救難》、《湄嶼飛升》、《神女護使》、《錢塘助堤》、《涌泉濟師》。

 

所需郵票如下：

（1）TP13《媽祖?zhèn)髡f》

  

 

（四）蘇六朋（1791—1862）字（枕琴）秋琴，號怎道人。廣東順德人。與蘇仁山并稱“嶺南畫壇二蘇”。擅長

     人物畫，內容大多取材于都市生活中百姓的市井風俗，形象逼真，神情與心態(tài)均絲絲入扣，筆筆傳神，真

     描繪出社會日常生活的各種層面。人物體系與衣褶的線描，清凈脫俗靈動飄溢，甚具大手筆之神韻。

《聽琴圖》紙本、設色，現藏澳門藝術博物館。

 

所需郵票如下：

（1）澳門2003年《博物館和收藏品-澳門藝術博物館》4-4廣東名家繪畫·聽琴圖

                                    （第四節(jié)）清代晚期繪畫

    隨著封建社會的沒落衰亡，中國逐步淪為半半封建社會，繪畫領域也發(fā)生了新的變化。視為正宗的文人畫流派和皇室扶植的宮廷畫日漸衰微，而辟為通商口岸的上海和廣州，這時已成為新的繪畫要地，出現了海派和嶺南畫派。

（4-1）嶺南畫派之先聲-居派

     廣東的嶺南畫派,形成時間較晚,晚清居巢、居廉兄弟開其先聲，民國初高劍父、高奇峰、陳樹人創(chuàng)立新派。他們汲取素描、水彩畫法所形成的中西結合畫風，為中國畫的新發(fā)展作出了有益嘗試。

（一）居巢 （？-1899）字梅生，號梅巢，今夕庵主。祖藉江蘇寶應，定居廣東番禺。自幼喜愛詩文書畫，作品

     多寫蔬果野花，輕描淡寫，澹逸清華，開嶺南畫派之先河。 山水、花卉、鳥禽，皆雅秀，草蟲尤精。

《菊下雞雛圖》紙本、設色，原畫藏臺北故宮博物院。居巢在技法上主要延續(xù)明清兩代逐漸發(fā)展起來的工寫結合

     的新畫風，并進一步發(fā)展了惲派的沒骨法，在此基礎上創(chuàng)撞水、撞粉法。其作品富有詩般意境，傳遞出一

     份文人寧靜、雅致、閑適的生活狀態(tài)和心境。

 

所需郵票如下：

（1）多米尼加《千禧年·中國近代繪畫·居巢·菊下雞雛圖》

 

（二）居廉（1828-1904）字士剛，號古泉，別號隔山樵子，晚號隔山老人，番禺人。善繪花卉、翎毛、草蟲及

    人物。設色妍麗，筆致工整，也擅長指畫。注重寫生，線條精細，設色明麗，畫風與其兄相近，善

    用沒骨的“撞粉”、“撞水”法。

《花果》紙本、設色，原畫藏臺北故宮博物院。用筆簡潔，敷色清淡，具有疏朗淡雅，瀟灑飄逸的格調，構

     圖方面也不落常套，在他的畫里，我們可以體會到畫家瀟酒的胸襟和優(yōu)美的情趣，以及他對于鄉(xiāng)土風物的

     熱愛。

《扇面花蝶》原畫藏香港文化博物館。

 

所需郵票如下：

（1）多米尼加《千禧年·中國近代繪畫·居廉·花果圖》

（2）香港2009《香港館藏選粹》6-5居廉·花蝶